「廣東製造」《太行之脊》登陸央視一套 一二九師抗戰風雲再現螢屏

「廣東製造」《太行之脊》登陸央視一套 一二九師抗戰風雲再現螢屏

金羊網  作者：龔衛鋒  2020-08-29

從不同側面再現一二九師將士在太行山戰鬥、生活的精神風貌。

《太行之脊》劇照

羊城晚報全媒體記者 龔衛鋒

由八一電影製片廠資深導演張玉中執導，軍旅作家傅建文編劇，楊均柏、史鑫、裴興雷、李君峰、楊軼然等擔綱主演的歷史題材電視劇《太行之脊》於8月26日晚登陸央視一套黃金檔。該劇是一部反映抗戰史實，慶祝抗戰勝利75周年的獻禮劇，講述了抗戰期間，八路軍一二九師在劉伯承、鄧小平等率領下，東渡黃河、挺進太行山期間的一系列戰役戰鬥，從不同側面再現一二九師將士在太行山戰鬥、生活的精神風貌。

值得一提的是，《太行之脊》是一部標準的粵產劇，由廣東廣播電視臺立項，廣東廣播電視臺、中視線國際文化控股（北京）集團有限公司、深圳廣電集團、廣東廣視傳媒有限公司、廣東衛視文化傳播有限公司等聯合出品，獲得了廣東省委宣傳部電視劇精品專項資金扶持。

近日，《太行之脊》的藝術總監、廣東南方廣播影視傳媒集團副總經理、廣東廣視傳媒董事長蘇玉光與羊城晚報記者分享了該劇創作過程。

創作

劇情更接地氣，避免再炒舊飯

1937年，抗日戰爭全面爆發後，日軍實行慘無人道的「三光」政策，正面戰場上，國民黨軍隊面對日軍猛烈攻勢，節節敗退。緊要關頭，改編後的八路軍第一二九師臨危受命，劉伯承任師長。9月底，師部指揮第一一五師第三四四旅進入晉東南，創建抗日根據地，成立冀南軍區……在此之前，講述這段歷史的影視劇中，近年來最知名的是《太行山上》。

2018年11月，《太行之脊》在山東沂蒙紅色影視基地舉行開機儀式。2019年1月，該劇在人民大會堂正式啟動。由於《太行山上》珠玉在前，《太行之脊》一眾主創壓力不小。該劇編劇傅建文是廣州軍區政治部文藝創作室作家，曾創作過《羊城風暴》《劉伯承元帥》等作品。五年前，傅建文還在創作階段時，廣東電視臺就介入其中，蘇玉光再三提醒傅建文，「一定要繞開《太行山上》，不要把老飯再炒一遍」。由於劇中寫到劉伯承將軍，其女劉彌群將軍知道這部劇後，也很重視，一起來抓這件事。

《太行之脊》創作完成後，蘇玉光自信表示，不怕與《太行山上》比較：「與很多抗戰劇不同，《太行之脊》不僅寫了中國共產黨高級別領導在窯洞運籌帷幄、參與抗日戰爭的故事，更重要的是寫了整個一二九師，在太行山上，與當地民眾一起抗日時激發的集體智慧，例如，創造出了奇特戰例，如麻雀戰、遊擊戰、地雷戰、地道戰等。」此外，蘇玉光表示，《太行之脊》足夠接地氣：「不僅寫了整個戰場刀光劍影、炮火硝煙的熱度，還呈現了英雄們的魚水情，甚至有英雄愛情的溫度。」同時，《太行之脊》遵循著「大事不虛，小事不拘」的創作原則，歷史還原度達到80%左右。蘇玉光說：「為了增加可看性，劇中設置了虛構人物增加情感元素，也加入了諜戰元素。」

拍攝

沒請大咖演員，避免千人一面

《太行之脊》拍攝地點主要有兩個，內景和部分外景在沂蒙山拍攝，大場面外景主要在太行山拍攝。蘇玉光介紹：「太行山蒼涼、廣闊，拍出來更有大片感覺，還原真實戰場的狀態更好。」在該劇專家審片階段，蘇玉光介紹，著名文藝評論家仲呈祥給出了高度評價，「這部戲可以作為我們的一個軍史，可以央視播出，並且可以作為珍貴資料存下來」。

