她從小學時代就開始購買雜誌。
她說，她是被雜誌哺育而成長起來的一代人，在雜誌裡，有些永不過時的東西。
她說，她不希望自己只是一個「消費者」，而想作為一個「創作者」存在。
她介紹了超過百本世界各地的雜誌，同時也給許多雜誌撰稿，現在她又帶來了自己出版的雜誌《Be Water Journal水象》。
她是愛米。
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從沒見過比愛米更愛雜誌的人。
買雜誌、看雜誌，做雜誌編輯、撰稿人，到出版自己的雜誌，辦雜誌分享會、收藏展，在愛米的生活中，雜誌無所不在。她對於雜誌的喜好從小時候就開始了萌芽，「小學時代就開始買科幻雜誌和考古雜誌，初中買搖滾樂方面的雜誌、少女類雜誌，之後買電影類、藝術類、文學類雜誌。」
▲ 愛米在杭州Random舉辦的Magmania雜誌遊擊展
這也解釋了為什麼她會對雜誌如此痴迷，因為她是受雜誌哺育而成長起來的一代人。「整個青春期都受到了雜誌的極大影響，讓我接觸到搖滾音樂、藝術電影、當代藝術、當代文學。」直到現在，她還依然保存著《芙蓉》（文學類）、《視覺21》、《音樂天堂》、《朋克時代》、《摩登天空》等千禧年前後出版發行的雜誌。
▲ 愛米的書桌上永遠堆滿了各類雜誌
很多人覺得雜誌具有較強的時效性，過期雜誌的結局似乎只有一個，那就是被處理掉。但愛米常常會翻看以前收藏的雜誌，在她看來那些製作精良的雜誌中有著永不過時的東西。
「就像經典的話劇、電影、小說所關注的一些終極議題那樣，人活著的意義是什麼？人和人之間的關係該如何處理和看待？面對生老病死怎麼辦？愛人又是怎麼一回事？……雜誌也會關注和反映這些議題，包含了人類的好奇心、人性的複雜、生活的迷思等等。如果雜誌能觸及甚至剖析到這些問題，那麼，再過10年20年甚至50年，它依然是有價值的，不會被人輕易丟棄的。」
▲ 愛米與友人一起出版的實體雜誌
從看雜誌到成為雜誌人，愛米先後加入年輕女性life style雜誌《NEWAY華夏》，期間創辦了為女性創作人發聲的電子雜誌《After 17》。2007年，她與攝影師朋友一起自費出版了實體雜誌《TOO》，之後入職《城市畫報》。
在過去的的幾年間，她以撰稿人的身份給不同媒體寫專欄或做採訪，包括在《Little Thing 戀物志》開設「little library」專欄，持續報導採訪了很多小而美的雜誌，由她主筆的公眾號Magmania還在不斷地分享著世界各地的小眾雜誌，累積介紹雜誌逾百本。
▲ 愛米在自己的公眾號Magmania上持續介紹著世界各地的雜誌
▲ 愛米在《little thing 戀物志》開設的「little library」專欄
雖然如此，但愛米的心中還是覺得不夠，「想要做雜誌的願望一直特別強烈。」於是，兩年前她開始籌備Be Water Journal的網站，2018年的第一天，《Be Water Journal水象》正式發布。
▲ 《Be Water Journal水象》
在紙媒被看衰的現下，愛米「又一次」出版了一本實體雜誌。「我特別享受的是可以擁有完整的時間，不被打擾地，可以好好看一本書，看一本雜誌。」
她希望這本實體雜誌書能給人帶去這種已變得越來越奢侈的完整閱讀體驗。網絡和手機上的閱讀雖已成為主流，但閱讀時間被割裂成了碎片，而且很容易被不同的載體（比如微信信息彈出）打擾，這樣的閱讀狀態無疑是疲倦而不健康的。
當然，關於這本全新的雜誌書，愛米想要說的還有更多。
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Interview | Little thing x 愛米
LT：我們都知道你個人有非常豐富的雜誌編輯、出版經歷，那《Be Water Journal水象》是一個水到渠成的發展結果嗎？它是你的一個總結，還是全新的開始？
愛米：這對於我個人是個新的開始。如果這個世界上有種事情叫「覺醒」的話，我可能就是突然「覺醒」了，意識到自己還是非常想要做媒體。而現實中，沒有合適的機會來做媒體，那麼，就自己造一個。
全新的開始，還包括自己興趣點的擴張，之前提到的從關注創意到關注歷史、社會議題、更大範疇裡的文化等等。還包括，更加注重自身的內在發展，心靈與精神面向。因為個人經歷告訴我，買再多美麗的東西、擁有再多的物質，都無法解決心靈的需求。我不希望只是做一個「消費者」，而是作為一個「創作者」存在，這輩子所做的事情，是真的能對這個社會有所貢獻的，哪怕是給讀者們的心靈種上了真善美的小種子（意識、idea、理念）也不錯呀，希望和讀者們一起學習和分享對心靈的探索。
