在古風插畫的繪製中，我們自然也不會忘了給畫中的美人添上髮飾這一筆。雖說髮飾的繪製屬於細節，但確實能為美人增色不少。奇姿異態的髮式若無飾物，豈不是有姿無色、有態無妍媚？下面小編就帶大家一起領略下古代常見髮飾的迷人風採及其應用吧
▲項維仁工筆美人圖之西施：圖中美人衣著素雅，頭上一朵紅花顯得格外醒目，將其頷首嬌羞之態襯託得恰如其分。
在古人眾多的髮飾中，梳篦（bi，讀音同「畢」）估計是最早出現的，而且是先有梳再有篦。沒錯，梳和篦是不同的，梳的齒部粗而稀，主要用於梳理頭髮，而篦齒因為細而密，可以很好地剔除頭髮上的髒東西。
現在很多姑娘出門，都愛在包包裡帶上一把梳子，而梳篦在古時也幾乎是人手必備之物。古今不同的是，古人之所以愛梳，還有一層「禮」的含義在內。相傳孔子的一位弟子與群寇搏擊而酣時，為束帶正冠而身亡。可見古人對儀容的在乎早已超出了我們今天所說的美的範疇，更是對自我身份的一種認同。
言歸正傳，話說這梳子原本只是理髮的工具，沒曾想在魏晉時期竟成了婦女頭上的一種裝飾。到了唐代，插梳之風更是蔚然成風。起初，人們只在髻前單插一梳，後逐漸增加，常以兩把梳子為一組，上下相對而插。元稹在《恨妝成》中所言「滿頭行小梳，當面施圓靨」，即是描繪了當時插梳之風的盛行。
▲梳篦的插戴方法有：斜插法；髻前橫插一把梳或篦；髻前後插兩把梳，梳齒上下相對。
▲日本和服女子裝扮中，梳篦也是常用的髮飾，這應該源自唐文化的影響
到了宋代，插梳的風尚尤盛於唐代。據記載，北宋時期，京都婦女頭上所戴的白角大梳，長寬皆逾尺，竟到了妨礙人們乘轎走路的地步。不過，這也從側面反映出北宋時期社會風氣的開放和經濟的繁榮。不管任何一個時代，女子的穿著打扮往往是一個社會經濟、文明水平的風向標。
▲梳篦在古風插畫中的應用（左：插畫師阿舍|中：插畫師mandarava|右：貓君大白）
在歷史的變遷中，梳篦的樣子也經歷了幾多變化。從春秋時期的直豎形、戰國時期的馬蹄形，再到隋唐五代的梯形、宋代的半月形，梳背的裝飾也日益精細富麗。
現在，你用的梳子是什麼樣子的呢？小編還記得兒時奶奶對著鏡子梳辮用的木梳，齒部有兩排，中間貫之以橫梁，橫梁上綴有花朵紋樣…
【梳篦欣賞】
▲（左：戰國時期；右：漢朝）
▲（左：元；右：宋）
▲清朝
▲後期工藝愈加精湛的梳篦
說到簪，這裡不得不提及它的前身——「笄」（ji,讀音同「基」），是古代女子用來固定髮髻的一種工具。笄也是古代女子成年禮的一種代稱，即女子15歲成年則要梳髻貫笄。若已許嫁,則宴賓客舉行婚禮。若未婚嫁,則禮畢,再取下發笄,仍恢復原來的髮型。
早期的笄，材料多為石、骨、竹等質地，樣子比較原始粗糙，但也不失為一種質樸之美。商周時期，笄的頭部開始呈現傘形、幾何形、飛鳥走獸形、夔龍形等多種樣式。
▲殷商時期骨笄：左：魚形骨笄；中：竹節骨笄；右：夔龍紋骨笄
秦漢之後，笄才被稱為「簪」，樣式和工藝也更趨精美，相比之前骨頭、石頭一些的普通材質，人們開始越來越青睞金、玉、翠羽等製作而成的簪。歷代髮簪千變萬化，比較常見的有球體或半球體、花頂形、如意形、耳挖性、飛禽走獸遊魚等等，不一而足。
▲髮簪在古風插畫中的應用（作品來自畫師德珍老師）
▲圖中女子所用的髮簪，應為扁銀簪（來自畫師棉花圃）
在形態各異的髮簪之中，又以翠羽簪為最為出色。這裡，不得不提及中國古代的一種金銀製作工藝——點翠。所謂翠羽，即翠鳥之羽。這種工藝就是用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥背部亮麗的土耳其藍色的羽毛仔細地鑲嵌在座上，以製成各種首飾器物。
▲清蝴蝶耳挖簪（右）；清·鎏金點翠蝴蝶簪（左）
你也許會驚嘆這些清代點翠簪子的鮮豔華麗，但如果你知道點翠所用的翠羽必須要一根根地從活的翠鳥身上拔取，才能保證這等顏色，又會生出怎樣的感嘆？
在古代女子的髮飾中，還有一種作用和簪非常相似的飾物，名曰髮釵。不同的是，髮簪通常為一股,髮釵則作成雙股似樹枝丫叉,故而得名。髮釵多成雙插於髮髻，髮簪一般為單數。髮釵的安插方法，常見有橫插法（即兩鬢對插）、斜插法和倒插法（即從下往上反插）。而且，一般髮髻越高，插的髮釵就越多。
