文帥:我是誤入「歧途」的設計師

他是設計師，也是機車手。他不羈染髮，也潛心手作。他說他是誤入「歧途」的設計師，卻在拾木予人的路上，尋回本心。他是劉文帥，一個誤入「歧途」的設計師。

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初見文帥，他眼裡流露著淡然，眉間有淡淡的憂愁。他說自己是誤入「設計」專業，而後慢慢愛上設計這個事情。當初為了女友來到北京，在北京待了很多年，似乎之前的生活都是在他計劃之外的，與他背道而馳的。

他是一個自然隨和的人，而這樣一個人卻染著黃頭髮騎著機車，馳騁在他的心靈之路上。

他說他喜歡摩託車加速的感覺，但又不會騎的太快。他和他的摩託車像是伴侶，穿過北京的夜、遊過土耳其的天、也看過東南亞的花花草草。他享受在那其中的放鬆、專注，我想更多的是自由，自己把控速度和方向的感覺。

為什麼工作室要起「木人」這麼文藝的名字，他說當時我們一幫人在咖啡店，決定要做這個事情時，就開始在想名字，然後腦海裡出現了這樣的畫面：

在一個大山裡或者遠離人群的地方，有淳樸的鄰居，有流水就在家不遠處，背靠高山整個山頭任我支配。我每天去撿一些木頭，不以外力改變木頭原本的形狀，做出一些有意思的改變，賦予它更高層次的生命，送給周圍的鄰居也好，過路人也好，沒有任何目的利益，就這樣生活。

文帥在描述這個畫面時，這樣一個神仙眷侶的生活，是多數一線城市的人嚮往的生活，脫去俗套的枷鎖，自在的過著自己的日子，難道你未曾憧憬過嗎？

文帥的工作室坐落在某小區裡，獨棟的兩層，有個小院子，院子裡最顯眼的的桌子毫無意外的是木頭。他笑稱他住在「一百步」開外的地方，除了工作就是工作。

 

踏進他的木人工作室，呈現在眼前的是一個「木頭」的世界。

文帥說他做東西的初衷，是覺得物品本身是物質感太重，沒有生命。他覺得物品要有一些感情，一些純粹的、簡單的、自然的感情。他想要通過設計的思維和親手去實踐，可以挖掘出材料本身所具備的情感。

進入工作室，眼睛來不及看完的各式各樣的木頭，以及製作木頭的工具。他得意的說，這個工作室裡的每一件我都能說出它背後的故事。

他指著手邊兩個餃子，娓娓道來餃子背後的故事。他說這個是他們在立冬時做的，幾個男生，想要在這樣的天氣裡做一個暖（南方音：luan）男，就動手做了這個餃子系列的小物件。畢竟是傾注了心力的，所以一直當藝術品擺在工作室裡。

那天他們做了一盤餃子，也吃了許多盤餃子。

這個男人，愛木頭勝過生命，更可怕的是他的手機殼都是木頭的。他說話的聲音不低沉也沒有深夜電颱風，但就是讓人很舒服。

他說，來這裡做木頭的人，他們都很有想法，知道自己想要做出什麼樣的東西。急性子的人喜歡自己用電類的工具，這樣能在最快的時間內做出自己想要的東西，目的性很強。強迫症患者就喜歡一點點的打磨，堅持慢工出細活。

「自己在做設計的時候是急性子還是強迫症呢？」

他說了兩個詞：自我表達和自然而然。

優雅利落的錯過了兩個備選答案。

他說, 有個一家四口來這裡做東西，爸爸做的是個公司的logo，媽媽做的是個「福」字，奶奶做的是個太極，孩子做的是個很抽象的符號。文帥覺得物品是搭載的一定的情感，是能在物品裡去理解這個人的，能通過他所做的物品去了解他現階段的狀態。

他說他一個做瓷器的朋友，覺得自己遇到了創作的上瓶頸，然後他和他的朋友，去看了一個日本瓷器大師的展，看完之後想請大師指點迷津，他們問大師：做瓷器那麼多年，為什麼現在就遇見了瓶頸？
大師看了他們一眼，問：你們是不是都還沒結婚，結了婚自然就好了。

雖然不知道結婚能不能讓自己的藝術造詣更深層次的提高，文帥聽了大師的話，認為大師的意思是順意而為，在什麼時間就去做什麼樣的事。所以，文帥依然在設計的世界裡遊走，學習，修行，現在還孑然一身。

他說自己一直在學習，他會去看關於木作的一切，以前只做飾品的他，也開始嘗試做更多的東西。

但也不一定非得是木頭，選擇木頭，是因為木頭是自然而然的東西，能隨著不同的環境，變成不同的樣子，它可以有獨特的形狀、紋路、個性，跟人一樣，誰不想自己的獨一無二的。

問起工作室的近況，他自己先笑了。他說：我的朋友們都很驚訝我的工作室竟然還活著。我不知該如何作答，只能附和笑著。
每一個創業者都值得被尊敬，特別是一直堅持初心的創業者，這中間的坎坷和辛酸，就讓他一笑而過吧。

很多人喜歡一個東西的大多是因為身邊人吧。文帥也是這樣的人。上大學報的志願是攝影，想當一個攝影師，可命運讓他學了設計，之後自己創業做木頭設計，這個默默影響著他的人可能就是他的父親。

文帥的父親是一個木匠，匠心這個種子也許從小就他的心裡埋下了。從小的耳濡目染，長大後漸漸的找回了缺失的本心，也許他之前未曾發覺。而他現在，就走在這個路上，像把控摩託車一樣的專注、放鬆、自由。

他就是一個染著黃頭髮熱愛摩託的雅痞設計師。

 

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