隨著時代的發展，現代社會的女性不再只是嬌媚柔情的代言，銀幕上的女明星們也開始身懷絕技，不再柔弱，她們時而犀利女王，時而金剛芭比，「黑寡婦」和「神奇女俠」也可以為超級英雄代言。
但比起塞爾瑪與露易絲，她們似乎也會黯然失色。因為這兩位來自藍領階層的女性，在上世紀八九十年代的美國，引發了一場席捲男權社會的女權風暴。
《末路狂花》完美通過了致力於促進性別平等的貝克德爾測試（滿足三個條件：電影中必須出現兩個女人；這兩個女人有交談；談論了除男人之外的話題）。這個測試原是對女性因性別歧視而在電影中缺乏代表性的嘲諷，但如今它已演變成一種衡量「好電影」的標準。
《末路狂花》的「好」在於它描繪現實男權社會的細節魅力，片中生動的人物形象和細膩的心理刻畫，在激發觀者共鳴的同時又不失人文關懷。
開篇鏡頭展現了小鎮上各種形形色色的人，這些幾乎都是女性角色。電影以一種女性日常的角度展開，她們的對話和生活側面展現了女性在當時的一種處境。
而塞爾瑪丈夫對妻子的漠不關心更是為影片埋下伏筆。最具象徵意味的要數露易絲用身上所有的珠寶換來老人的一頂牛仔帽。除此之外象徵女權的情節還有很多。
片中的女性對白和心理描寫堪稱教科書，從中可以窺見一些女性的普遍思維。她們不是每天做家務的保姆，她們也不是只懂梳妝打扮的花瓶。
她們會性冷淡，她們為家庭為愛情付出很多，她們需要關愛和重視。最起碼的尊重：以後當你見到一個女人像那樣哭，她並不開心。
雖然有不少電影都有關女權，但《末路狂花》有著它最能拉近觀眾的特點——平凡。兩個女主角都是再平凡不過的普通人，並非中產階級，而是代表著擁有最多基數的藍領人群。正像福拜樓的現實主義力作《包法利夫人》那樣貼近女性心理，《末路狂花》或許不是最「女權」的電影，卻更容易產生共鳴。
《末路狂花》對女性的心理描寫，堪稱教科書級別
《末路狂花》並沒有將女權變成武器，而是把其中的想法自然而然地糅合到劇情中。
影片並沒有刻意凸顯男女之間的衝突，男性角色也不全是壞人。馬德森扮演的吉米是一個脾氣暴躁的人，但對待露易絲卻很溫柔善解人意；凱特爾飾演的警察也是心懷憐憫，不單純為了抓住逃犯，而更想深入了解一下犯罪心理。皮特的角色雖然不是好人，但如果想加入一下同性情節換成女人來演也無妨。
與其態度強硬地希望他人接受，不如換個思維讓更多人去接受。《末路狂花》想表達的結果是成功的。該片以1650萬美元的成本最後創造了大概6000萬的成績（包括碟市出租收入），是當年暑期檔10大賣座影片之一。
米高梅和百代娛樂公司當年採取了一個不尋常的發行策略，在影片上映的第16周再增加99個影院，擴大影片的發行範圍。
影片吸引的主要對象是25-40歲的女性觀眾，這個年齡段的婦女正是女性解放運動的主要支持者。
正如影片結尾那寫意的飛翔，戲中賺取了觀眾的淚水，戲外則贏來了社會的關注和覺醒。
《末路狂花》已不僅僅是一部電影，更像是一種文化潮流、女權標籤，甚至催生出跨界的影響力。
它可以引發諸多女權討論，上映當年就前所未有的助力3位女性成功競選參議院。
如今，美國還有女性網站以《末路狂花》（Thelma & Louise）命名，該網站致力於鼓勵女性們多多和閨蜜一起旅行，記錄下沿途的風景。還有必不可少的，會偶爾組織一下《末路狂花》的集體觀影。
《末路狂花》如同一幅八十年代美國風情畫
歷經二十五載的歲月沉澱，人們仍對《末路狂花》意興盎然。它被看做的女權電影的標杆，但同時也是一部出色的商業類型片，它的魅力並不局限於女權的宣揚和對男權社會的挑戰。
同樣精彩的還有其超越時代的解讀、壯麗的公路元素、迷人的八十年代流行音樂、復古經典的時尚元素，更有「雷老爺子」酣暢淋漓的大場面。
塞爾瑪和露易絲臨行前的自拍合影，即便現在看來也是時尚感爆棚逼格滿滿。姐妹情深換做現代的理解，那個熱情洋溢超越性別的一吻如今看來也可能被解讀為「百合」之情。
對此，主人公似乎也並不反感，蘇珊·薩蘭登日前在澳大利亞舉行的紀念活動中就直言「塞爾瑪和露易絲變成個蕾絲邊真是太棒了！」只是二人當時的表演都太直了，否則現在來看一定更有感覺。
事實上，那驚鴻一吻是蘇珊·薩蘭登的即興發揮，她背著劇組把這一想法告訴給了吉娜，於是才留下了那經典一幕。
公路元素也是本片的亮點之一。俄克拉荷馬州壯麗的風光加上雷德利·斯科特大氣磅礴的調度和漢斯·季默完美貼切的配樂，香車加美女，一幅美國風情畫躍然銀幕。
沿途遇到的各色人物中，最美的相遇要數布拉德·皮特扮演的J.D。那時的皮特擁有無與倫比的身材和鮮嫩的年紀。吉娜·戴維斯說過，如果重拍《末路狂花》，她唯一的要求就是能保留和皮特的床戲。
就劇情而言，J.D不但偷走了塞爾瑪的生活費也偷走了她的心，他的出現，也成為了塞爾瑪從家庭主婦覺醒為女悍匪的最大原因。
這一變化更催生了塞爾瑪這一角色的反差萌，與露易絲的強烈對比一捧一逗，平添的喜感中還多了幾分酷炫屬性，讓現學現賣打劫恐嚇樣樣精通的塞爾瑪可謂人見人愛。
《末路狂花》中的配角男士們大多有著丑角般的設定。達利爾在警察面前給妻子打電話，難得禮貌的說了一句Hello便被掛斷電話，被無情戳穿時的笨拙蠢萌一覽無遺。
納粹警察的外強中乾，自信地覺得可以制服兩位女性卻被鎖警車後備箱；警官哈爾的助手也是個大男子主義，對於塞爾瑪和露易絲的遭遇沒有同情還常常加上不負責任的美式吐槽；甚至連皮特的南方口音也是個難以忽視的槽點。
《末路狂花》在1992年，入圍了第64屆奧斯卡多項提名。不僅有雷德利·斯科特競爭最佳導演，兩位女主蘇珊·薩蘭登、吉娜·戴維斯更是一起角逐影后。
雖然，影片最終只在奧斯卡拿到了最佳改編劇本獎。但片中演員的精彩表演，在影迷心中，堪稱無冕之王。
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