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不知從何時起，各行各業開始興起各種關係鏈條，而在影視圈，最知名的莫過於追劇鄙視鏈：
英劇 > 美劇 > 日劇 > 韓劇 > 港劇 > 臺劇 > 內地劇 > 泰劇
看英劇的鄙視看美劇的，看美劇的轉頭開始念叨追日劇的，日劇黨會把情緒發洩到韓劇迷身上，韓劇迷則對港劇觀眾嗤之以鼻，港劇觀眾的下層則是臺劇迷們，不過在內地劇面前這些都是大佬，而最可憐的當然要數墊底的泰劇迷們。
其他劇種先不提，今年剛剛過去一半，美劇就出現了好幾部大熱度神作，隱隱出現要反超英劇翻身當老大的趨勢。
不過英劇迷們也別急，今年夏天英劇圈也出了一部開局豆瓣9.0，並且播出三集後口碑依舊穩健的神劇——
《名姝》第二季
Harlots Season 2
雖然中文譯名《名姝》聽起來非常高級，但是翻開牛津大辭典，劇集的英文名「Harlots」的意思並沒有我們想像中的典雅，它的直譯簡單粗暴：
妓女、人盡可夫的女人！
對，沒錯，《名姝》這部劇講的就是有關妓女的那些事，並且一講就是兩季共18集的超大容量。對比英劇一貫的短小精悍，這個集數簡直令人興奮。
圍繞妓女這個特殊群體，《名姝》的故事不可避免帶上香豔色彩，大尺度更是所有人對它的標籤定義。
不過只憑藉簡單的感官刺激就能獲得觀眾的一致好評嗎？那是在做夢！
《名姝》兩季能在豆瓣拿到8.4和9.0的高分，根本原因還是劇集實力夠硬故事夠好！
《名姝》的故事背景設置在了1963年的倫敦，當時正值英國的巔峰時刻，打敗法國拿下北美洲的英國第一次戴上「日不落帝國」的帽子。
但是這種巔峰只是對男權階級而言的，對於當時的英國女性，劇中的這句臺詞直截了當地說出了她們的悲慘境遇——
「如果想要活下去，除了嫁一個金龜婿外，就只能成為Harlots」
Harlots，即為妓女。
而成為妓女，在當時的英國社會並沒有我們想像中那麼不堪，甚至稱得上是份正當職業。
就像《名姝》第一季開篇語所說：
「1763 年，倫敦崛起，城中五分之一的女性以賣娼為生！」
而第一季的故事就是圍繞倫敦最知名的兩位老鴇——瑪格麗特（薩曼莎·莫頓 飾）和莉迪亞（萊絲利·曼維爾 飾）及她們手下的妓女群體展開。
同行相輕是常態，就算瑪格麗特和莉迪亞的業務發展方向有著明顯區別。
莉迪亞致力於服務達官顯貴，她將手裡的姑娘當作名門淑女進行培訓，以求賣個好價格。
而瑪格麗特則劍走偏鋒，手下女孩環肥燕瘦種類齊全，上至達官顯貴下至販夫走卒，適應各類人群需求。
不過，人往高處走，水往低處流。
瑪格麗特的得力幹將，也是她的大女兒夏洛特憑藉自己的顏值和野性氣質徵服了一位貴族伯爵霍華德的心，成為伯爵的合法情婦，為妓院帶來了不菲的收益；
而小女兒則日漸長開婀娜多姿，瑪格麗特從她身上也看到了無限「錢」力。
因此，一直在貧民區從業的瑪格麗特動起在高檔街區開設妓院的念頭，想要吸引更多達官顯貴上門光顧。
這下子，就碰到了莉迪亞一直護在手裡的蛋糕，兩家妓院的戰爭一觸即發，女人間的撕逼各種飛起，讓人看得大呼過癮。
如果說《名姝》第一季還只是在講這個行業內的各種勾心鬥角，那麼到了第二季，隨著各路新角色登場，《名姝》的故事被搬到了更廣闊的舞臺，觀眾也隨著故事上演更加深入18世紀的英國社會，感受到當時上層階級的奢靡和底層人民的殘酷。
同時，這一季的視角也不再僅僅局限於「妓女」這個底層群體的百態人生。
「1763年的倫敦，無論是貧窮或者富有，只要你是女性，就沒有真正權利。」
麗芙·泰勒飾演的女貴族伊莎貝拉的出現，完美詮釋了這句話的含義。
作為一名貴族，同時是布雷恩家族的女繼承人，在許多人眼中，伊莎貝拉代表的就是「美麗與高貴」、「財富與地位」。
然而，事實上她的生活卻掌控在兄長手中，一言一行一舉一動都需要經過他的允許，就連合法繼承來的遺產也只能看著不能隨意動用。
這樣一位角色的出現，無疑是在表述，那個時代，女性的悲劇絕不僅僅出現在底層人民中。甚至可以說，在男權社會裡，只要你是女性，你就註定成為這個社會的犧牲品。
而更可悲的是，女性不僅會成為男性的犧牲品，她們的命運也往往會受困於同性之手。
就像用不可言的黑暗過去掌控伊莎貝拉的莉迪亞是一位女性；
而用這個秘密脅迫伊莎貝拉拿出五百英鎊的夏洛特也是女性；
開設妓院訓練妓女的莉迪亞和瑪格麗特同樣是女性；
出售女兒初夜掌控女兒人生的瑪格麗特還是女性；
千方百計想對入獄的莉迪亞落井下石的瑪格麗特依然是一位女性；
《名姝》中，所有女子悲慘命運的背後，在男性的身影旁邊，永遠少不了一隻女性的手。
看到這裡阿木才真正覺得，這部以風俗業為背景的英國電視劇，總是描繪的是妓院那群在很多人看來是自己選擇墮落的女性的風流史，但本質依然是在表現女性的獨立與尊嚴，為女性的生存權益發聲吶喊。
哪怕是裝飾在洛可可華麗服飾下的哥特暗黑系，《名姝》的核心依然是今時今日仍存在的社會現實——女性的不平等遭遇與不公正待遇。
作為女子，無論身處什麼階層，也無論活在哪個時代，能夠拯救你的的，或許從來都只有你們自己！
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