20年過去了,《午夜兇鈴》的恐怖寓言還在延續

韋伊丨文

聊聊20年前最著名的恐怖片。

1991年，日本作家鈴木光司的小說《環界》（リング）出版。起初，外界反響平平，銷量一般，但隨著口碑效應的慢慢累積，該書在1993年重新發行文庫本時火爆大賣。

早在電影改編版本《午夜兇鈴》誕生之前，富士電視臺便在1995年將其搬上螢屏。這部由瀧川治水執導、飯田讓治編劇的電視電影擁有一個超長的片名：《午夜兇鈴：事故！橫死！奪走了四條生命的少女的怨念》（リング ～事故か！変死か！4つの命を奪う少女の怨念～），作品本身雖然因襲原著的情節，但因為節奏緩慢等原因，沒能掀起多少波瀾。

1998年1月31日，電影《午夜兇鈴》公映。

兩年後，東寶電影公司決定重新將其拍成電影。這一次，編劇高橋洋和導演中田秀夫對原作進行了大刀闊斧的改動，不僅主角性別由男性變成了女性（即松島菜菜子飾演的記者淺川），還去除了原作裡大量剝絲抽繭的推理環節（當年鈴木光司甚至拿此書去報名專攻推理文學作品的橫溝正史獎，結果都沒能入選），加強恐怖氣氛的營造，並創造出了原著中並不存在的「貞子爬出電視機」的高潮橋段。

貞子從電視機裡爬出來的鏡頭是恐怖片史上的經典。

經過近一年的拍攝與後期製作，《午夜兇鈴》於1998年1月31日開始在日本公映，最終拿下10億日元票房，成了日本電影史上最高票房的恐怖片。此後，它在其他地區上映時也引發了觀影狂潮，其香港同期票房成績甚至超越了《黑客帝國》，也成為當時香港電影放映史上票房最高的日本電影。

真田廣之和松島菜菜子在片中飾演一對離異的夫婦，為了救兒子而重新走到一起調查案件。

千禧年之後，該片陸續登陸歐美影院，每到一處必嚇倒大片觀眾，讓早已習慣了好萊塢式「拋頭顱、灑熱血」恐怖片的西方觀眾領略到不同以往的心理恐怖片的全新刺激。由此開始，所謂的日式恐怖片（J-Horror）旋風風靡全球，清水崇、三池崇史等人也步著高橋洋、中田秀夫的後塵，拍出了《迴路》、《咒怨》、《鬼來電》等熱門作品。

《午夜兇鈴》中的重要道具「錄像帶」，現在已經從人們的日常生活中消失。

《午夜兇鈴》的成功還體現在它給現實生活帶來的深遠影響。雖說二十年後的今天，錄像帶這一怨靈載體早已退出了我們的視線，但「午夜兇鈴」這四個詞，儼然已成為我們的固定習語，融入日常對話之中。而遙想當初曾在年輕人中盛行一時的連環簡訊、連環email（必須轉發，不然的話……），其濫觴恐怕也都有源於此。

不過，最欣賞《午夜兇鈴》的恐怕還是好萊塢，不光在2002年拍攝了翻拍版《午夜兇鈴》，還依樣畫葫蘆開發成系列電影。此外，韓國也在1999年翻拍該片，女主角由曾主演《我老婆是大佬》的申恩慶擔任。不過，這些作品都和日本本土誕生的《午夜兇鈴》後續及衍生作品一樣，創新性與恐怖指數每況愈下，一蟹不如一蟹。

回看《午夜兇鈴》的成功，除了中田秀夫在恐怖氛圍營造上絕佳的手法之外，還要歸功於整個故事文本豐富的內涵。一方面，它從日本古老的幽靈傳說、曾經流行一時的超能力者風潮中汲取養料；另一方面，又以電話、電視等現代科技產物為噱頭，切中了當代人淪為科技奴隸的內心恐懼，再加上一個讓人不敢多想、不寒而慄的話題性結局，成就了這部足以載入影史的恐怖經典。

二十年後今天，錄像帶早已退出歷史舞臺，年輕一代的觀眾中沒見過其實物的大有人在，但只要人類與科技的互動關係繼續存在，只需想像著將錄像帶換成如今的在線視頻、流媒體視頻、自媒體視頻，像《午夜兇鈴》這種病毒順勢傳播的恐怖寓言，便永遠都不會過時。

本期編輯 酈曉君

推薦閱讀

跨越大半個中國去奶你

他是「別人家的孩子」，卻寫下萬字長文控訴父母

官場另類吃空餉！「退二線」幹部「帶薪居家養老」