三點水由側點、俯點和挑點組成。上兩點和挑點不宜寫在一條直線上，一般第二點宜略偏左，使三點呈弧狀。也可根據字形需要處理成自右上向左下的斜勢，如「流」字。第一點取橫勢，第二點以直撇代之，上兩點略緊，第二、第三點間略寬，根據筆勢字勢，還可以牽絲相連帶。
書寫示範
單人旁由撇畫和豎畫組成。撇畫取斜勢，不可太平，略帶一點弧度，行筆要果斷有力，豎畫起筆時輕快，漸重向下行筆，收筆時略按後提起。豎畫一般從撇的中段略偏左處落筆，略向外開展，以呼應右邊旁。單人旁可撇長豎短，如「仍」，或撇短豎長，如「佛」。採用何種形態，要根據右部的字形來決定的，一般右部呈長形，則用撇短豎長;右部寬扁，則用撇長豎短。
書寫示範
豎心旁由下點、右點和向背豎組成。下點比右點略低，下點取直勢(略向左下斜)，右點取橫勢(略側)。下點長，右點短。向背豎末端須重按，中段行筆略輕且快。右點應寫在向背豎中部偏上的位置，下點離豎較右點離豎遠。
書寫示範
山字旁由豎、豎折、短豎組成。三個豎畫宜有長短之分，中間一豎最長，左邊次之，右豎最短。三豎畫的方向也須不同，切不可平行，間距大致相同。中豎可呈一定弧度，豎折的用筆左重右輕，左低右高，可用右上挑的寫法，不可取平勢。右豎用上尖豎，短小精悍。山字旁在字中宜略偏上，宜高不宜低，所佔位置不可太大。
提手旁由短橫、豎鉤和右上挑組成。短橫可取平勢、仰勢兩種形態。取平勢可用短平橫，取仰勢可用切橫，收筆處略向左上翻，不出鋒。豎鉤行筆須緩而有力，中段可略細，根據右部勢態，豎鉤可處理成向勢、背勢、直勢三種形態。一般豎鉤寫在短橫的中部略偏右的位置，短橫處在豎鉤中部偏上的位置，出鋒處須和右邊首畫起筆相呼應。
左耳旁由橫撇彎鉤和豎組成。橫撇彎鉤有兩個彎，第一個彎用折筆法寫，折筆處呈尖狀，第二個彎用轉筆法寫，彎處呈弧形，上折小，下轉大。橫畫起筆可切入，也可頓筆寫，須有一定的上斜之勢。豎畫起筆，略頓後向下行筆，中間略細，收筆處向右下一按，也可向右上提起，以應右旁字勢。中段微微向左突，成內收之形，也可用直豎。
書寫示範
雙人旁由兩短撇和豎組成。首撇略短，和直。第二撇從首撇的胸部下起筆，形略長而帶有一定的弧度，兩撇畫切忌寫成一樣長短和平行。豎從第二撇的中部起筆，可用上尖豎(與撤畫不粘連為多)，也可用短垂露豎(與撇畫相粘連為多)。豎勢宜直，而形宜微取，中段略向右挺。雙人旁在字中所佔地位宜狹，不可寫得太寬。
書寫示範
示字旁由側點、橫撇、上尖豎和微點組成。側點宜略微偏右。橫撒起筆處輕頓, 至盡處向右上翻，然後一頓， 折筆向左下撇出， 鋒不可過長過尖，轉折處也可另起筆, 橫短撇長或橫長撇短。上尖豎起筆輕，向下行筆漸重，頓勢收筆。 點取手勢， 補筆畫的空疏處，一般在撇與豎的交叉處略偏右上位置。另一種寫法是借用行書的筆法， 變撇點為撇挑。
書寫示範