▲項維仁工筆美人圖：圖中女子應為橫插法，即髮釵兩鬢對插
▲項維仁工筆美人圖：圖中女子應為斜插法，即髮釵插於髮鬢一側
除了插發之用，髮釵還是古代男女離別之時的定情信物——女子將頭上的釵一分為二，一半贈給對方，一半自留，待到他日重見再合在一起。
【笄·簪·釵欣賞】
▲無帽形骨笄
▲活帽傘形骨笄
▲鳥體形骨笄
▲明·嵌玉鑲寶髮簪
▲清·白玉嵌翠碧璽花簪
▲明·金鑲玉螃蟹簪
▲清·銀釵
▲清·點翠髮簪
步搖，顧名思義，隨著女子款款移動而搖曳生姿，著實給人無限想像的空間。這種髮飾是在簪、釵的基礎上發展演變而來的，底座通常為釵，釵上一般綴有活動的花枝、蝴蝶鳥雀的翅膀、垂珠等。
▲湖南長沙馬王堆漢墓出土的著名T型帛畫：圖中貴婦頭上插有一支綴有許多晶瑩玉珠的步搖
要說對步搖的鐘愛，非魏晉南北朝和唐朝兩個時期莫屬了。魏晉時期的步搖比較纖細，由彎曲的金銀細絲組成花枝狀。這樣的步搖戴於女子頭上，稍有動靜，花枝便會震顫不已，配以那個時期特有的博衣廣袖，讓魏晉女子頗有弱柳扶風、秀骨清相的脫俗風姿。
▲魏晉南北朝女子高髻插步搖髮式（左）；金冠花（右）
到了唐代，步搖的使用則更加普遍，而且無論貴族與平民，都可戴之。唐代的步搖多為金玉製成的鳳鳥狀，鳥雀的口中掛銜著珠串，隨著人體的走動，珠串便會搖顫。
▲敦煌供養人旁插鳳步搖簪，頭頂步搖風冠（常沙娜臨摹）
▲張大千·仕女圖（左）；唐吳道子《送子天王圖局部》：圖中女子的步搖插於髮髻兩側（右）
▲王熙鳳頭上綰著的朝陽五鳳掛珠釵，其實就是鳳形步搖釵
▲步搖在古風插畫中的應用：畫師槿木（左）；畫師ruby可可（右）
從前面這些配圖中，我們可以發現步搖比較常見的安插方法主要有這麼幾種：一是插於髮髻的前部，比如湖南長沙馬王堆漢墓出土的著名T型帛畫中的貴婦就是這種安插方法；二是插於髮髻的側面，比如唐吳道子的《送子天王圖局部》；三是插於髮髻的背面；四是從下往上插，即倒插法。知道了這些，相信你在畫古風美人的時候，就清楚該把步搖放在哪裡了。
【步搖欣賞】
▲清代·點翠步搖
▲明·鳳鳥花卉步搖（左）;清·鍍金點翠鳥架步搖（右）
▲ 魏晉南北朝·花枝樹杈式樣步搖
▲鏤雕銀質燒藍步搖簪
▲石榴石鍍金步搖
今天，我們常常看到新娘頭上都會插花，比如玫瑰、百合、康乃馨等有著美好寓意的鮮花。其實，這種簪花的習俗古已有之，而且曾一度不分男女。宋太宗時，皇帝會為每年的新晉進士擺喜宴賜花。「春色何須羯鼓催？君王元日領春回。牡丹芍藥薔薇朵，都向千官帽上開」 詩人楊萬裡在詩裡所描述就是宮中筵席上的簪花盛景。
簪花興起於秦朝，在唐宋都頗為流行。尤其在唐代，上至貴妃楊玉環，下到民間鄉野的普通女子，都尤愛簪花。每逢春回大地、百花盛開之際,長安仕女都要參加鬥花競賽，戴插以求奇姿異態，多者為花中之魁。
▲《簪花仕女圖》：盛唐時,婦女好高髻,「 插花著高髻」蔚然成風。唐代女子尤愛簪牡丹、荷花、海棠等花形偏大的花。
▲周璟雙面畫《雲鬢梳罷不簪花》
不過，遺憾的是，鮮花總難免凋謝的命運，所以後來逐漸被假花替代。鈿就是一種用用金、銀、玉、貝等做成的花朵狀裝飾品。其形狀除梅花狀外，還有各式小鳥、小魚、小鴨等，十分美妙新穎。它與簪釵的不同之處在於，鈿主要多為裝飾，不能用於綰髮。到了清代，還出現了絹花、絨花、通草花、珠花等飾物。
▲項維仁工筆美人圖：圖中女子髮髻前部兩側的六隻花朵形裝飾品，應該即為鈿。
▲簪花在古風插畫中的應用：畫師ENOFNO（左）；插畫師mandarava的作品 （中、右）
▲簪花在古風插畫中的應用（來自畫師薛敏）
【花類髮飾·欣賞】
▲華勝，一般翻成花草的形狀插於或輟於額前
▲各式花樣的鈿
▲清·絹花
▲清珠花點翠橋梁釵
▲銀點翠飾絨花
【編後言】
隨著民國時期去髻剪髮風潮的興起，曾經在歷史上光彩無限的簪釵也就此黯淡下去。慶幸的是，我們還可以通過畫筆將它們的美留存於紙上……