沒有五十嵐孝司，就沒有《惡魔城》，沒有小島文美亦如是
一款遊戲的火爆，不僅僅是它所擁有的精美畫質和獨特玩法，其中人物設計和吸引人們眼球的原畫/人物立繪也起著至關重要的作用。
畢竟作為玩家我們在玩一款遊戲之前第一眼所接觸的一定是廠商所放出的各種預告CG和人物截圖，這些都是幕後的美術設計們嘔心瀝血的創作，今天我們就來聊一位可以稱之為大師級別的畫師——小島文美。
《惡魔城》系列的鼎鼎大名想必不用多說，特別是隨著今年其精神續作《血汙 夜之儀式》的大獲成功，五十嵐孝司也在年輕玩家心中有了一定的知名度。
但是，這個系列作品遭到玩家一致叫好的原因可不止這個「惡魔城之父」一個，還有著他的兩個好搭檔：惡魔城首席音樂人山根美智和今天的重頭戲插畫小島文美。三個人攜手締造了整個系列最為經典的惡魔城三部曲其二（《月之輪迴》中三人並沒有參與），同時由於三人的多次成功的合作也被玩家們奉為經典「鐵三角」。
從左到右依次是五十嵐孝司、山根美智、小島文美
小島文美最初於上世紀80年代開始涉足插畫、原畫領域，剛開始為日本文學出版社設計出版封面或者小說、文章插畫，並無任何出彩地方，只是中規中矩罷了。直到遇到了老牌小說作家菊地秀行的「妖魔」系列，這次的合作的雙贏讓小島文美找到了最適合自己的繪畫風格的同時也開始聲名鵲起。
妖魔系列
小島文美成名後，並沒有太大的提升，正如她曾經在一次訪談中說的那樣，「雖然自己畫的還算『不賴』，但身邊那種『不賴』的人太多了」。直到1997年《惡魔城》「鐵三角」的第一次合作，她才是真正的一飛沖天，成為至今遊戲插畫師們的「天花板」。
《月下夜想曲》作為整個《惡魔城》系列最為成功的作品（甚至能說沒有之一），首次突破了全平臺百萬銷量的優異成績。製作人五十嵐孝司、音樂編曲山根美智以及插畫師小島文美正式成為該系列玩家們眼中「救世主」一般的人物——此前除了《月之輪迴》這一部基本上銷量慘澹，《惡魔城》系列即將成為科樂美的棄子。
《月下夜想曲》封面插畫
三人合作促使《惡魔城》系列的崛起也讓科樂美看到了希望，此後又連接合作了《白夜協奏曲》和《曉月圓舞曲》兩作，都是粉絲玩家們所無比推崇的作品。其玩法、音樂和原畫放到現在也毫不遜色，但是很可惜在當時叫好不叫座，銷量慘澹。
《白夜協奏曲》
《曉月圓舞曲》
值得一提的是，在參與創作《月下夜想曲》的同年，小島文美還參與了光榮兩款歷史策略遊戲《傭兵傳》以及《維新の嵐～幕末志士傳》之中，繪製了與世人所認知中完全不符合其風格的遊戲插畫。這也就是後來人們提到小島文美都會說她所創作作品中的兩大主題系派：「歷史系」和「幻想系」的原因。
《維新の嵐～幕末志士傳》封面插畫
在這些年的遊戲插畫生涯中，小島文美也一直沒有停止過小說插畫的創作，完成了眾多知名作家如井上雅彥等人多部作品的扉頁插畫繪製工作。受到作家們作品不同的風格影響，也為小島文美此後多樣的繪畫風格奠定了基礎。
縱觀小島文美的所有作品，其畫筆下的人物風格總是優雅、華麗、冷峻且略帶一些黑暗氣息，而背景和整體畫面常用灰色又給人一種氣勢磅礴的感覺，這大概就是所謂歷史的厚重感同陰暗面的優雅完美結合吧。
個人認為最帥的一張