選角方面，《太行之脊》沒有用大咖，甚至有不少演員長得不像歷史人物。蘇玉光解釋了原因：「一方面，出於投資方面考慮，我們沒有請大咖演員；另一方面，如果一直用資深特型演員，會給觀眾帶來千人一面的感覺。最重要的是，我們對劇本的藝術思想和質量很自信。」最後的呈現效果也讓主創們感到滿意，蘇玉光說：「雖然不追求演員長得和歷史人物有多像，但演技一定要好。很多演員名氣不大，但他們拼命為角色付出，做到了神似。」

《太行之脊》播出後，針對這部劇對歷史主線的還原，觀眾給予了高度評價，但也有一些觀眾認為該劇拍攝手法和敘事方式偏「老派」，是部傳統的抗戰劇。蘇玉光如此回應：「從劇本到拍攝，都是寫實派主創，表達方式可能會傳統一些。張玉中是八一廠導演，他非常敬業，也有其藝術主張，軍人導演受到的藝術教育和薰陶更偏傳統，更現實主義。此外，對於抗日題材的表達，我們的確認為要選擇現實主義的表達方式。至於觀眾提出的藝術呈現方式的創新，是應該的！但尊重傳統、歷史，採用寫實手法，也沒什麼不好。」蘇玉光也表示，對於之後的劇情，觀眾可以有所期待：「革命的浪漫主義情懷貫穿其中，有不少感動人心的情節。」

展望

主旋律劇如何讓年輕觀眾喜歡？

羊城晚報：創作主旋律劇，有沒有預估過受眾，會不會擔心年輕觀眾不愛看？

蘇玉光：我不擔心。「抗戰」是中華民族共同的戰歌，老一代人經歷過激情燃燒的歲月，他們想起來那些日子都會熱血沸騰，會去看。現在的80後、90後，我絲毫不懷疑他們的家國情懷，他們守法、善良、知識面廣、信息接收面很寬，他們有愛國心，也愛看真情實感的內容。只要製作和宣傳到位，年輕觀眾是能爭取過來的。

羊城晚報：現在不少年輕觀眾對抗戰劇角色「臉譜化」有審美疲勞，你如何看待？如何在抗戰劇創作中規避這一問題？

蘇玉光：依照我們慣常的創作傳統、審美定式，模式化表達的確較多。尤其是革命、抗戰題材類作品，這種現象尤其普遍。一部抗戰劇製作出來，觀眾要相信，才能被感動，從而向革命先輩學習。我們的創作者應該在創作觀念、審美上跟著時代創新，要寫得更接地氣、更直抵人心。

羊城晚報：這種轉變是不是很難？

蘇玉光：有一定難度，但我覺得是可以辦到的。但藝術創新要有底線，我不贊成渲染「痞子英雄」，不要「噁心」英雄，把英雄寫成流氓。作家、藝術家要尊重年輕觀眾的意見，也要隨著時代、傳播媒介的變化，在創作的手法、思想、藝術呈現上創新，讓我們的作品能更準確、生動、接地氣、深入人心地傳達我們的「精氣神」。

「廣東製造」為何偏愛主旋律劇？

羊城晚報：從《五星紅旗迎風飄揚》《熱血軍旗》，到如今的《太行之脊》，粵產劇似乎尤其重視革命歷史題材，這是出於什麼考慮？

蘇玉光：我們願意弘揚主旋律的內容，還會進一步創作廣東的紅色題材，比如我們正在打造《三家巷》，以及跟福建合作打造《絕密使命》。這種擔當和使命，應該通過藝術形式傳承。「廣東製造」中，主旋律、正能量佔了很大的比重，但我們也會做新時代的劇。

羊城晚報：新時代的劇，比如說？

蘇玉光：廣東盛產長壽情景劇，比如《外來媳婦本地郎》到今年十月份是開播20周年，4000集了。《72家房客》也播到2000集了。現在，我們正在籌備打造一部新時代的、青春時尚的劇——《追夢者聯盟》。我們要寫住在廣州獵德的6個年輕人，在大灣區創業、追愛、追夢的故事，準備十月份開機，而且我們計劃把它打造成廣東第三部長壽劇。

羊城晚報：廣東的古裝劇、偶像劇比較少，是不是沒有這塊土壤？

蘇玉光：古裝劇、偶像劇領域，不是沒做，而是做得不多。我們三年前做的《開封府傳奇》，播得還不錯。但在這塊，我們精力有限，而且投資大，目前不太成熟。當然，「廣東製造」以後也要做反映現代生活、年輕人生活的市場劇，以及反映改革開放的作品。我們下一步會往這個方向走。

編輯： 寶厷