LT：翻閱《Be Water Journal水象》的時候，有一種特別的感覺，覺得必須坐在書桌前閱讀，才是正確的打開方式。
愛米：首先，我們把雜誌的尺寸做成了一本書的尺寸，且厚，就是希望讀者能更加靜心地閱讀裡面的內容。如果只是草草地翻過去，那購買這本雜誌書就沒有意義了。我自己看書的方式是從頭讀到尾，上次從哪裡斷下，就從哪裡接上。
LT：裡面大部分都是採訪，像是對張達的採訪更是持續了半年到一年，字數驚人。你是特別傾向於用採訪的形式來做分享嗎？
愛米：採訪的方式，首先是會有第一手的內容，它不是道聽途說而來，不是查閱資料而來。在20歲不到的年紀，我就開始自發地給當地的搖滾樂隊做採訪，並發布在網絡上。之後進入雜誌行業，從封面明星到國內外創作人、普通大眾，做了非常多的採訪，每篇少到500字，多到8000字。
我自己並不是太喜歡查閱資料然後寫稿的方式，雖然工作中可能也會涉及到這樣的操作。但是，人與人的交流，尤其是面對面的交流，會有機會碰撞出非常多的火花。受訪者的經歷或者一句話、一個觀點，有時候可以打開一個新的世界，甚至可以當即感受到這個人的人格魅力。所以，作為採訪者，我一直覺得受益匪淺，並且持續喜歡做採訪。
LT：如何把握訪談的深度呢？
愛米：歷史、宗教、政治、社會，當要把這些作為全局觀的一部分來代入到採訪者的個人生命體驗裡，就有相當多知識要學習了，這是一種追根溯源的方式。比如我們談論某一種設計風格，實際上和那個時代的各種背景息息相關。這些，我都需要更多的時間去學習。
LT：出版一本雜誌並不是一件輕鬆的事情，你是如何去平衡自己在整本雜誌中的角色的？可否用直觀的百分比來劃分一下？
愛米：在籌備創刊號的時候，每天我有70％的時間在全力製作內容，30％的時間在看書看雜誌、做飯、喝茶、生活……雜誌和網站發布之後這段時間，我大概有90％的時間在做發行、網店客服、宣傳聯繫等工作。
LT：會覺得發行、網店客服、宣傳聯繫特別瑣碎嗎？還是因為熱情在，也能夠樂在其中？
愛米：這些周邊的工作的確非常瑣碎，花掉了很多精力。但可以直接接觸到讀者，包括在微信群裡和讀者們交流。做任何事情都可能是雙刃劍，沒有絕對的好和壞。時隔十年，我也從這又一次的自出版裡，感受到時代和科技所帶來的變化。因為我們做《TOO》那本雜誌時，正是2007年。自出版在十年前和現在所面臨的情況、遇到的問題、科技帶來的改變，我可能都可以專門寫一篇文章來說了。
LT：除了實體雜誌，還會有些什麼形式的展開？《Be Water Journal水象》第一期歷時兩年製作，定位是年刊，那麼在人們等待第二期的過程中，你會怎樣去保持一種分享和傳播的聯結？
愛米：雜誌書年刊是我們工作的核心，除此之外，還有一個持續更新的網站 www.bewaterjournal.com 。這也是個聚集創意人訪談和觀點的網站，內容體量上要輕一點，結合更多數字媒體的優勢，比如可以播放視頻、音頻，可以及時互動等。我們也計劃做些有趣的線下活動，來增加人與人之間面對面的交流。不過，這所有一切都只能慢慢進行，我們是一個特別小體量的團體。
Be Water Journal完全是個新生兒，還需要更多時間成長，我們自身製作內容的人，也有很多需要學習和思考的，包括媒體本身的生存方式等等。
▲ Be Water Journal網站頁面
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愛米的雜誌推薦Top 3
《Hole&Corner》
來自英國的關注當代手工藝精神及生活的雜誌，曾經在《Little Thing 戀物志》的雜誌專欄上採訪並介紹了這本。H&C由媒體工作經驗豐富的團隊來創立和製作，所以不論是文圖還是排版設計等，質素相當高。我自己比較喜歡這類型的雜誌，它不是靠花哨的外表或者是所謂天馬行空的創意，而是靠實在的內容來打動讀者。
《The Plant》
來自西班牙的雜誌，從日常植物出發，關注創意文化及人群。我自身對自然有著極大的熱情，所以一直在收集這本雜誌。植物是會治癒人心的，好的雜誌也是如此。
《Purple Journal》
影響我最大的雜誌之一。在上世紀90年代，法國的傳奇編輯Elein Fleiss曾經和她的搭檔打造了Purple系雜誌，融合了文學、時尚、設計、藝術等，可以說是反映了90年代到21世紀初整個歐洲的次文化。後來，她反感於雜誌過度的商業化，又獨自創立了《Purple Journal》雜誌，回歸到對文學的重視、對文字的閱讀體驗等。可惜這本雜誌停刊了，斷斷續續後來出了年刊、特輯，最近兩年沒有新的作品出來。
editor_Joyce
photos_楊弘迅、彼得貓
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