根據大多數演員的說法，拍性愛戲沒什麼可興奮刺激的。當然啦，片場有大大的攝像機，還有大群劇組人員跟著。和你一起表演的是剛剛變成拍片搭檔的陌生人，導演在一旁對你們的每次愛撫和嗚咽做出評判。在深夜電視節目中，明星們告訴我們，拍性慾戲完全是熱辣性感的反面，是笨拙而緊張的體驗。但製片人們又是另一種說法。
《五十度灰》劇照
「拍性愛戲的時候我個人覺得挺興奮的，」映時臺(Showtime)電視劇《婚外情事》(The Affair)的主創莎拉·特裡姆(Sarah Treem)說，「因為我覺得它們可能是違法的；也可能非常、非常真實。」
她還說，一旦拍攝成功，「所有人都會喜歡它們。」
從《五十度灰》(Fifty Shades of Grey) 的轟動性成功來看，觀眾當然喜歡。但性愛戲是需要悉心捕捉的微妙時刻。
「我們確實把最直白的性愛戲放在最後一周拍攝，」《五十度灰》的攝影師謝默斯·麥克加維(Seamus McGarvey)說，這部影片根據E·L·詹姆斯(E.L. James)的虐戀小說改編，片中有些鞭笞的鏡頭是用數碼技術實現的。
為了模擬性愛，演員們使用一些技巧：兩人之間隔著枕頭，他們還會使用假體化妝和連體緊身衣，做伏地挺身讓肌肉鼓起來。但動作常常是即興的。
「如果過度排練或想得太多，感覺就像是電影業內拙劣的軟性色情片，」情色浪漫喜劇片導演和《都市女孩》(Girls)的製片人賈德·阿帕託(Judd Apatow)說。在即將上演的喜劇《火車出軌》(Trainwreck)中，阿帕託指導編劇兼喜劇演員艾米·舒默(Amy Schumer)初次嘗試大屏幕上的性愛戲，她在自己的片場拖車裡聽碧昂斯(Beyoncé)，好讓自己興奮起來。
經典情色電影《致命吸引力》(Fatal Attraction)的導演阿德裡安·萊恩(Adrian Lyne)說，拍攝該片時，麥可·道格拉斯(Michael Douglas)和格倫·克洛斯(Glenn Close)靠香檳和龍舌蘭酒放鬆，萊恩的《桃色交易》(Indecent Proposal)和《不忠》(Unfaithful)也是情色佳作。
當然，並非所有涉及性愛的戲都是色情的，比如讓-馬克·瓦雷(Jean-Marc Vallée)的《涉足荒野》和《達拉斯買家俱樂部》(Dallas Buyers Club)裡面的性愛都讓人感到不舒服，這樣的場面是最難拍的。
在分別進行的電話採訪中，這些電影專家暢談電影工作中一件奇怪的事：性愛戲背後的準備工作。
《婚外情事》(The Affair)的主創莎拉·特裡姆
《五十度灰》的攝影師謝默斯·麥克加維
《都市女孩》(Girls)的製片人賈德·阿帕託
《火車出軌》喜劇演員艾米·舒默
《致命吸引力》導演阿德裡安·萊恩
要寫東西、要彩排，要設計動作？還是乾脆把攝像機打開就行了？
莎拉·特裡姆：寫下來的性愛戲和演出來的性愛戲之間是有區別的。我們的確有詳細的表演指示。到真正拍性愛戲的當天會有很多變化，因為這樣的戲對於演員來說太微妙了。有些演員會說，他們才是誠實付出最多的。
艾米·舒默：我覺得關於性愛戲我寫得太多了。大概在我在片中的角色張口之前，我寫了半頁非常詳細的表演指示。
賈德·阿帕託：我在拍性愛戲的布景地點，從每個角度拍照片，但到了拍攝當天，一切都被丟到一邊去了。拍那種戲的時候，能放攝像機的地方有那麼多。