提土旁由短橫、短豎和挑畫組成。短橫呈仰勢，起筆用切人和輕頓均可，收筆時略重，上翻不出鋒，與短豎起筆的筆意相呼應。短豎先自左上向右下頓筆，漸向下行筆，可寫成直狀或向右弧狀。 挑畫短小，向右上方出鋒。提土旁的地位不可過寬，否則右邊筆畫無法舒展。
王字旁由切橫、短橫、 豎畫、右向挑組成。首橫上仰，切勢落筆。頓筆寫豎，收筆時可頓筆向左上提後寫中間短橫，也可以連帶筆勢,呈弧形上挑寫短橫，最後寫右向挑。右向挑最長.首橫次之，中橫略短。三筆之間的距離大致相等。王字旁在字中的位置宜高不宜低， 宜狹不宜寬。
書寫示範
木字旁由短橫、豎、短撇和微點組成。短橫有兩種形態，一種以切勢落筆，左尖右圓，或仰或俯或平; 種以輕頓落筆，略平。堅畫頓筆下行，過短橫之右半部，中段稍向右挺，收筆稍頓，也可向上出鋒,呈鉤狀。短撇向左下方撇出，須有力，也可以收筆略向左下頓，作回鋒撇狀，但不可過長。微點宜高不宜底。木字旁也可借用行書的寫法，用撇挑替代撇點。
書寫示範
禾字旁由短撇、短橫、豎畫、短撇和微點組成。首撇宜平，太斜則失勢。短橫起筆輕頓，向右上略斜。豎畫中段略細，稍向右挺，收筆略按。短撇向左下方用力撇出。微點不宜低於撇豎的交叉點。也可借用行書的寫法，以撇挑代替撇、點兩個筆畫。禾字旁在字中，根據字形安排的需要，豎長則橫短; 若右部短小，則變橫長豎短。
書寫示範
米字旁由側點、撇點、短橫、豎畫、短撇和微點組成。首點略取直勢，可用側點，也可寫成仰點，與撇點相呼應; 撇點取斜勢，比首點略長略高。短橫左低右高，中間略細為佳。豎畫不可居中，宜偏向右邊，中段略細，稍向左挺。短撇可用斜撇，或月彎撇，微點寧高勿低。
書寫示範
金字旁由短撇、反捺、三個短橫、豎畫和兩點組成。短撇呈斜勢，可寫成斜撇或柳葉撇; 可有一定弧度; 反捺取平勢，與首撇不相粘。三個短橫依次由短到長，左右參差。第一橫短而上仰，第二橫取平勢，略長，第三橫上斜而長。中豎對準首撇起筆處，保持垂直。兩個點左低右高，左邊用仰點，右邊用撇點。
月字旁由豎撇、橫折豎鉤和二短橫組成。月字旁宜呈狹長形，作讓右之勢(在左邊) 或作讓左之勢(在右邊)。豎撇直下，有一定弧度，起筆可輕頓，可切人，收筆以展勢居多。橫折鉤的橫宜短且上斜，頓筆後寫豎鉤，出鉤當短小。中間兩短橫往往以點代替。
書寫示範
巾字旁由短豎、橫折豎鉤和長豎組成。短豎略向左下斜，可用上尖豎。橫折豎鉤或從短豎底部連著起筆，或從短豎上部起筆，也可以不與短豎相接: 橫、豎長度基本相當，轉折處可圓可方，豎鉤微向左傾，出鉤含蓄。長豎筆勢也可依右邊結構來定其形。中段略細，下部宜長。
口字旁由短豎、橫折豎、短橫組成。短豎取背勢，略向右下斜，落筆稍輕。橫折起筆用切勢，略向上斜，頓筆後寫豎，向左下斜，比左豎略短。封口一橫處理成挑狀，以便與右邊起筆相呼應。口字旁呈上開下合之態。
衣字旁由側點、橫撇、短豎、撇點、微點組成。側點略平偏右，橫撇起筆輕頓，頭朝上，轉折處頓筆後向右上翻，然後向左下撇出，出鋒不可太長。短豎起筆時較輕，頓勢收筆，要使側點與短豎的重心在同一垂直線上。撇點與微點在撇豎的交叉處呈左合右開的形態。衣字旁作為左偏旁，宜左放右收，變捺為微點，改豎鉤為豎，空出右下角以讓右。
