凹印油墨顏色調配的四大原則

調配凹印油墨是彩印工藝中的一項主要工作，這項工作做得如何，直接關係到產品的印刷質量。由於顏色鮮豔、光亮度好、色相正確是彩印產品的根底要求，要實現這個要求首先必須正確調配好印刷油墨。所以，操作者要控制好顏色知識和調墨工藝。

1、控制三原色變更法則，以便實現正確油墨調配

任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混雜調成，油墨的色相變更，正是利用這個法則。如三原色油墨等量混雜調配後可變成黑色(近似)。三原色油墨等量混調並加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色彩的淺灰色墨。

若三原色油墨按各種比例混調，即可調配成多種不同色相的間色或複色，但其色相傾向於比例大的原色l相。若兩種原色墨等量混調後，可成為標準間色；兩種原色墨按不同比例混雜調配後，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨勢於比例大的原色色相。此外，任何顏色的油墨中，加入白墨後其色相就顯得更明亮。反之，加入黑色油墨後，其色相就變得深暗。

上述用原色油墨調配成各種顏色，正是根據三原色的減色法理論得出的。

2、分析原稿色相

利用補色理論糾正偏色，提高調墨效果當接到印刷色稿後，首先應對原稿中的各種顏色進行認真的鑑賞和分析，惦量一下所要調的油墨色相的各比例。分析色稿就是要控制一個根底原則，即三原色是調配任何墨色的根底色。

一般來說，應用三原色的變更法則，除金銀顏色外，任何複雜的顏色都能調配出來。然而，在工藝實際過程中，僅靠三原色墨要調配出無數種的油墨顏色來，還是不夠的。由於，實際上製作油墨的顏料不是很標準的，甚至每批出產的油墨在顏色上免不了存有肯定程度的差別。所以，在實際工作中還應採取如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠色等油墨適量加入，才幹到達所需油墨色相。油墨的品種很多。

但不論如何，除了三原色墨以外，其餘顏色都是用以補充三原色的不足的。任何複雜的顏色，總是在三原色範圍內變更的，只有控制好這個原則，調墨也就不成問題了。當顏色分析肯定主色和輔色墨及比例後，即可進行調配。

3、間色和複色的調配

所謂間色，就是由兩種原色油墨混雜調配而成的。如：紅加黃後的色相為橙色；黃加藍可得到綠色；紅加藍可變成紫色。兩配，能夠調配出許多種的間色。即：原色桃紅與黃以1：1混調，可得到大紅色相；若以1：3混調可得到深黃色；若以3：1混調可得到金紅色相。如果原色黃與藍等量混調，可得到綠色；若以3：1混調可得到翠綠色；若以4：1混調可得到蘋果綠；若以1：3混調可得到墨綠色。若原色桃紅與藍以1：3混雜調配，可得到深藍紫色；若以3：1混調可得到近似的青蓮色。而複色則源於三種原色油墨混和調配而成。

若它們分別以不同比例混調，能夠得到很多品種的複色。如：原色桃紅、黃和藍等量調配，可取得近似黑色；桃紅2份與黃和藍各1份混雜調配可得到棕紅色；桃紅4份與黃和藍各一份調配，可取得紅棕色；若桃紅、黃各l份，藍2份，可調配出橄欖色；桃紅、黃各1份，藍4份混雜調配，可取得暗綠色等等。

4、調配墨色的操作方式

調配油墨時，要根據原稿分析出的色相，測定宜採取哪幾種油墨去調配適宜。

比方說，要調湖藍色墨，憑目測加實際經驗可調配而成。其中白墨是主色，孔雀藍是輔色應略加。如要深些可微加品藍。如要調橄欖黃綠墨色，可肯定是以白墨為主，加淡黃和孔雀藍並略加桃紅即可。只有主色肯定好了，其餘的顏色都是輔助色，應逐漸微量加入攪拌平均。然後，採取兩塊紙片(與印刷用紙相同的)其中一塊紙面塗上一點所調的油墨，用另一塊紙把它對刮至印刷的墨層厚度，即與原稿對比看能否適宜。

對比樣稿時，要對紙面刮墨樣油墨層相對薄與淡的部位，才幹看得正確一些。調墨時還要控制一個原則，即儘量少用不同顏色的油墨。

小樣的墨色彩準後，即可根據它們各自的用墨比例，進行批量調墨，以確保調墨質量，提高工作效率。