雕塑中正統皇家風格的確立方式與建築大致相同，接受羅馬和貝尼尼1665年造訪的影響。在巴黎期間，貝尼尼為路易十四雕刻了一尊大理石胸像。他還受託為國王製作一尊騎馬像，這件作品後來在羅馬完成並運回巴黎，且在巴黎被重新加工。現在立在凡爾賽宮。
貝尼尼的影響可見於安東尼.誇茲沃的作品，安東尼.誇茲沃是一個很長的法國知名肖像雕刻家世系中的第一人，也是勒布侖在凡爾賽僱用的藝術家之一。誇茲沃為戰爭廳製作的表現路易十四凱旋的大型灰泥浮雕保留了貝尼尼騎馬像的姿勢，但不那麼張揚。在一尊表情鮮活的勒布侖赤陶像中，誇茲沃刻畫了這位藝術家雙唇微分、頭轉向一旁的樣子。
肩線以下堆疊的衣飾讓人想到貝尼尼的路易十四胸像的總體輪廓。但勒布侖的臉是寫實的，精細地刻畫了人物性格，這些都是誇茲沃本人的風格特色。在17世紀的法國雕塑家中，皮埃爾-保羅.皮熱是盛期巴洛克風格的最佳代表。直到柯爾貝爾去世、勒布侖的勢力開始衰落之後，他才得到宮廷的重用。他最出色的雕塑作品《克羅託那的米羅》由於和貝尼尼的《大衛》相似而受益。
雖然皮熱的作品更平靜，但他成功地傳達出了這位遭受獅子攻擊、手卻卡在樹樁裡的英雄的驚人力量。那頭動物從背後發起攻擊，爪子深深地插進米羅的大腿，米羅痛苦地扭動著、叫喊著。激烈的動作使雕塑充滿《拉奧孔》的那種緊張感。我們猜想，這種對古代的模仿就是這件作品被路易十四接受的原因。