謝默斯·麥克加維：我們確實會排練，先讓演員覺得自在，我們也看看該怎麼拍攝性愛。另外，為了表現他們剛開始做愛有些笨拙，鏡頭應當離得遠一些。在「紅房間」兩人之間的熱情有點升溫，就不需要設計那麼多動作了。有時候我們會用遠程控制的頂部攝像機，這樣演員就不會受攝像機操作者的幹擾。
阿德裡安·萊恩：你試著創造出一個有各種可能性的情景。我總是想，那種激烈的性愛比臥室裡安靜的性愛更有意思。所以在《致命吸引力》裡，他們在水槽邊做愛，我知道這有幽默的可能性，因為水槽裡還有杯盤。如果你不放進一點幽默，觀眾會嘲笑你，因為他們看著這種戲會覺得非常緊張不安。
讓-馬克·瓦雷：沒有特殊的動作設計，不過要設計一種基調。對工作人員做出要求，要有足夠的光線，讓我們可以360°移動鏡頭——目的就是這樣，然後讓我們看看在這兒拍會怎樣。（在《涉足荒野》中），和瑞茜·威瑟斯彭(Reese Witherspoon)做的男人到她背上，從身後和她做，這不是特意設計的，就是拍攝時自然發生的。在《達拉斯買家俱樂部》裡，馬修·麥康納(Matthew McConaughey)有一場3P戲，和兩個女孩在拖車裡做，朋友看著他，他非常亢奮。
你是不是會要求演員裸體，然後再考慮遮擋的事情？
萊恩：這是最好的辦法。我一直記得，在《致命吸引力》裡，麥可·道格萊斯想帶她上床，他沒法脫掉褲子，於是歇斯底裡地大笑起來。後來他穿著襯衫，赤裸下身。在剪輯的時候，我們發現，在一個鏡頭裡，可以看到他的睪丸。你沒法把這個畫面剪掉——這一幕非常非常短（大笑）。我希望麥可原諒我說這些。
特裡姆：演員們對待裸體有各種各樣的方式；有人願意露某些部位，有人不願意露，我們得尊重他們。拍性愛戲的時候，我們得遮擋一些部位，同時又要顯得好像什麼都沒遮。有時候最性感的性愛戲只有貼近演員面部拍攝——這個發現倒是適合我們。
麥克加維：我們要保護演員。傑米·多南(Jamie Dornan)遮住了自己的陰莖。達科塔·詹森(Dakota Johnson)在私處貼了某些東西，繞她身體一圈。後期製作時非常奇妙，我們得添上陰毛。我不覺得這是我事業生涯中的亮點時刻，但這確實是非常超現實的一幕。我們拍達科塔的屁股時使用了替身，我喜歡沒有紋身的屁股——這是第二個超現實的場面。
舒默：我是那種百無禁忌的人，拍東西也是這樣。在我們家，裸體算不上什麼大事，所以對於我來說從來不是問題。問題在於劇組人員。性愛戲很有意思，我不在乎，但是那些人是有性慾的，好像那些看著我的人真的很脆弱。弗蘭克拍性愛戲時說，「啊，艾米當真的時候就是這樣的」。拍每場戲間隙的時候，我都大叫：「太尷尬了！」
拍性愛戲時只會有少數工作人員在場，但鏡頭要離多近，要拍多少次？
麥克加維：拍性愛戲的時候，我們總是用兩個鏡頭拍攝，這樣就不用拍很多遍。有幾次，拍性愛戲時一次就成功了，比如拍《凱文怎麼了》(We Need to Talk About Kevin)的時候。那是和蒂爾達·斯文頓(Tilda Swinton)與約翰·C·賴利(John C. Reilly)一道拍的，使用5D鏡頭，我感到很放心。
