教你寫好字(五) | 偏旁相搭配,形體不固定

假如還用從前的眼光，大家會說這十個字寫得不錯。

然而改從空白著眼，就自會發現其分量都相當接近，這不但是「不錯」的根據，而且「分寸」也相當具體。

不知讀者能否看懂，下面這些字的空白標記，為什麼要用兩種不同的顏色？

一定也有人會發現，紅圈所標，是四面封閉（或接近封閉）的確切空白，而標註綠色的，則是邊界相當不完整的意象空白（如「唯、也、紅、如、茶」等等）。

請再確認，綠圈空白的大小，也和紅圈基本類同。

列舉這些字意在表明，即使是合體字，其偏旁部首的搭配，也和獨體字完全一樣，只要空白類同，就是好字。同時這還證明，講解漢字結構，根本沒必要將獨體和合體分別歸類，只要由既定空白引領著按筆順寫字，就不難得到正確的造型。

再通過兩組字，來對偏旁部首的結合作些提示：

上邊這一組，只標示偏旁之間的空白。

顯然，它們的分量都差不多。

這說明，偏旁之間的關係，也只須做到空白一致，再無其他因素需要關注。

上邊這組字，所有的空白全都標出。由於空白類同，所以每個字的造型都不錯。紅圈標示偏旁的相互關係，它們之間的空白，與綠圈標示的空白也是分量類同的。

話 說 至 此 ， 細 心 的 讀 者 又 會 提 出 新 問 題 ： 圖 中 的 「 股 」 和「哨」，兩字中都是「月旁」出現，那為啥——「股」左之「月」的兩短橫，兩頭都和縱向筆畫相連；而「哨」中之「月」的兩短橫，右端卻「不肯」與縱筆「親密接觸」呢？

這問題很有意思，讓我們來推想寫字人運筆瞬間的心理動態：寫「股」字，一上手就意識到最後一捺需要舒展（只要是長捺，形態一定最舒展），於是，「月旁」一落筆，自然會先行收緊——既然「月」的兩個縱筆的距離已相當接近，那麼中間的兩橫怎麼延長也不會使空白「超支」。

而「月旁」若處於字右，情況就有不同：「哨」字寫到右下方，只要空間足夠，「」部（橫豎鉤）就自會適當寬鬆，此時所需之空白，就要靠短橫的長短來作調整——長度「見好就收」，空白就「如願以償」——這就是「哨」字兩個短橫左接右離的根本原因。

也正因為此，「月」旁處於漢字的不同部位，其寫法常會因地而異。還記得第十八節的那個「冒」字嗎？那也是靠短橫的長短來獲得「恰當的空白」的。

上圖是《趙孟頫書妙嚴寺記》某頁的局部，這些當然都是頂級的好字。如果你看得細，就會發現，「能」和「明」字中的「月」形，短橫與縱筆的「接」和「離」，存在明顯不同（請比較紅圈標示處）。

很明顯，這充分反映了即時的書寫心理，這些橫畫的長短都因所需之空白而定。「明」字「月」部的第二橫，書法家是不肯將它充分拉長的，因為他期待的空白並沒有那麼大。

以上原因和結果，都說明要獲取適當的空白，調整橫畫的長短就能奏效。上節圖例中的「暫」和「細」等字也屬同樣情況：書寫者在處理「日」部和「田」 部中間那一橫時，也是靠長短恰當，來求得空白「剛好」的。

剛才你已經注意到？那就太好啦！這說明你對筆畫和空白的關係已經敏感到相當程度，祝賀祝賀！

對寫字「顧不了那麼多」的人來說，假如你不想為調節筆畫而多生枝節，也沒問題。

上圖第二排也是合格的造型——由於「日」「月」「田」諸部首從開始就沒有放寬體型，所以中間的短橫即使與縱筆兩頭相接，也沒有破壞全字空白的一致，也就是所有的空白都符合「類同」的要求。

所謂「結字有功力」，就是指歷經磨鍊，用筆畫來調整空白，早已成為筆下的「無意識」，無需事先計劃，此處有「失」，可在彼處相「救」，總之能使每個字的空白隨時保持平衡——到了這個程度，當然就熟能生巧，怎麼寫怎麼是了！

關於「框架中的短橫可以調節空白大小」，以前從未見諸著錄，書法家也未必都說得清楚。

但從約定俗成的結果看，筆畫與空白的「互動」，對漢字造型真的無比重要。假如從孩子寫字入門時就導入空白機理，就為日後的書寫進步打下了最重要的基礎。

說到偏旁部首及其搭配，這裡要糾正一個書寫教學的重大誤區。

每個偏旁該怎樣寫，本來並沒有固定標準形態。比如一個「亻旁」，撇和豎誰長誰短以及在哪裡交匯，在不同的字中顯示的狀態經常會發生變化，而且變化是既隨機又多樣的。

下圖是趙孟頫真跡的一頁，請看紅圈標出的人字旁，它們各具形態，其隨時出現的微妙調整，都只關注「怎麼待著更舒坦」。

然而很多書法教材，都把各種偏旁部首分別列出，先叫學生逐個臨摹，然後再專講如何搭配。

其實，正確的「書寫心理程序」根本不需要這個環節——會寫字的人，雖然熟知某字是由某旁與某部搭配，但在實際書寫過程中，他只是按筆畫順序、靠「本能反應」來構建類同的空白，一切都是「不得不如此」。

此時，原有的偏旁形象並不再起主導作用。這反過來也證明，所謂偏旁的形態和搭配，根本就是與漢字造型無關的「偽話題」。

偏旁集合成字，書法老師經常用「遠近」或「鬆緊」來提示對錯，因為沒有具體尺寸，老師和學生的「心理圖譜」就可能天差地別；而當我們理解和接受了「空白決定論」，事情就變得很簡單：只要按既定空白，依次排布筆畫，那麼即使完全沒學過偏旁特點和搭配要領，也照樣能寫出像樣的字來。

各種偏旁部首，不但沒有固定的標準形態，而且在書法家手裡，還是可以「為所欲為」的。當然，空白類同的「鐵律」，仍是必須遵循、不能違背的。

上圖這個「散」字，不知有沒有讀者發現：右邊的「反文」，已被「嚴重改動」，根本就不是常見的造型？

如果有人發現，說明你的觀察很敏銳哦，讚一個！

確實，根據全字的空白類同需要，偏旁部首的書寫也是可以改變常態的。也正因為這一改變，使這個字的空白全都成了「同胞兄弟」。再看整個字，你感覺是不是更緊湊、更精神了呢？

下圖例字，中間用紅線寫出了「反文」的慣常形態。

顯然，這樣問題很大——筆畫如此排布，字中的巨大空白會「找不到娘家」！

於是，我們「不得不」把反文的橫畫儘量朝下移，把撇和捺使勁往左靠——也只有這樣，全字的空白分量才終於獲得一致。阿門，真不容易。

通過這樣的改造，我們還能隱約感悟到：原來字的精神和美感，主要是從字的中心部位向外發散的。也就是說，關鍵是字的中心部位要力求空白合格，至於外圍的筆畫，長點短點都是無所謂的。

由此還可以得出結論，很多書法教材專在漢字的外形上做文章，把漢字分成多種類型，比如正方形、長方形、三角形、梯形等等，顯然這都是沒事找事，脫褲子放屁。

因為字的好壞，與它的外形根本沒有半點關係——只要中心部位的空白符合要求，外圍的形狀和大小都是可以「隨遇而安」的。