本期的《InStyle優家畫報》十周年紀念刊，是對於我們和一直在關注我們的人來說，十分特別的一個腳印。而與我們攜手完成這次封面的，是陳衝和文淇（原名陳文淇），二人為我們共同演繹了一場精彩絕倫的——「雙陳記」。
聽到陳衝與文淇這兩個名字，似乎除了女演員的身份，你很難將她們倆其它的方面聯繫起來。而我們卻發現：在她們有趣的對立面與反差之下，也有著奇妙的相似之處。
於是我們聯繫了她們關於自身的故事，用4個封面，4組詞語，4個維度講述了這一切——
流連知返
天真有邪
裡應外合
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通過這4個關鍵詞，讓我們一起重新整理和記錄
我的十年 。
陳衝和陳文淇之間相差了四十年，文淇還站在起點，陳衝已經閱過了千帆，彼此的故事卻有種種參差的對照：在真正成人之前，她們都已經取得了別人夢寐以求的成績。
可人生不會停留在某個高峰上，如何向外尋覓之後的方向，如何向內理解真正的自我，都是每一天都擺在眼前的命題。
天真·有邪
陳衝形容自己是「古老的老天真」，「我杜絕思想上的陳舊。經驗會帶給你某種『智慧』，但幸運的是我不怎麼倚賴那種智慧，仍然擁有學習和成長的能力。」
她30歲的生日過得出奇的隆重，不知從哪裡湧來如潮的花，整個房子裡都點上了蠟燭，所有的朋友都擠在面前，她突然覺得這景象近似追悼會，「追悼一下逝去的青春——從那以後，青春就不在了。」
「青春之所以珍貴，是因為它如曇花般只能一生一現，它無法持續，所以被盡情揮霍的時候正是它最輝煌的時刻。青春就是一去不復返的，但思想上、精神上的年輕是一生的追求。」
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剛滿15歲的文淇剛開始品嘗青春的滋味，可她覺得眼下的自己更接近一個大學生的心態：彷徨迷惘，徘徊不定，對人生的目標感到些許迷惘。
這顯然比她實際年齡應有的煩惱超前也更複雜一些，不是向內或是浮於眼前的少女式憂愁，而是對更為宏大的世界、更為長遠的人生以及更深層自我的種種追問。
她當然有孩子氣的部分。喜歡動漫和卡通，特別喜歡粉色，曾經因為嬰兒肥遭到嘲笑，對此她還有點耿耿於懷，雖然總是情不自禁被甜甜圈和奶茶吸引，卻總是抑制不住罪惡感。
貪吃、貪睡、喜歡熬夜，這些對於她這個年紀來說都是再平常不過的事情，可身為演員，這些小小的欲望都需要她用強大的意志力去抵抗，「每天都活得很累」。
有時她甚至感到有點接不住隨之而來的巨大衝力，也不得不時時和自己交戰：應該再多一點克制，還是不如放鬆一點去享受？如果這些矛盾終將成為過去，是否又值得為之煩惱？
她也知道，五年或者十年後，總有辦法解決當下的疑惑，不如順其自然。她比同齡人先一步看到了更廣的天地，用更快的速度接觸新的朋友和知識，即使她不想被改變也不容易被改變，也不得不努力接受和適應這樣的事實。
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她身上超越年齡的成熟，一部分來自她本身，一部分則來自於她的角色。《嘉年華》 和 《血觀音》中的角色都是被環境扭曲的犧牲品，文淇對人心那些陰深幽暗角落的探尋，對複雜層次的捕捉和拿捏，讓許多人只能用「天賦」來概括她的表現。她出生在一個健全溫暖的家庭，自小得到的都是飽滿的關愛，在出演那些作品前，她甚至不知道世界上存在著那樣的惡意。
「我雖然沒有那樣的經歷，我卻可以體會她們的情感，可以找到和角色間的連接點，可能這也是我能在表演上一路走到現在的原因。」
她相信「惡」來自於後天的經歷，而人性本善，所以要花上許多時間去說服自己去理解角色情感的邏輯，「很多演員無法出戲，是因為他們選擇了『相信』。我覺得演員這個職業很妙，有時要努力欺騙自己，卻又不能讓自己變成陌生人。」
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很多人不知道文淇原來姓陳，叫做陳文淇。她以文淇兩字露出影壇。兩聲調的單字，簡潔有力，毫不拖泥帶水。
