《穿裘皮的維納斯》劇照（圖片來源：網絡）
片名：《穿裘皮的維納斯》（法國）
導演: 羅曼-波蘭斯基
編劇: 羅曼-波蘭斯基
主演: 艾瑪紐爾-塞尼耶/ 馬修-阿馬立克
類型: 劇情/ 情色
評分：8分
觀影反應：現場爆發熱烈掌聲和歡呼聲
預測：最佳男演員
馬修-阿馬立克在片中如同波蘭斯基附身，且其中性別錯位的細節，讓一些媒體開玩笑稱馬修應該領取「最佳女演員」獎。
劇情：
本片改編自著名舞臺劇，講述話劇導演託馬斯苦苦為自己的新劇《穿裘皮的維納斯》尋找飾演女主角旺達的演員，但來試演的女演員都讓他非常不滿意，就在他大失所望正要離開劇院時，一個叫旺達，與劇中主角同名的女演員出現了。一開始託馬斯並不想讓旺達試演，因為她粗俗無禮我行我素，但在旺達的一再苦求下，託馬斯勉強答應了。隨著試演的開始，託馬斯發現自己逐步陷入到了自己創作的《穿裘皮的維納斯》的故事中…
評：兩個人的立體戲劇
在羅曼-波蘭斯基這部《穿裘皮的維納斯》中，兩個演員在封閉劇院中上演了一齣戲中戲，在形式上像極了波蘭斯基的前作《殺戮》，但是該片在立意和主題上都遠遠超過了《殺戮》。《殺戮》中四個角色在一間公寓中進行著火花四射的交談，波蘭斯基的調度使觀眾如同置身於一出舞臺劇之中，零距離感受劇情張力和演員們的飈戲。如果說《殺戮》是「平面」的，即敘事是平鋪直敘無需觀眾動腦，那麼《穿裘皮的維納斯》則是「立體」的，多個層面的敘事，角色刻畫和主題表達同時並進，雖然只有兩個角色一個場景，但影像背後的故事之精彩主題之豐富，讓人看得酣暢淋漓。
「立體」首先表現在兩個角色之間的關係。在最開始，女演員旺達處於被動地位，苦苦哀求託馬斯給她一次飾演機會；而一旦飾演開始，旺達進入到戲劇中那個處於支配主導地位的角色，而託馬斯進入到戲劇中那個有著童年性陰影喜歡被奴役的角色後，兩人的關係開始變得不穩定，在「假戲真做」之間不斷變換。最終旺達從徹底的被動變成了最強勢的主導，而身為導演的託馬斯則成了旺達奴役使喚的對象。
「立體」同樣表現在戲中戲的形式。託馬斯是戲劇編劇和導演，他的新作《穿裘皮的維納斯》融入了他自己的親身經歷和感受；旺達是個研究過這部劇劇本和原著有備而來的女演員，她如同一個外來者闖入了託馬斯的心理世界。在飾演過程中，兩人不斷在戲劇和現實之間來回穿梭，甚至上一句還在聊天，下一句就進入角色開始念臺詞。而在這一進一出之間，戲劇與現實之間的界限逐漸模糊，旺達成功以劇中角色的身份完全控制住了現實中託馬斯的心理。
「立體」還表現在主題的表達。整個故事看似噱頭十足，充滿了SM和性誘惑等情色元素，但在兩個角色之間的化學反應不斷變換時，影片諸多的主題也逐漸浮現出來，例如藝術創作時對自我的迷失，例如兩性對權力的爭奪，例如對社會中物化與歧視女性的控訴，例如對人類情慾根源的挖掘。豐富多樣的主題如同千層餅般，層層分明，讓觀眾咬下去口感十足讚不絕口。
《穿裘皮的維納斯》可以說是羅曼-波蘭斯基重回巔峰之作，在對藝術形式的開拓和挖掘的同時，保留了最真實最自我的元素，性別錯位，情慾虐戀，以及自我身份的迷失，都是他早期作品中的主要元素，因此如果你是波蘭斯基的影迷，看《穿裘皮的維納斯》時會不斷發現驚喜。而片中兩個主演的表演更是精彩絕倫。女主演艾瑪紐爾-塞尼耶是波蘭斯基的妻子，在片中對兩種性格的旺達拿捏之精準讓人讚嘆；男主演馬修-阿馬立克則更是如同波蘭斯基附身，將一個人物的多重性格如同剝洋蔥一般層層展現出來。
《穿裘皮的維納斯》就算只是一出兩人戲劇，但因其立體化的敘事，人物塑造和主題表達，使其成為本屆坎城電影節完美的壓軸之作。