《日瓦戈醫生》，一個女人和三個男人的故事
金色的秋風送走炎炎夏日，斷斷續續大半年之久，《日瓦戈醫生》終於要看完了。
電影還沒有看，不過，據網上評論，有個老先生說，「1992年春節前，朋友給了我電影《日瓦戈醫生》的錄像帶。我和妻子在大年夜的深晚觀看錄像帶。年幼的女兒和年邁的老外婆及母親此時都已入睡。三個多小時的片子讓我們泣不成聲。」
小說的主線圍繞著日瓦戈醫生的一生來寫，20世紀初期，蘇俄大革命的歷史背景，一個男人和兩個女人的故事，兩個女人是冬妮婭、拉拉。關於冬妮婭，他的父親是莫斯科農業教授，日瓦戈父母早早去世，算是教授的養子，和冬妮婭青梅竹馬，後來大學畢業後，兩人結婚，在亂世中先後生了兩個孩子。小說裡關於冬妮婭的筆墨不多，雖然是大小姐，但天性純正善良，面對動蕩遭遇，願意付出辛勞，賢妻良母，沒有過錯。
拉拉，就複雜得多。從某個意義上，小說出現的三個男人，與她的情感糾葛更像是故事的主線。她是作者帕斯捷爾納克的情人原型，小說中的拉拉與作家的真實經歷有較大的相似性，相信，很多的情感也是作家本人的真實感受。大多數人，可能更關注小說的社會意義：一個獨特的視角對20世紀前期俄國歷史所作的一種回望，並對這一歷史過程進行反思。我覺得這裡面揭示了男女情感的秘密。如果這樣認為，拉拉才是當之無愧的主角。日瓦戈只是拉拉豐富情感經歷裡相對純粹的一段。
科馬羅夫斯基，拉拉母親的情人。身份是律師，用不道德的手段積累了財富，在同16歲拉拉的接觸中，發現了拉拉靈魂深處的虛榮和放蕩。表面上，拉拉處於被控制、被引誘的地位，但就反覆的糾纏中，他也受拉拉的控制。拉拉內心也飽受掙扎，曾自問「難道人們相愛，就要受屈辱嗎？」但看過小說，我想誰都不能否認，拉拉自始至終最愛的人，就是這個男人，雖然這種愛有些扭曲，順從和依戀，但生活中真有不扭曲的愛嗎？
日瓦戈是個知識分子，純粹的無政府主義者，在時代的大洪流中無力抗拒，但他是並不糊塗。日瓦戈從遊擊隊逃出來以後，在拉拉住所裡，發現很多物質都是當地名人桑傑維亞託夫提供的，對兩人的關係開始懷疑，拉拉不是普通女人。書中很隱晦，但十有八九是真的。當科馬洛夫斯基回到西伯利亞，說可以帶著日瓦戈和拉拉逃到遠東的時候，日瓦戈斷然拒絕了。事實上，到了遠東，拉拉和科馬羅夫斯基結婚了，後來再被科馬羅夫斯基拋棄。
帕斯捷爾納克一心想寫出亂世裡的「傾城之戀」，但最終還是敗給了複雜人性。這裡我要插一句，凡是指責別人自私的人，其本人也大抵是自私的。事實上，張愛玲的《傾城之戀》，範柳原和白流蘇幾經輾轉，各懷心思，各自顛沛流離之後，終於要準備結婚了。真實生活的張愛玲和胡蘭成何嘗不是如此。但我深信，張是深深地愛著胡的，才能低到塵埃，永遠寬容。拉拉的正牌丈夫，安季波夫，就是生活中的老實人、接盤俠。
他們的結合，從拉拉的同學之口，說出，是出於理智而不是愛情。婚後，拉拉向丈夫坦白了以前的過往。痛苦的安季波夫把所有的仇恨瞄準了舊制度，成了殺人無數的紅軍政委，最後被清算自殺。一個單純上進的男人，因為婚姻的不幸，嗜殺成性，墮入深淵。
對於革命。日瓦戈醫生，「能堂而皇之說出要改造生活的人，必定從沒真正認清生活的本質。即使他們活了很多年，見過很多事，但他們從未親身感受過生活的呼吸，觸摸過他的心跳。」 生活並不是一塊等待他們去塑造的原料，他們卻妄想雕琢它，改造它。如果你真的了解過，就會發現生活是一套會自我更新的法則，它時刻在經歷成長和蛻變，這過程不是什麼理論就能說明白的。
生活是如此，情感也是如此。
（文：uuuuuccccc）