好萊塢各大頒獎典禮原本在年初舉行，不過隨著影院市場紛紛關閉，2021年的各大頒獎要麼延期舉行，要麼放在線上平臺上讓人們觀看。奧斯卡組委會在口頭上還是強調在大銀幕的不可替代性，他們需要維護傳統電影的收看方式，不少人覺得《信條》以及克里斯多福·諾蘭可能在本屆小金人上大獲豐收，因為2020年正兒八經在影院上映的大製作電影，好像就這麼一部。美國電影協會鼓勵觀眾們在影院關閉期間，在洛杉磯、紐約等地舉辦的官方放映會上，儘可能來到線上地觀看電影，這樣的措施受到了大眾指責。諸如《神奇女俠1984》乃至羅伯特·帕丁森版本《蝙蝠俠》的預告版在HBO上的收視率很高，能不能入圍奧斯卡？
北京時間1月8日上午，好萊塢記者Gregg Kilday就針對這些問題採訪了著名製片人、導演保羅·施拉德進行了採訪，後者認為就算沒有全球流行病，流媒體平臺也來到了發展時代。學院派或者一些保守的電影人認識到這個事實可能稍微晚一些。就像在上世紀80年代中期，DVD和藍光的出現，讓影迷們一度選擇舒適在家裡看電影，然而家庭影院後來也沒有代替大型影院市場。所以施拉德就表示：「我認為克里斯多福·諾蘭會成為2021年奧斯卡的提名贏家。」單從質量上來說，《信條》就算放在佳片雲集的好萊塢白銀年代，也能獲得一些市場空間，更不要說在2020年大部分作品延期上映的時代。
其次就是諾蘭堅持要讓自己的影片在影院首映，雖然讓票房「折損」了不少，不過在施拉德看來此舉是前者入圍小金人的加分項。最佳導演、最佳男女主角和配角這些主要的獎項候選名單，都可能與《信條》有關。保羅·施拉德擔任編劇的《計程車司機》相信大家有些眼熟，該片在好萊塢黃金年代結束後的那段「蕭條時期」出現，不僅捧紅了導演馬丁·斯科西斯以及一批男女主演，還獲得了後面一年奧斯卡金像獎的四項提名。儘管金球獎等「風向標」有些偏向小眾類電影，不過小金人還是要顧及到大製作電影，2020年的《小婦人》與《小丑》也是提名中頻繁亮相的電影，就是這個道理。
所以施拉德會覺得諾蘭帶著《信條》會成為今年奧斯卡候選名單中的大贏家，華納與迪士尼是好萊塢特殊時期仍舊在公眾面前堅守的影業，因為HBO與迪士尼頻道發揮作用了。這兩家老牌影業，會不會在本屆奧斯卡中大獲豐收？施拉德沒有正面回答，不過他說：「迪士尼偏向學院派，這在他們的流媒體平臺上運作已經看出來了。」言下之意就是Disney可能會獲得小金人青睞，儘管他們過去一年沒有多少作品上映，不過迪士尼頻道會受到額外重視。一旁的勒內·米塞爾也舉例表示，線上頻道放在過去只是一種方便的收看渠道，如今卻成了觀眾們必需品，因為全球流行病遲遲結束不了，讓影院關閉了南加州等地方的上映流程，就連倫敦等城市也沒有影院開放。
筆者（沾沾自喜看電影）認為，隨著越來越多的發行商削減了影院髮型的費用，在公園放映室製作一部影片的成本，平均每部只有12500美元，這是迪士尼頻道上的數據。也就是說迪士尼偏向學院派還是低成本的操作，流媒體實際上已經成為市場化的東西。漫威第四階段計劃中《蜘蛛俠3》也沒有那麼多劇透了，儘管星球大戰系列不算漫威的東西，不過《曼達洛人》在迪士尼頻道上映後，不少影迷們感嘆star wars系列也逐步成為了驚奇漫畫風格的東西，這就是該影業偏向學院派的典型，畢竟只有學院派的作品才能影響另一些系列。
至於施拉德判斷諾蘭在2021年奧斯卡提名中大獲豐收，不僅有過去一年作品稀缺的原因，還有一個更難量化的特殊因素——本季大部分奧斯卡候選影片的預算和規模都比較小，《在家更安全》等這些聚焦全球流行病的社會作品，投資不會比普通的美劇多。至於《神奇女俠1984》、《曼達洛人》這種超級英雄系列或者科幻劇集，並不是小金人待見的類型作品。而且好萊塢大多數製片廠都將2020年大製作的電影推遲到2021或者2022年上映。在派拉蒙影業也開拓出線上平臺「孔雀」環境下，老牌影業們將在流媒體平臺上爭奪觀眾的注意力，不少影迷們已經習慣於在《皇冠》這樣線上頻道上享受影視劇。