不久前文淇出演了新版《神鵰俠侶》中的郭襄一角，原因十分簡單：她剛好讀完原著，對郭襄這個人物愛不釋手，接到邀約自然毫不猶豫。
她嚮往那個沸騰於紙頁間的江湖，一諾千金，萍水相逢也可以交付平生絕學甚至性命，情和義錚錚立於天地間。這些古典主義的特質讓她羨慕，既然無法在現實世界中做到，不如借表演過一把癮。
她平日拿在手邊的書有張大春寫的《大唐李白》，也有霍金所著的《時間簡史》。這些閱讀純粹出於愛好，她自認一時間對那些更經典的名著還沒有高漲的熱情，但即使硬著頭皮，她也會看一看，因為它們經過了時間的考驗，會引領一條正確的學習道路。
「能成為經典的作品一定有它的道理。我很愛看奇奇怪怪的電影，但有時看到一些經典電影的海報或者名字時會提不起興趣，可真正看了，才知道之所以能成為經典，是因為它們必然具備一些鮮明的特點。」
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陳衝對閱讀的熱愛遺傳自母親和外婆，忙碌或者熱鬧的一天過後，無論是在家裡還是在旅途中，她都需要閱讀的獨處，那是一種安撫，也是一種養料的供給。
好友嚴歌苓一直記得，18歲的陳衝看了卡夫卡的《變形記》後如何激動地訴說種種震撼，再往後，看到文字不同的組合方式，看到電影打破某種節奏的緊迫感，她都會為其中生發的新鮮和刺激由衷高興。
如今信息更迭之快近乎爆炸，陳衝上網的時間卻越來越少，「這是我有意識的選擇。大量混雜的信息不是你需要的東西，原來在我腦子裡的知識仍然還會在那兒，而長篇的、完整的文學作品或科學書籍促使我更深廣地思考人生。」
不久前她去了新加坡電影節，發現一些不到四十歲的同行身處嚴重的焦慮中，「好像過了四十就完蛋了，他們覺得一定要和孩子們在一起才能和時代接軌。但審美、品味和典雅靠的不是年輕，而是才華和對精華的吸收。美是需要深度的，沒有真正的痛楚就不存在美。我們能提供孩子們還打不到的深厚積累和感受。我們也有夢想和渴望，為什麼會覺得自己不作數了？這種擔憂沒有必要。」
但能夠帶給她新鮮養分的技能，她從不吝惜時間去直面挑戰。2013年她參加了《舞出我人生》節目，除了認真在美國學了好幾個月舞蹈之外，回國還進行了突擊訓練，「之前從沒有試過舞蹈，錄製那個節目，讓我發現自己還是有一點這方面的才華的，有極大的愉悅感。」
她一直喜歡自己動手的事情，比如做娃娃：用玻璃絲襪為材料，裡面塞上枕頭芯，再給她們縫各式美麗的衣裳。她在洛杉磯的山上買了個房子，在樹林裡，木結構的，於是拉著哥哥買回木材，自己做了床和桌子，還做了酒吧椅，「簡單的手工勞動讓你幸福，也給予你安慰。同時，你也在下意識地表達自己的感情。」
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拍攝貝託魯奇導演的《末代皇帝》時陳衝25歲，可在現場她更像一個跌入糖果店的5歲孩子。那時還沒有人能預知電影後來的成就，但製作班底、對角色的理解和期待，加上拍攝現場的壯觀、熱鬧和混亂，以及夾雜在其中突然而至的安靜，都讓她有一種迫不及待想要上場的興奮感。時間所構架出的距離感讓關於當時的回憶愈發鮮明，也讓當時尚顯混沌的意義發酵得更為純粹和浪漫。
這種興奮感可遇而不可求。表演的時候她不知忐忑，站在開動的攝像機前會忘我，「就是這種『忘我』才最過癮，那是精神上可以完全飛翔的時刻。」並不是每一場戲都能寫得精彩，一部電影裡有幾場那樣的戲她已經知足，事實上，她很少看到自己 「真正完成得很好」的部分，「那種不安，可能是驅動我人生不斷向前的一種動力吧。」
她很早就意識到，「不安」流淌在她的血液裡，永遠無法擺脫，「如果演完了自己很喜歡的戲，或者身為導演時拍了很期待的部分，完成得還很好，就會有一種莫大的幸福感。」
而代價，就是之前所有漫長的等待都會成為痛苦的煎熬。「對自己有所期待和要求的時候，就會有許多恐懼：它在我腦海裡那麼好那麼美，可以天馬行空般翱翔，可怎麼才能做到？」
《末代皇帝》中的表演，正是這種種掙扎之後達到的某種高潮。「所以作為一個演員我很期待導演，他是我的鏡子。」可身處現在的年齡段，她卻鮮少遇見足夠立體飽滿的角色，「真正有挑戰性的，讓你覺得能為之做貢獻的，從你的人生經歷到閱讀積累……可以把所有你能給予的東西表達出來的角色太少了，幾乎沒有。」