萊恩：（拍《桃色交易》的時候），有一幕戲是伍迪·哈裡森(Woody Harrelson)和黛米·摩爾(Demi Moore)一起拍的，我記得當時把鏡頭推得很近，這樣就可以一氣呵成地拍下各種細節，然後又給更寬的鏡頭。讓他們停下來是不對的。通常他們都會很快，性愛戲就是這樣，因為他們的忍耐是有限度的。比如說接吻，你不可能一直吻下去。
演員必須有性興奮嗎？
瓦雷：在我拍的所有電影和性愛戲裡，我從來沒見過有男演員勃起過，但這並不意味著他們不會興奮。拍性愛戲太需要技巧，但我們都是人類，而且他們都是裸體，還要觸摸對方。
萊恩：如果他們沒有性興奮，這一幕就無法讓人信服。顯然，你不能真的有插入，但雙方都要有興奮感，他們必須這樣；否則這一幕就沒法拍好。
演員是否會對自己的身體表示焦慮？
萊恩：是的，我遇到過（一個男演員擔心自己的生殖器）——他們其實沒有任何理由去焦慮——但他們腦子裡確實有不少妄想狂的念頭。我會說：「你很好，你棒極了！」
瓦雷：我執導第一部長片時發生過這種事。女主角得出演一幕性愛戲，我想她當時有35歲了。她想討論一下拍攝角度，不要從她後面拍，從側面拍沒問題，但當她躺下來的時候，不要拍她的乳房。我可以理解。
舒默：我真的問了我的姐妹（她是這部片子的製片人），我看上去怎麼樣？他們希望我們看上去好看，所以他們不會說：「好酷，多棒的脂肪團呀。」以前我都儘量想顯得好看，一旦拍起來，我就不去想了。但那天我確實沒有吃玉米卷餅。
拍攝時會保持沉默嗎？
瓦雷：演員表演時，我會告訴自己：「閉嘴，別說話」，儘管我想說。
萊恩：我討厭讓這些可憐的傢伙們置身沉默之中，不知道自己做得怎麼樣。所以我總在說話，簡直就像我在和他們一起演。我說：「這個好，再來一次」，然後他們還得把我的聲音剪掉。
麥克加維：（導演）喬伊·懷特(Joe Wright)喜歡用音樂幫助演員進入情緒。它能幫演員的動作和攝像機更好地結合在一起，因為這很像舞蹈。在《贖罪》(Atonement)裡有這樣一場戲，是詹姆斯·麥克沃伊(James McAvoy)的角色和凱拉·奈特莉(Keira Knightley)的角色一起排的，我們邊拍邊放馬克·雷尼甘(Mark Lanegan)和PJ·哈維(PJ Harvey)的《來我身邊》(Come to Me)，這是一首慵懶性感的歌曲，因為我們用的是手持攝像機。
你曾經感到過尷尬嗎？
特裡姆：在第四集，有這麼一場性愛戲——艾莉森(Alison)的角色不想（做愛）。她很悲傷，她失去了一個孩子，她有性慾，但她並不覺得享受，但她最後還是做了。拍這樣的戲有點挑戰性。我給（這一集的導演）傑夫·雷納(Jeff Reiner)演示這場性愛戲。我演示的時候，整個劇組成員都在我身後，最後他說，「啊，我懂了。」
瓦雷：我都很興奮，但沒有性慾。是那種作為電影人的興奮。
阿帕託：我非常害羞。拍《四十歲的老處男》(The 40-Year-Old Virgin)時，有一場快速約會的戲。搞笑的是，一個女人的乳房露出來了，我可能才拍到一半就說，已經拍好了。
舒默：（性愛戲）完全是為故事情節服務的；它們屬於整體故事。你要問我是願意拍晚餐時的聊天戲還是願意讓別人戳我的大腿——好吧，我願意吃晚餐，再來一塊花生醬派。（但是）我很高興我們拍了這個。
來源：《紐約時報》中文網 作者：Melena Ryzik
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