據說小島文美的灰色調是她本人常用的一種名為「石膏技法」的特殊技法。有時是用石膏粉末塗抹在完成後的畫作上，也有時是在顏料調配中和畫布上加入石膏粉末，最終成品會產生一種類似雕塑的厚重質感和立體感。
不得不說小島文美的這種藝術風格十分適合吸血鬼題材的作品。無論是向玩家們展現出來的德古拉作為吸血鬼伯爵的貴族氣質，還是整個城堡的歷經千載的濃厚歷史氣息都是完美契合，估計這也就是當初科樂美將她招入麾下的原因之一。
在小島文美的作品中，主要分為「歷史系」和「幻想系」兩個主題系派，無論是哪一種，她都有著自己獨特的美術風格。
歷史系作品其實在小島文美的作品群中所佔比例並不算多，但是那些精美的人物立繪卻使這些作品令人印象深刻。無論是日本戰國的人物還是三國人物都是都刻畫的栩栩如生，氣勢磅礴，視覺表現力極高，讓你不由得有種「想必在那個時代他們也是這個樣子」的感覺。
相比歷史系作品，幻想系才是小島文美作品中的重要組成部分，不僅數量眾多而且構圖以及作畫上都極為複雜精美。特別是在《惡魔城》系列遊戲封面中更是體現淋漓盡致：以其獨特的黑暗哥特與優雅的寫意風流完美融合，創作出了至今日本或者說世界範圍的遊戲插畫領域內都能稱得上是最高峰之一的精美插畫。
無論你是一個遊戲玩家還是藝術愛好者，亦或者兩者都不是，但當你第一次看到小島文美的幻想系作品時一定會被其天馬行空的想像力和精妙絕倫的表現手法所震撼。
不過還是會有一些玩家會覺得小島文美筆下的男性角色都太過「美形」，這和她「耽美愛好者」的身份有很大關係。
不過她本人也曾回答過關於「主人公總是沉默少言很帥的，就連配角也是寡言、野性的」的問題，她當時的回答是：
「由於不能對主角設計進行冒險的嘗試，只好迎和大家口味畫帥一點。其實，我喜歡的類型是那種粗野的，與「所謂的美形」靠不上邊的人物，還有就是老人。但是還沒有機會讓我發揮。(笑)」。
仔細探究小島文美對於畫面風格的偏好，巴洛克風格始終貫穿其中。根據《小島文美原畫集》，不僅僅是在《惡魔城》遊戲插畫中，在其他的為小說準備的插畫中，小島文美的作品都或多或少的捎帶著巴洛克式風格，具有強烈的光影效果。這種強烈的表現方式賦予了畫作不少神韻。
巴洛克風格建築
同時類似「世界末日」的壓抑感也時常充斥在她的作品之中，在腐朽和醜陋之中經常會綻放出美麗妖豔，這種兩種極端反差的「恐怖美」正是小島文美所經常掩藏在她的作品之中。
她本人也曾表達過類似於「稍顯壓抑的氛圍對我較有吸引力」、「恐怖也很有魅力」之類的言辭，這也正是其作品之中經常會出現一些克魯蘇元素以及鮮明的朱紅、灰金色調的對比原因所在。
掐指算算，如今這位動漫、遊戲愛好者們心目中的大師除了今年為《血汙 夜之儀式》做了一幅宣傳圖已經近九年時間沒有過新作品問世，實在令人有些惋惜。不過還好，在宣傳圖中依舊是濃鬱的「惡魔城風格」：東方古典韻味同西方哥特水乳相容以及標誌性的朱紅、灰金配色交相輝映。
《血汙 夜之儀式》宣傳圖
再次看到「鐵三角」的標誌作品，任何一名《惡魔城》系列老玩家都會不由得心生感慨，又想起此前五十嵐孝司的那句「如果KONAMI提供機會，他個人樂意再次接手惡魔城」，只是如今看來，鐵三角再為玩家製作一部《惡魔城》終究不切實際了。