被天使投資砸中後,下一個「草東沒有派對」還會遠嗎?

2021-02-11 道略音樂產業

外界資金的扶持幫助了草東避免了音樂出版發行等方面的很多問題，也成了臺灣獨立音樂持續繁榮一個重要的推動力。

作者 | 咚咚湖

2016年，歷經四個多月的錄音和製作，草東沒有派對發行了第一張專輯《醜奴兒》，一亮相就驚豔了整個華語樂壇。這張專輯的特別之處在於，它的問世並不是依靠大廠牌，而是依靠政策和補助的幫忙。這個補助金源於2007年。當年，中國臺灣的文化部門推出「硬地」音樂補助案，不只專輯、演唱會，巡演、音樂節，只要能寫出企劃案，就可以申請補助，首批獲得官方補助金額為每組樂團16-25萬臺幣不等。此後，補助金額開始逐年上漲，到2020年已經出現了數百萬臺幣的補助金額。而草東沒有派對是在2015年成功申請到了30萬臺幣的樂團錄音補助，用來錄製他們的首張專輯《醜奴兒》，這張專輯讓草東沒有派對橫掃千軍，他們的現場開始一票難求，甚至有人打趣他們為「草東沒有門票」。中國臺灣的文化部門每年投入3-4億臺幣對音樂行業進行補助，這對於其他地區沒享受過官方扶持的音樂人是較難想像的，外界資金的扶持幫助了草東避免了音樂出版發行等方面的很多問題，也成了臺灣獨立音樂持續繁榮一個重要的推動力。2020年部分補助名單

而在臺灣的音樂補助計劃已經足夠規模化、系統化、規範化的當下，一個新的力量又開始入場了，而它是否能助力下一個「草東」更快地走向市場呢？

幾天前，文創投資業者「天使放大」宣布攜手原創音樂孵化器「StreetVoice街聲」組成戰略聯盟創投合作，提供音樂人資金等資源支持，並提供專業版權發行服務「派歌」機制，以此來孕育出更好的創作內容。

據官方消息稱，此次戰略聯盟創投合作由StreetVoice街聲提供產業諮詢及評估，天使放大主導投資決策，將音樂製作與資金對接，重點投資項目為EP及專輯版權、公開演出活動，不限音樂內容。

投資模式：收益回報性模式，以作品發行後的收益抽成作為投資報酬；

投資金額：150萬至500萬臺幣（約合人民幣35萬-116萬）；

評選方式：申請者在提交表單並附上提案計劃書後，「天使放大」會邀請通過書面初步評估者進行投資面談或是請求提供進一步的提案資料。平均每案書面初步評估約需1個月，具體將以製作理念、作品內容、計劃完整性、計劃可行性作為主要評估依據。通過書面初步評估後，「天使放大」將邀請申請者進一步面談或補充資料，並以整體計劃的完整性/價值、及投資回收效益作為投資評估依據。

也就是說，有需要的音樂人可以通過這個天使投資計劃獲得資金支持，再通過的作品和演唱會的相關收益與投資方進行後期分成。

與「硬地」音樂補助案不同的是，創投圈開展投資將始終圍繞作品的後續收益回報率而進行，而「硬地」音樂補助案更像是一場公益行為下的補助行動，也就是說相關單位並不會將回報率作為一個衡量的標準，補助行為更多的是基於評審對於作品的認可程度。

然而，不管是音樂圈還是創投圈，這次的天使投資行為確實有些出人意料。CVSource投中數據顯示，2020年，天使投資事件的數量為1238個，對比2016年降幅達83%。縱然天使投資千百倍回報的神話故事依舊上演，但大多數人似乎都不會再為之狂熱追趕。在認清「一九法則」的大勢下，保持波瀾不驚的理性，幾乎成為了大部分天使投資人的認知本能。更何況，一方面關於音樂作品的投資回報是一個長周期性的投資活動，另一方面獨立音樂的盈利空間又一直未能得到一個有效的突破口。所以，天使投資模式能在2021年伊始就直指音樂作品，不得不承認是一個比較大膽的投資舉動了。

相比起來，大陸的獨立音樂人雖然要侷促很多，但在「天使投資」這個領域已經出現過案例。

2017年，籤約「星巢計劃」的獨立音樂唱作人王青木就成為了首批百萬創投基金的獲得者。第二年，落地成都之後的「獨立音樂公社」又宣布為熊貓眼鏡樂隊和陳戈兒兩組樂隊/音樂人提供了百萬創投基金。

「這是音樂產業內顛覆性的新模式，將打破以往藝人籤約經紀公司的傳統模式，讓原創音樂人同操盤手、孵化平臺和基金共同成立音樂人創業公司，以創業者的身份走向樂壇。」從官方給出的信息來看，與臺灣直接針對音樂作品的投資有所不同，獨立音樂公社是通過創投資金與音樂人合力組建公司/工作室，從而通過入股的方式最終實現分成。

但從王青木、熊貓眼鏡、陳戈兒三組音樂人最終的表現來看，後期是否能幫助天使投資人實現獲得預期的投資回報，目前來看可能並不是太樂觀。所以，對於所有入局獨立音樂領域的天使投資方來說，如何實現盈利、甚至是「損益平衡」都還會面臨一些挑戰。

從大陸版的天使投資行為來看，內地版似乎沒有推動下一個「草東」的出現。當然，這個問題的癥結並不是出在這個投資行為上，而是取決於一個音樂作品是否足夠「硬核」。

但對於音樂行業來說，更多資金的湧入無疑是推動繁榮非常重要的一步。從臺灣眾多的被扶持的音樂人案例來看，解決掉創作、發行等方面的後顧之憂可以讓更多有才華的音樂人被看見，這是獨立音樂人在創收能力尚有瓶頸下絕對有力的動力。

所以當有一天如果音樂人的生存問題可以得到更多的保障，它就具備了催生出無數個草東沒有派對的可能，不管是對大陸還是臺灣來說都是如此。

我們也相信，音樂的價值遠不止今天這樣，在版權環境逐漸規範、收入途徑更加多元化、版稅分配模式更加合理之後，音樂作為商品的價值還將被無限放大，到時候這些天使投資人的一筆啟動資金，那些千百倍的回報神話故事或許也會不斷上演。

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THE END

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