在美國還名不見經傳時，她希望擁有更主流的演出機會，曾省吃儉用從打工的費用裡撥出「巨款」，請好萊塢的頂級臺詞老師給自己上專業課。她經歷過一次又一次試鏡的失敗，可在登頂為好萊塢片酬最高的亞裔女演員後，卻又遭遇角色選擇面不夠廣的窘境，像《末代皇帝》或是《雙峰鎮》這樣給亞裔演員足夠表演空間的角色，實在太少了。
彼時或此時，苦惱有相似的成分，但都算不上焦躁或可惜。「年輕的時候自己的生活非常混亂，生活給我的困惑遠遠超過了擔憂事業是否順利的痛苦。相反地，讀到一個好劇本或是對某個項目有所期待的時候，它能把我從生活中挽救出來，所以電影是拯救我的力量，即使不是理想的狀態，它也是正面的。」
她清楚地知道，表演能給予自己一種表達和敘述的工具，「就是你生命中經歷過的一切，無法理清的亂七八糟的亂序，電影都能幫你整理妥當，你在鏡頭前的表達純化了你生命的所有，可以借它講自己的故事。我們講故事是為了生存，是一種精神需要，也是延續生命的方式，爭取時間，讓自己變得更完整。」
相比電影本身所帶來的種種，她後來所獲得的獎項和肯定都不再具有表面上宏大的意義。獲得大眾電影百花獎最佳女主角時陳衝還不到20歲，巨大的讚譽和撲天蓋地而來的關注讓她感到一種近乎荒謬的錯愕感。「晝夜成名，所有人都追捧你，周圍變得格外熱鬧。可你清楚你還是昨天的你，並沒有變得更好，這個熱鬧和你本身是沒有關係的。」
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那還是個閉塞的時代，生活總體還是單純和天真的基調，「現在的孩子接觸的事情比較多，而且他們的成績是自己選擇和追求來的，相較而言，都比我們當年成熟一些，因為他們是有競爭力量和野心的——我說的『野心』是百分之百的褒義。」
文淇在14歲的時候獲得了華語電影最高獎項的「最佳女配角獎」。她從許多人那兒都聽到一句話，「這個獎是無數演員一直默默努力的目標」。回想一下，她甚至有點慚愧，「好像莫名其妙就入了圍，還莫名其妙得了獎。」周圍人給了她不少勸慰和開導，「我應該付出更多努力才能對得起這個獎。」
《嘉年華》是她的第一部電影，從題材、敘事方式到角色本身都是嶄新的體驗，雖然有「初生牛犢不怕虎」的無畏，可也是一個轉折點，讓她對之前充滿自信的演技有不同的考量。
「大家的肯定反而讓我開始自我懷疑，《嘉年華》之後我的自我肯定一直在下降，發現有更多需要學習的東西，越來越覺得自己的努力及不上別人。」
她對「天賦」的定論愈發謹慎。「我也不願稱它為『天賦』，應該說是對表演的悟性和靈感。我比任何人都更想成為一個好演員，這個願望裡包含了先天的優勢，但無論這種優勢多麼強大，都無法支撐我走完一生。」
媽媽常對她說，起跑線對一個人來說並不是最重要的，可能在前二十年可以比別人少一些付出，但之後的三十乃至五十年還是靠努力。
周圍人難免會對她寄以更高的厚望，希望她用更快的速度去完成「應該做的事」，她有些不堪這份壓力，「人一生不可能都停留在某個高度，總會有幾個大起和大跌，我還沒有做好『大跌』的心理準備。我這個年紀就應該上學，考慮些少女該煩惱的事情，人生要給自己留點餘地，一生那麼長，慢慢走就好。」
她的好強讓她不允許這樣的情況發生：天賦耗盡，她在所有人面前輸得一敗塗地。「我在努力忽略自己和別人的不同，放下標籤，虛心求學，這也是我目前應該做的事情。」
裡應·外合
每次去一個新劇組的時候，文淇都會帶上許多電影海報和自己的畫，貼在牆上和門上。用這些熟悉的東西填滿小小一方陌生的空間，她心裡會減去些許陌生感。
小時候從臺北搬到蘇州再搬到北京，演員的工作又讓她不得不在各地輾轉，雖然不戀舊物，扔起東西來比媽媽要果斷乾脆許多，但她需要一種安心。
之前正常上學的時候，她最想做的事情是逃課，那時她以為上學是這輩子最難以忍受的事情，可比所有同齡人更早一步進入工作後她才發現，校園生活才是一輩子最幸福的時光。
「我突然開始享受和同伴玩鬧的時光，被人督促著完成一些事情會覺得很自在很美好。工作中所有的不開心，都會在學校裡才有的小情緒裡慢慢化解。」
