壺友在選擇紫砂壺時，
大都相對會注意三點一線工型款，
壺蓋、壺嘴、出水孔都會仔細詢問，
但對於壺底，
注意力大都在底款上，
而資深壺友看壺的時候，
都會著重看一下紫砂壺的壺底，
他們除了底款還看什麼？
原來，壺底還包含了這麼多門道！
無論是壺身、壺把、壺鈕都是藝術造型的一部分，壺底亦是如此。壺底造型隨器型變化，了解紫砂壺壺底的不同，對於了解紫砂壺更有助益。
01壺底類別
壺底有方與圓、凹凸與平、圈足與起腳等，大致可分為平底、加底(圈足)、捺底、釘足四種，各有特點。
1)平底：壺底素麵，無任何加工，因無大量茶水承載之虞，多為小品，如「水平」款式。
2)加底：在壺身成型時加一道圈足，並用脂泥複合嵌接，亦稱「挖足」加底，應視主體造型而設置。
3)一捺底：捺與摁同義，製作省工省時，以手指或藉助版型，用捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧，如一粒珠、木瓜等圓器。
4)釘足：它源於銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統一協調。
壺底的四種底，是一個廣義的總結，而用何種底，都是制壺藝人根據器型來定，除了傳統型款傳承外，也有不少一人推陳出新，但一般也都有規律可循。
02壺底規律
千百年來無數紫砂匠人不斷的試驗與提煉，不斷演化，什麼壺型配什麼壺底，使一些經典壺的壺底有了「定律」。
壺底與壺嘴、壺把等一樣，都是分開做好再銜接起來的。壺底的粘接製作方式和壺嘴一樣，有明接、暗接之分，一般直方挺直造型的壺宜用明接，圓潤渾樸的造型宜用暗接處理等。
此外，關於什麼壺用什麼底，一般也是有跡可循的。如石瓢壺一般都是三足鼎立，傳爐壺則是四腳撐起；井欄壺常為加底圈足，線圓壺則多為一捺底；供春壺的壺底一般都是不規則的內凹底，南瓜壺則是瓜稜線聚向瓜臍。
相應因壺底不同，在用壺時，配個養壺器，可避免壺底形成頑固的水漬茶鏽。擺壺時，最好選用木製的壺託，端拿時，高壺與大壺千萬別蹲底，筋紋與花形壺底注意別與硬物摩擦。
看壺底除了型款，重中之重且躲不開的還是底章。
03壺底章款
藏壺最忌諱抓過壺底看名頭，因為大量的假冒壺就是用此招搖撞騙。了解底章，要追根溯源、知人論世，才能為對比鑑別該壺真偽提供有力佐證。
如顧景舟大師，其一生所用底章不少，不同時期主用的底章也不同。
1、1932年(18歲)
墨緣齋、墨緣齋景堂制、景記、景洲、顧景洲。
顧老幼時家中即培養其讀書，有自己的書房，自號墨緣齋，這也是其款印的由來。
2、1937年(23歲)
武陵逸人
此方款印是顧景舟先生初到上海時所用，當時其被郎氏藝苑聘去上海仿古，閒暇制壺便打上這方款印。
3、1942年(28歲)
曼晞陶藝、自怡軒、自怡軒主人
1942年，顧景舟先生第二次到上海，就職於陶瓷標準公司，生活安穩而滿足，於是顧老便刻用曼晞陶藝、自怡軒主人等章。沒過多久，抗戰的戰火蔓延，百業蕭條，顧景舟回到了蜀山，而為了養家只能多做壺，又是這方自怡軒的章，見證了那段摶壺養家的歲月。
4、1944年(30歲)
瘦萍、老萍
1943年左右，顧老的胞弟同洲，因病過世，年僅19歲，小弟之殤，讓顧景舟感到人生是如此的無常。這段時間，但凡有壺問世，印款多用「瘦萍」等，小小的印章，寄寓著他無法排遣的悲涼。
5、1948年(34歲)
顧景舟、景舟景舟制陶、景舟制壺、景舟手制
6、1955年(41歲)
啜墨看茶
1955年，顧景舟參加蜀山紫砂工廠，擔任技術輔導員，這期間，刻有閒章「啜墨看茶」，也顯出他性情的一角，閒適，愉悅。
7、1966
宜興人
1966年左右，當時受大環境影響，底款都不落人名，多為中國宜興，顧景舟嫌那方木印刻得太糙，太缺乏藝術性，太配不上他的壺了。
他也請了一位鎮江的金石家朋友，專門為其制一方中國宜興印，儒雅，清雋。他還專門用一方「宜興人」的印章，打在壺底。
8、1970年左右
景舟制匋
1970年左右，顧景舟所作花貨九頭詠梅套組，當時矜印即是此景舟制匋。
9、1984年(70歲)
景舟七十後作，壺叟、壺人
此皆為1980年後顧老所用，也是顧老晚年常用的幾方底章。
除以上底章外，顧老還用過「得一日閒為我福、足吾所好玩而老焉」的閒章，有不少制壺藝人有多章，還有重名者，所以當以款識壺時，一定要了解作者。
紫砂壺底講究與壺整體匹配、渾然天成，提攜整器的神韻。諸多樣式的紫砂壺底，不是隨便加的，底章也不是隨意蓋的，其與全壺一氣貫通，有時一個好的壺底會成為神來之筆！