1、《背靠背，臉對臉》；先不說鮮明的中國特色、官場甄嬛這些，兩個多小時的劇本的紮實程度，碾壓現在奧斯卡。東方紅太陽升當作開場的背景音樂，已經足夠諷刺且說明問題，20幾年後的今天，敢問哪部影視作品還有如此膽量？
2、《黑樓孤魂》；80年代的中國社會，人們反感大字報，反感人與人之間互相舉報，反感不學無術只會喊口號的人，反感隱瞞欺騙，崇尚實事求是，追根溯源。所以即便是一部「恐怖片」亦有反思，那個黑屋裡被翻舊帳，寫黑材料，虐死的冤魂無論是否存在，作惡者必有報應，這是就是人心，80年代甦醒後的中國人的精神面貌，朝氣蓬勃，奮發向上。
3、《萬箭穿心》；可憐天下父母心，再苦再累為了孩子也願意去承受，老公出軌考慮到孩子她沒有去鬧，沒成想她老公想不開卻跳了江，她一個人為了兒子跳起了扁擔，兒子考上了大學本以為苦日子到頭，最後兒子卻要和她斷絕母子關係，兒子把父親的死全怪了她的身上，死腦筋的兒子，自己的老公出軌對女人傷害多大他完全忽略掉了，當真是萬箭穿心，很有深意的電影，對人生的啟迪很有幫助。
4、《村戲》；個體在集體面前是如何的被撕裂，如何的被侮辱與被損害，許多橋段的隱喻，質感直逼鬼子來了。導演能像這樣直面歷史、反思歷史，不斷的對火紅年代的人性進行拷問，辛辣的筆觸在瘋子身上沉澱、積蓄、爆發，最終關於彩雲的蒙太奇段落，每每想起都讓人潸然淚下。這是我繼五代後看過的最傑出的文ge電影。
5、《獨自等待》；「火車是不會等人的」。看完整片有種龐大的失落感，很多身邊的人，熟悉的不能再熟悉，你已習慣了他們的存在，當他們離開時，一個個與你告別，或者沒有告別，像一艘起航就不再歸岸的船，你能做的只有獨自等待。太好看了。
6、《夜盜珍妃墓》；劇情上表演上都沒啥好事的，最愚昧的就只能是動作戲了，真難看。其中最高潮莫不是陳寶國他們去盜墓，其中李一光盜墓的手段還真是像摸金校尉，此處贊了。說句題外話，上次看紀錄片，說珍妃墓冰沒有被盜，而是一座其它的妃陵被盜了。
7、《孝子賢孫伺候著》；一個看似是喜劇的影片，內含著很多諷刺的東西。一個因人死到底是土葬還是火葬的紛爭，把中國人幾千年以來的封建愚昧無知的奴性文化引爆了出來。幾千年的土葬說不讓你做你就不能做，同樣繁瑣的陋習封建迷信，老百姓活著被薅羊毛，還要鋪張浪費的去搞繁瑣的死人事，一切從簡這句話一直在講，但什麼時候有做到了？
8、《光棍兒》；結尾處，老楊被俏三打了之後，跑到六軟家避難，兩個老光棍躺在床上的時候，背景是電視中胡錦濤會見法國總統，的確這是低到塵埃裡的渺小人生，如果不是影片，很難理解現實生活中這批農村底層的存在方式，這是影片的意義之一。
9、《三峽好人》；雖然留白和沉默的確是必要的，但我還是覺得中間有些cut不是很平滑，可能也是由於自身的思想閹割懷疑是被刪減，即使得知是導演刻意為之依然難以釋懷。影片本身，導演想說的想恨的想愛的我都能感受到，足夠了。
10、《Hello！樹先生》；有好多解讀，但我還是更喜歡夢境與現實的這個說法。這樣就沒那麼難受了，因為是夢，所以未來可能更壞，但也有可能會變好。而且我喜歡睡覺的原因是我能隨心所欲地做夢······小時候還打算看這部片子來著，因為看到是寶強主演，海報也有喜感，所以以為是部喜劇，現在來看，啊，太壓抑太難受了。最後來豆瓣一搜，才發現何潔是小護士，王大治是大哥，我居然都沒發現，只是覺得眼熟。片子監製是賈樟柯。導演第二部長篇就這麼精彩，真好。
每部都被低估，這些電影沒被「禁」真是奇蹟了！