監聽音箱到底是咋來的
上古時代
唱片業興起於20世紀2-30年代，當時的錄音室「監聽」設備主要用於檢查錄音中的噪音和明顯的技術問題，而不是對演奏和錄製進行藝術評估，這與今天的「監聽」是完全不同的兩種概念。通俗點說就是樂手和製作人在錄完唱片後，需要一套設備回放，以確保錄音的完整性，如果錄音沒有遇到卡殼，斷片兒，狗叫之類的問題，那就算蒼天有眼，祖師爺賞飯。
至於回放設備嘛，大部分是半個人那麼高的箱式揚聲器，而當時最先進的號角揚聲器無論是設計初衷還是服務對象都是電影業，可以說「錄音」這種活兒在當初那就是捎帶腳的事兒，根本不能與電影的體量相提並論。雖說大名鼎鼎的哥倫比亞唱片19世紀末就誕生了，可立體聲這種黑科技直到1931年才被百代唱片的英國工程師發明出來，所以，沒有專門的錄音棚監聽也顯得情有可原了。
混沌初開
1944年，第一款專門用於錄音棚監聽的高品質揚聲器誕生了，它就是Altec Lansing Duplex 604。說起奧特藍星，大家一定會在想，這貨不就是筆記本上授權的那個玩意麼？一個造多媒體音箱的公司有這麼牛掰？！你沒看錯，Lansing Manufacturing Company（藍星製造）在被收購前的的確確是一家以高保真揚聲器研發為核心的公司，他的創始人James Bullough Lansing更是揚聲器研發的鼻祖級人物。
「藍星製造」創始人 —— James Bullough Lansing
早在1936年由他研發的產品就已經迅速成為了洛杉磯電影工業的標準，而Duplex 604與它的改進型更是在接下來的25年內保持了相當強勁的競爭力，5-60年代的美國錄音棚幾乎是「人手一件」，直到1998年才正式停產。
Duplex 604（左） Dual Concentric（右）
在大西洋的另一頭，英國老牌揚聲器廠家Tannoy於1946年推出了自己的同軸揚聲器Dual Concentric，在歐陸與美國的Duplex 604擔當著相同的參考角色。（Duplex 604和Tannoy Dual Concentric均為同軸揚聲器，但原理不同）
「Tannoy」創始人——Guy R. Fountain
誠然，這兩塊料在今天都稱不上合格的產品，比如604的頻響參差不齊，Dual Concentric存在高低頻時間差等問題，不過在那個年月還真沒啥更好的選擇，最重要的是錄音師們習慣了它的聲音，要顛覆的除了技術，還有舊觀念和死腦筋。
BBC（英國廣播公司）作為歷史最悠久，要求最嚴格的錄音標準制定者，首先對上述產品表示了「不服」，隨後本著「採購不能滿足，大爺自己琢磨」的原則，開啟了自研之路，並在1959年成功推出了二分頻錄音棚監聽LS5/1，該產品使用58毫米Celestion（百變龍）高音單元和 380毫米Goodmans（古德曼斯）低音單元，基本解決了20 — 20kHz的頻響覆蓋和諸多問題。
LS5/1 BBC授權KEF復刻
隨著「同期聲」變得越來越少，配音和多軌錄音變成了一種規範的時候，錄音棚監聽的地位也隨之逐步上升。604和Dual Concentric作為江湖大哥的地位也不得不讓位於後起之秀，唱片業隨之飛速前進。
蓬勃發展
在BBC推出LS5/1的同年，如日中天的Altec公司也對自家產品604進行了更新換代，然而605A的表現完全沒有達到預期。研發核心Lansing先生出走多年直接導致了Altec衰落，後者不久便退出了歷史舞臺（監聽音箱領域），正所謂長江後浪推前浪，Lansing把自己拍在沙灘上。是的，James .B. Lansing創立的新品牌不但搞定了老東家，還響徹了世界每一個角落，它的名字叫——JBL
JBL4310
1963年，在BBC發布的白皮書中，作者探討了雙聲道立體聲和影院中多聲道立體聲的區別與對比，該文指出：雙聲道立體聲處於絕對劣勢，因為2個揚聲器所能覆蓋的範圍太窄，只有正對揚聲器的觀眾才能得到不錯的聽感，並且在家庭環境中受制於聲學環境和經濟成本，開發出優秀的家用級產品的難度要遠遠高於廣電設備。於是，「既便宜，又不太受環境影響」成為了研發部小哥要攻克的下一個難題。
不久後，BBC還真弄出來一款小型揚聲器，它的職責就是跟著轉播車滿世界溜達，雖然低頻延展還達不到大型揚聲器的水平，但在轉播車這種聲學條件不咋地的場合裡效果卻出奇的好，這種小監聽近距離對頭吹的方式可以讓聽眾接受更多直達聲從而減少不良環境所帶來的幹擾，「近場監聽」這個概念就這樣誕生了。
不過，BBC雖好，但它生產的並不是商品，真正讓近場監聽發揚光大的還是JBL和Klein-Hummel（現稱Neumann，U87話筒的製造商），前者製造了第一代商用近場監聽JBL 4311以及它的民用版L-100，後者首創了內置主動分頻器的有源監聽KH-OY，二者都為監聽一體化（有源）和微型化做出了卓越貢獻。
Klein-Hummel OY
百花齊放
時間來到80年代，隨著朋克、新浪潮、Lo-fi等音樂形式的出現，用戶經常需要在家中完成錄音。比錄音棚監聽更小，更便宜的設備就成為了廣大平民用戶的新訴求，世界上保有量最大的監聽Yamaha NS-10 （老白盆兒）就在這樣的條件下應運而生了。
YAMAHA NS-10
說起「老白盆兒」還有段軼事：NS-10在推出前的定位是傳統HiFi音箱，它本身也是無源設計（箱體內沒有功放），可發售後的口碑基本可以用罵娘來形容，也許它天生就不是「欣賞」音樂的材料。後來有錄音師驚奇的發現，如果用「老白盆兒」混音能得到一個讓人滿意的結果，那放在其他的設備上進行回放一定不差，於是後面發生的事情大家就都知道了。
說到這，可能大家都會非常納悶：都8190年了，Genelec、ADAM、Focal、Dynaudio這些耳熟能詳的品牌咋還沒出現？其實這一點都不奇怪，因為他們都是1980年前後的品牌，ADAM這種「小朋友」比小編我還年輕9歲，和上面的老油條比「資歷」的確有不小的差距。
Genelec 8351A
不可否認，上述品牌都是十分優秀並有創造力的，Genelec更是目前專業監聽市場上普及率最高的「標杆級」產品，他的產品線從大型中場監聽到口袋監聽，從高端專業到民用普及無一不精，而其他廠商的特點和路線也各不相同，比如：ADAM、Dynaudio、Focal、JBL、Tannoy等廠家都會清楚的劃分專業監聽設備和高保真系列，諸如JBL、Tannoy這類歷史悠久的品牌，他們的Hifi音箱通常都是無源設計，而監聽產品則是有源的。像Genelec、ADAM雖然也區分產品線，但最終的設計都是當下更為流行也更具優勢的有源產品，只不過他們的民用級產品沒有那麼大隻，調節也更為簡單。至於2000年以後的廠家嘛，他們似乎懶得區分這些概念，畢竟像Kii（德國）BAREFOOT （美國）這種高階廠牌只想跟你討論一下口袋裡的錢是不是富餘……
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