她不希望被當成一個孩子，不想被視為一個另類，可又把「急切希望被成人世界接受」的願望歸結為自己的不成熟和叛逆，「可能因為沒什麼安全感，只是希望自己不那麼另類，不會被當作另外一種存在。」
迷惘襲來時，她會看看那些同樣年少成名的演員的經歷，或者諮詢身邊的前輩，作為一種參考。「每個人的成長史都很艱辛很困難，過了那個階段回頭看可能會覺得很珍貴很幸福，可對處於這個年紀的我來說，會不知所措，甚至會失去一點對生活的熱情。」
但她知道屬於自己的路終將獨一無二，「我現在更關注自己，會努力忽略自己不應該關心的事情。和他人做比較需要很大的勇氣，看到別人比你走得順比你走得好，一時會不開心。我太要強了，我希望自己再長大一些後，能夠慢慢接受這個世界、接受身邊的人多一點，對外面的世界的探索也可以再多一點。」
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陳衝去美國留學時，不顧行李超重的問題，執拗地提了一整箱毛主席像章過去。「初來乍到，等於把自己連根拔起放逐到一個陌生的國度，的確有一種上戰場的感覺，如臨大敵，要帶上『護身符』。」
她一直住在洛杉磯，結婚後搬去舊金山重新安家時，她費了好些功夫，把外婆留下的那些倖免於「文革」摧殘的明清家具一股腦都運了過去，「整個感覺就是有老一代留給你的一個家，有根。雖然那時當地的朋友很少，但每天醒來，都不會覺得只有自己和老公兩個人。」
如今她在精神上已經有足夠的安全感，不再需要形式或物質上的安慰。「我完全是一個可以四海為家的人。我在上海度過童年，那正是形成世界觀的最重要的時期，我又在舊金山把孩子拉扯大，也有特別的意義。沒有一個地方讓我必須待在那裡，我所依戀的是人。」
本期封面明星陳衝&陳文淇，分享她們的私人所愛。
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背著雙肩包、隻身一人來到攝影棚，陳衝對於時尚的理解是舒適、得體。而正值「二八芳華」的文淇，在時尚方面剛開了竅，喜歡小配飾，尤其是耳環的點綴。剛買了人生第一支口紅，前不久第一次去美甲店做指甲，她開始在意自己外表的變化。
兩人都喜歡閱讀，陳衝幾乎是一夜能看完一本感興趣的書，在她的生活中，每天必須有一段閱讀時間讓自己沉下心，近幾年她對「人工智慧」方面的書籍有感。
而小小年紀的文淇，喜歡看張大春的《大唐李白》，她喜歡李白那份逍遙自由與蓬勃精神；對於金庸的武俠小說，她也是愛不釋手，對於其中的俠義仁道，她最為感嘆。
攝影/ 曾無Zeng Wu
創意統籌/ 蔡綺霞@Moodsight、董贏遙@Moodsight
造型/ 謝悅 Gracy Tse
創意協助/ Ting、劉暢、鄒茜 製片/ 鄒茜
化妝/ Yooyo（陳衝）髮型/ 張凡Bon(陳衝)
化妝/ Lu Wang（文淇） 髮型/ 文智（文淇）
編輯/ Lemon、金鶯 撰文/ 李冰清
造型助理/ Sofia、Jennifer、大包子、夢潔、阿狸
設計/ Fay
陳衝
Prada
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文淇
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陳衝
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文淇
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陳衝
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文淇
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陳衝
MAX MARA
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文淇
SPORTMAX
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