馬愛農在《伊卡狛格》新書發布會
5月份的時候，王瑞琴老師（哈利波特系列、《伊卡狛格》責編）有一天打電話，說你的任務來了，羅琳寫了一本新書。對我來說這個不是任務，而是一種享受。
翻譯羅琳的作品對我來說一直是一種享受，從二十年前開始翻譯「哈利·波特」，進入到那個魔法世界，相信對於我們這幾位譯者來說都是一樣，從裡面得到的享受遠遠大於我們的付出，對於每本書的翻譯，我們從裡面得到的那種，跟羅琳的那種神交的快樂，以及把它表達出來，對於我們想像力的挑戰，最後能夠用比較理想的語言表達出來的那種成就感、獲得感，對我們來說都是非常非常大的享受。所以今年在疫情這麼嚴重，各方面局勢都不是很好的情況下，能夠再次得到這樣的享受，我覺得是一件很幸福的事情。
這個翻譯大概持續了一個多月的時間，我們是流水作業，因為那時候英國網站上是要連載，所以我是一部分、一部分交給他們的。那一個多月我過得非常充實，而且非常愉快，因為我覺得沉浸在故事當中，那個故事確實沒有讓我失望，它的想像力，秉承了羅琳一貫的風格，想像力非常豐富，而且那種想像很有層次，而且那個謀篇格局也是很大。不僅如此，它雖然是一個童話，不像「哈利·波特」有七本書，這個只是一本書，但是它非常緊湊，很有張力，同時也是青少年成長的故事。
在這裡我依然能夠看到羅琳特有的幽默，以及她塑造場景的那種畫面感，還有人物的那種喜劇效果，對國王的描述，以及對兩個反派人物，一個特別胖，一個特別瘦，給你帶來特別大喜感的畫面感，翻譯的時候讓我忍俊不禁，當然笑的時候也有，讓我揪心的時候也有，但是令人欣慰的是它的結局非常好。每個人物都能得到最好的安排，當我最後翻譯完的時候，我的心是很滿足的。
對於「哈利·波特」以及羅琳的其他作品來說就好像是老朋友見面一樣，二十年前是一個新朋友見面，我要去不斷地了解，去熟悉她的風格、熟悉她的語言特色，現在就是老朋友見面，所以是很欣慰，得心應手的感覺。
我覺得這本書也秉承了羅琳一貫的主題，就是青少年的成長，裡面蘊含著一些勇敢、智慧和愛，以及友誼，特別是友誼，我們知道「哈利·波特」裡面友誼佔有很大的分量，《伊卡狛格》這裡面也是，「哈利·波特」是鐵三角，這裡面是四個孩子組成一個團隊，一起去戰勝困難，共同獲得成長。
相比於「哈利·波特」來說，《伊卡狛格》更是一個真正意義上的童話故事，因為「哈利·波特」寫到後來的時候可能有一些暗黑的部分，或者比較沉重和壓抑的部分。但是《伊卡狛格》雖然也有陰謀，也有一些黑暗的時刻和困難，大家共度艱辛的時刻，但是它的總體基調更加明亮一些，所以我覺得對於小孩子的閱讀體驗應該更加愉快。
裡面涉及的典故並不是很多，因為這個完全是她想像出來的一個故事，我覺得沒有什麼障礙，對於天下的讀者，包括中國讀者來說，都沒有什麼障礙，很容易傳達到你的內心，很容易被人理解。包括她設置的那個場景，一個王國裡面的四個城市，那些城市就是非常生動的畫面感，你讀這些文字腦海裡就會出現非常清晰的畫面，知道它是什麼樣子的。對於孩子來說閱讀不會有什麼障礙。
馬愛農（左一）為《伊卡狛格》中文版揭幕
我們當時翻譯「哈利·波特」的是2000年，那時候我也才30出頭，現在已經快到退休年齡，確實有很大的不同。但是對於一個翻譯者來說，面對你翻譯的文本，可能有一個切換的過程，可能一下子讓自己的閱歷或者自己世俗當中的一些思慮、憂慮被切換掉，完全沉浸在文本的氛圍當中，會最大限度地感受作者表達的情緒、表達的意境和氛圍、風格。所以在兩次翻譯的時候，我的這個切換過程是相同的。
不同之處是，這兩個作品是不同的作品，像「哈利·波特」是大規模的奇幻作品，而《伊卡狛格》是相對來說篇幅比較小的，同時也關照現實的一個童話作品。
我主張譯者的角色應該是隱形的，譯者在翻譯的過程中不要過度的表現自己，而是應該更大限度的貼近原作者，把原作者想要表達的東西，儘自己最大努力表達出來，這就是比較成功或者比較好的譯本。一般我會在意思上，在意境上，在內容和風格上，儘量貼近原作者。在表達上儘量用純正的中文來表達。
本身這個書名我們採用音譯，因為原文是Ickabog，中文跟英文的發音類似，為什麼選擇「狛」？一方面讀音是bo，另外這個英文詞字典上查不到，略帶神秘和引人遐想的一個詞，是字典上沒有的，是羅琳生造出來的，為了貼近羅琳的風格我們也生造了一個詞，這個詞大家看上去很陌生，但是「狛」會帶給你一種怪物的想像，這個也符合羅琳關於伊卡狛格的設定。
我最喜歡的是最後遊行的浩浩蕩蕩的隊伍，伊卡狛格帶著喜歡它的所有人類，從北邊浩浩蕩蕩的遊行過來，那個場面我翻譯的時候很震撼，至今我腦海裡還留有那個畫面。
*本文據馬愛農在《伊卡狛格》新書發布會上發言速記整理。