「從0學五線譜」20. 調號(2):小調的調號

本文目標：

· 掌握小調的調號

· 理解概念「同主音大小調」和「關係大小調」

至此，大小調音階我們已經全部掌握，至於調號我們已經掌握了大調的調號（參閱：「從0學五線譜」17. 調號(1)：大調的調號），那麼小調的調號是什麼呢？還記得我們在《天空之城》五線譜說過的嘛：

圖1 e小調《天空之城》譜例

我們說過這是e小調，那麼e小調為什麼和G大調使用同一個調號呢？

事實上小調沒有獨立的調號，而是為便利起見（只為這個理由）從大調借用調號，而最簡單的莫過於借用比小調高三度的大調調號。（出自《和聲學》）

以e小調為例，音階為：E-升F-G-A-B-C-升D-E，而按照升號順序：F-C-G-D-A-E，所以採用只升F的調號，也就是G大調的調號。同時第VII級的升D保留，使用臨時升號。

例如，我們以e小調為例，我們知道e小調是由E大調生成的，使用原來的E大調譜號，或使用高三度的G大調的譜號；再如g小調，如果分別使用G大調和高三度的降B大調（降B是g小調的第III級音，所以是降B不是B）對比如下：

圖2 e小調和g小調用不同大調調號的表示

由此我們可以發現，某一個小調如果使用高三度的大調調號，於是只在第VII級音前有一個臨時記號，而如果使用生成它的同主音大調調號，則會有兩個臨時記號（也就是把生成小調時降低的再還原），所以就是這一和二的區別，使得小調選擇了高三度的大調調號。

所以小調和高三度的大調也就此結下不解之緣，音樂中稱之為「關係大小調」。（註：這個高三度指的是小調中的第III級音，也就是比小調主音高小三度的音）在之後介紹和弦及和弦行進時還會提到，還請讀者重點注意。

我們再舉一些例子：

圖3 《月光》吉他五線譜

例如，索爾的《月光》（b小調練習曲，Op. 35, No.22）是很多古典、指彈吉他愛好者經常演奏的一首曲目，我們看到調號有2個升號，這是和D大調相同的調號，但我們仔細一看第一小節的起始音，有：B，升F（注意升號）和D這幾個音，這其實是Bm和弦，也就是b小調的主和弦，所以這是一首小調曲目，也就是說b小調和D大調使用共同的調號，即b小調和D大調互為關係大小調。

我們注意b和聲小調的音階為：B-升C-D-E-升F-G-升A-B，有升C、升F、升A這幾個變化音，而根據升音順序F-C-G-D-A-E，自然又是第VII級的升A要保留臨時記號。

我們再舉一個降號調的例子吧！

圖4 《辛德勒的名單》吉他五線譜

這是《辛德勒的名單》的吉他五線譜，也是一首經典的小調曲目，我們來看看是什麼小調吧！（複習吉他譜上的帶圈數字和不帶圈數字哦！）

我們看到第一小節（忽略開始的不完全小節），第一個音有4個音，分別是G、G、降B和D，這其實是Gm和弦，也就是g小調的主和弦，所以我們看到g小調採用的調號是比它高三度的2降號的降B大調，我們注意到g小調的音階為：G-A-降B-C-D-降E-升F，而降音的順序依次為：B-E-A-D-G-C，所以自然採用降E和降B的降B大調調號作為g小調的調號，於是又是第VII級的升F音要保留臨時記號。

注意一下第二小節最後一個音由3個音組成，分別是D、升F和A，這是D和弦，D和弦（或屬七的D7和弦）有回到主和弦Gm（或G和弦）的傾向，所以在G大調和g小調都時常可以見到。因此G大調和g小調共享了一個根音G，於是屬七和弦常常作為聯繫的紐帶，也就是所謂轉調的媒介。

音樂中我們把主音相同（如G大調和g小調，F大調和f小調）的大小調稱為「同主音大小調」。

最後，我們再看一張小調的簡譜吧！

圖5 《天空之城》簡譜

我們已知《天空之城》是一首小調曲目，那麼看到圖5當中1=G，究竟是G大調還是g小調呢？實際上，簡譜中的調號和五線譜中的一樣，也是關係大小調共用一個調號，所以1=G言下之意是e小調也使用G大調的譜號。而關係小調的主音在關係大調裡是第VI級，所以你在簡譜中經常可以看到小調一般是用數字「6」開頭和結尾的，不信你可以找找看喲~

看了三個小調的譜例，我想我們終於可以對小調的調號做一些總結了：

1）小調沒有獨立的調號，為簡化記譜從高三度的大調借用調號；

2）小調的第VII級音總是要保留臨時記號（升、降或還原）

最後，我們再看一遍五度圈這張圖吧：

圖6 五度圈

至此，我們也終於明白為何內圈有一圈不相干的小寫字母了，原來它們是與大調共用同一個調號的小調呀！正如五度和四度的關係，小調主音向上數三度相當於對應的大調向下數六度，也就是說小調的調號是比它高三度大調的調號，也可以說成是大調主音低六度的小調和該大調使用同一個調號。

所以，記住了大調順序，也就記住了小調的順序

千萬不要死記硬背!!!要掌握內在的規律和聯繫。

最後我們來對大小調做一些總結吧！最初我們學習了調、調式和調性，知道現在說的調式基本是指教會調式的七聲調式的「大小調式」，所謂調性是對「某大調還是某小調」的提問，而C調沒有指明自然指C大調，A調沒有說明自然指A大調，只有是小調時才要指明小調。而我們發現主音、調號概念的引入，讓調與調之間充滿了聯繫：

還記得c小調我們是如何生成的嗎？我們把與之同主音的大調C大調的第三度和第六度下降半音，於是得到了c小調，但我們發現雖然二者主音相同，但調號不同。C大調無升降號，而c小調使用比它主音高三度的降E大調調號，這三者間看似毫無關聯卻通過調號、主音有機地聯繫在了一起，所以樂理中也賦予了它們專有名詞：

像c小調和C大調這樣的、主音相同的大小調稱為「同主音大小調」；

像c小調和降E大調的、使用相同調號的大小調稱為「關係大小調」。