言字旁由側點、三個短橫和口字組成。側點宜取斜勢位置靠右，要肯定有力，猶如「墜石」。三個短橫長短、形態、斜度各不相同。第一橫最長，輕頓落筆，中段略細，行筆稍快: 第二、第三橫較短約是首橫的三分之一左右，且兩橫也非常等長，或上長下短，或上短下長，下部口字呈上開下合之勢，側點、第二、三短橫和口字的右上角應在一垂直線上。
書寫示範
女字旁由撇、長點、弧撇和右尖橫組成。起筆撇的上段須稍直，不宜太斜，不則整個字有下塌的感覺: 下段反捺不可過長，太長就會佔據右部位置。弧撇取曲勢，略長。右尖橫寧低勿高，起筆重，收筆輕快，從左下略向右上方行筆，左邊長，右邊短，取收勢，以便安排右邊的筆畫。
書寫示範
絞絲旁由兩撇折和四點組成。兩撇折的撇、短橫、轉折應有變化。兩個撇一般上長下短，也有上短下長的: 上撇折可用圓轉筆法，變橫為點: 下短橫末點一般用撇點，向左下方帶出，和下面左點呼應: 左點用向右點，中點對準二撇折中間，三點自左向右呈上斜之勢。
書寫示範
———————————————
延伸閱讀：
隸書發展簡史
漢碑經典 |《禮器碑》
《禮器碑》學習技法《禮器碑》學習技法
淺談《禮器碑》的臨摹與創作
石安通臨漢隸《曹全碑》
石安通臨歐楷《九成宮醴泉銘》
石安通臨秦篆《嶧山碑》
漢隸《曹全碑》歷代書家臨本精選，值得參考！
漢隸《曹全碑》高清完整版、賞析與學習全攻略
《曹全碑》何紹基臨本
《曹全碑》龔望臨本
《曹全碑》鄧散木臨本
《曹全碑》劉文華臨本
《曹全碑》鄭培亮臨本
《曹全碑》周紅軍臨本
《曹全碑》謝權熠臨本
臨帖必備|《曹全碑》入門指南
《曹全碑》臨習指要
《曹全碑》基本筆法圖示
衡齋臨《曹全碑》
《曹全碑》集聯欣賞
漢碑經典 |《禮器碑》
《禮器碑》臨習方法
淺淡《禮器碑》的臨摹與創作
小楷發展簡史
小楷《靈飛經》五種版本對比賞析
小楷《靈飛經》四十三行墨跡本
小楷《靈飛經》臨習方法概要
石安書法大講堂：歐陽詢的成長經歷和書學淵源
書法臨摹精要和方法（含多幅經典書法原作與臨摹對照圖）
《九成宮醴泉銘》高清原石與宋高清拓本對照閱賞
初學者應該如何臨寫《九成宮》？
你了解歐楷《九成宮醴泉銘》的精妙之處嗎？
《毛筆書法教程》：九成宮醴泉銘概況
內行人是怎麼欣賞書法的？
了解這些，學書法可以少走彎路！
字美在形，決定字形美不美的五大要素
《毛筆書法教程》：書寫工具之「字帖」
《毛筆書法教程》：書寫工具之「硯」
《毛筆書法教程》：書寫工具之「墨」
《毛筆書法教程》：書寫工具之"紙"
《毛筆書法教程》：書寫工具之"毛筆"
毛筆的分類、選擇、保養和使用方法，值得細讀！
學書法時的紙筆選擇和臨習要點，了解了少走彎路！
寫好楷書字形結構的5大要訣
————————————————
兄弟公號，歡迎關注