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喜愛水彩的朋友，
應該很少有不知道永山裕子的。
她是日本最具代表性的水彩畫家，
自成一派，被稱為永山流。
她的作品色彩清淡，
趨向於寫實和寫意之間，
極富詩意，具有女性的浪漫、
細膩，又不失整體感。
在畫水彩畫的時候邏輯非常清晰的，
從淺到深、逐層加深的畫法，
中途鮮有跳躍。
除了嚴謹的使用留白膠，
仍然用白水粉修補高光，
幹畫法塑造形體，
溼畫法塑造大影調和整體感。
永山裕子
1963年出生於東京
1985年畢業於東京藝術大學油畫系
同年獲安宅獎、大橋獎
1987年完成東京藝術大學研究生學習
現為武藏野美術大學油畫系講師
並參加了許多知名的美術展覽
如東京中央藝術博物館年展
中國（蘇州）亞洲水彩邀請展、
泰國世界水彩博覽會等
最近她出版了
一系列水彩畫教程和作品集
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精彩技法解析
本書譯者婠婠眼中的永山裕子與她的畫
在水彩的世界初遇永山
文｜婠婠
▲ 永山裕子水彩創作
第一次和「永山流」的邂逅，卻是以擦肩而過的方式。
當時的我還沉浸在超寫實創作的快感中。每天都在思考如何將細節刻畫得更加流暢穩定，更加逼真細緻。也就是說，那時候我追求的是具象。印象中的「永山流」三個字，只是出自一些畫友的口中。當時聽他們大談其為「日本淡彩」後，便沒有特別去留意。至今，每次想到這件事就會覺得有些懊悔，先入為主是學繪畫者的大忌。
▲ 永山裕子水彩創作
第一次親眼看到「永山流」是在豆瓣網。坦白說，第一次見到的時候，並沒有讓我的感官產生激烈反應。相反是那些暗色調作品，竟讓我有些不太舒服的感覺。那段時間的我，還沉浸在美國多變鮮豔的色彩風格中，繪畫的技術還在起步階段，因此與其擦肩而過。
▲ 永山裕子水彩創作
第二次和「永山流「的邂逅，是朋友的贈禮。
認識幾個經常來往於名古屋與京都的日本友人，其中有一位叫做石川的四十多歲的日本人。因為工作業務的關係，我請他在蘇州的一家小飯館裡吃飯。閒聊中發現他的背包裡裝了幾本中國畫的書籍，才知道他是給自己女兒買的。一來二去，他了解到我十分喜歡繪畫，並允諾說下次來中國的時候，給我帶幾本日本畫家的書籍。
▲ 永山裕子水彩創作
對這次談話並不上心的我，在一個月之後接到他的電話，電話中他說給我寄了兩本書。收到書後，我打開一看，一本書的封面上畫著一個蘋果，另一本是自然風景。一看作者，蘋果那一本寫著「永山裕子」，而另一本署名是「阿部智幸」。相較永山裕子，我對阿部智幸比較熟悉，因為和阿部老師經常有郵件往來。
芒果和葡萄
蘆筍
花
卉
系
列
水彩畫家永山裕子
以其獨特的「永山流」畫風
享譽日本乃至海外
其夢幻般的筆觸及色彩尤受女性喜愛
「永山流」畫面裡較多的水痕
讓畫面呈現出一種虛實結合的美感
永山裕子老師的作品，
品色清淡，趨向於寫實和寫意之間，
具有女性的浪漫、細膩，
又不失整體感。
畫
法
步
驟
畫線稿用的鉛筆
我通常使用
HB、 F、 2B 的鉛筆來畫線稿。
卷筆刀適用於削筆芯容易折斷的彩色鉛筆，
卻不適合削畫素描用的鉛筆。
用削鉛筆的小刀削出約露1 釐米的筆芯。
與列印紙不同，水彩紙是比較堅硬、粗糙的，
所以消耗筆芯的速度比較快。
可塑橡皮便於使用，
可以隨意捏成大小几塊，
在紙上輕壓使線稿變淡。
1
橫切蘋果，
就能看到其中的5 顆種子。
地上的影子部分
也要在這個時候就畫出來。
如若在此之後再去仔細刻畫影子，
就會導致整個構圖出現問題。
要點
總而言之，從觀察到畫上影子為止，
每一個步驟的目標都要很明確。
上色順序
1
觀察蘋果表皮上黃色和黃綠色的地方，
在紙上塗上對應的顏色。
在各個亮部多加一點水，暗部少加一點水，
並且加入一些其他顏色，
一邊混色一邊上色。
再一次觀察蘋果
紅蘋果並不單純是紅色的，
仔細觀察的話，
就能發現紅色表皮中還混有淡淡的黃綠色。
特別是果蒂周圍、
蘋果窩和果實底部，
因為缺少陽光照射，
還保留著未成熟時候的顏色。
能發現這些地方是非常重要的。
而旁邊那個青蘋果，
受到相鄰的紅蘋果上紅色的反射，
這一點也要注意。
2
加入紅色。
要輕輕地上色，
因為蘋果凸出的5個角中
最靠近繪畫者這側的凸起顏色最深，
那裡下筆更要細心一些。
不要來回重複疊色。
一次就把調子鋪準。
另外，青蘋果表皮上
還有紅蘋果反射過來的紅色。
完成
加上影子就完成了。
靜
物
系
列
人
物
系
列
風
景
系
列
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▲ 永山裕子水彩創作
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