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聽到野獸派，腦海中是不是湧現出饕餮猛獸呢？
no,no,no
調侃歸調侃
真正的「野獸派」
是20世紀率先崛起的象徵主義畫派，畫風強烈、用色大膽鮮豔，將印象派的色彩理論與梵谷、高更等後印象派的大膽塗色技法推向極致，不再講究透視和明暗、放棄傳統的遠近比例與明暗法，採用平面化構圖、陰影面與物體面的強烈對比，脫離自然的摹仿。
野獸派主要由亨利·馬蒂斯、
「古典野獸」安德烈·德朗、
「水彩野獸」勞爾·杜飛、
「聖經野獸」喬治斯·盧奧、
「風景野獸」弗拉芒克等領導
法國著名畫家，野獸派的創始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家。亨利·馬蒂斯與畢卡索、馬歇爾·杜尚為20世紀初的造型藝術帶來巨大變革。
《奢華、寧靜、歡樂》
《奢華、寧靜、歡樂》是野獸派畫家馬蒂斯1904年繪製的點彩作品，這是馬蒂斯在新印象主義模式中唯一的主要繪畫，其技巧的靈感來自保羅·西格納克和喬治·修拉的點畫派。這幅畫作收藏於喬治·蓬皮杜中心。
畫作名稱取自查爾斯·波德萊爾的詩歌《西苔島之遊》，其中男人邀請他的愛人一起去天堂旅行。畫中裸體的女性十分放鬆的坐著，或者是側臥在海灘上曬太陽，在畫作的左下方是鋪在地上的桌布，上面放著一個茶壺和杯具。遠處是綠綠的山丘和湛藍的水，好像是微風吹拂著，讓人感受到寧靜和歡樂。馬蒂斯將畫面中的輪廓加以強調，讓畫作色彩豔麗、和諧、悅目。
《舞蹈》
馬蒂斯深受其他文化藝術的影響，融入了伊斯蘭藝術的裝飾品質，非洲雕塑的稜角，及日本版畫的平面性。
馬蒂斯曾經宣稱他希望他的藝術成為一種「平衡，純潔和寧靜，沒有令人不安或令人沮喪的主題」，他希望藝術提供庇護所從現代世界的迷失方向。
這件作品跟地中海帶給馬蒂斯的喜悅情緒緊密相連。畫中背景的藍色，寓意著仲夏八月蔚藍的天空，一大片綠色讓人想起翠綠的綠地，人物的硃砂色則象徵著地中海人健康的棕色身體。在這幅狂野奔放的畫面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強大節奏所控制，他們手拉著手圍成一個圓圈，扭動著身軀，四肢瘋狂的舞動著。
剪紙藝術
＆
玫瑰園的多米尼加教堂
1941年，馬蒂斯因癌症術後不能執筆，便以別具特色的彩紙剪貼作裝飾性畫面。為書籍作插圖，或進行室內裝飾，運用這一獨特形式，取得了優美的裝飾效果。他的偉大之處在於通過彩色剪紙來試驗色彩關係，超越令人乏味的、狹小的裝飾天地。
亨利·馬蒂斯在威尼斯藝術節中榮獲大獎。馬蒂斯獲得此榮譽時，他正在從事一項新的設計工程——裝飾法國文斯的「玫瑰園的多米尼加教堂」。在他的指導下，這個教堂的牆壁塗上黑色和白色，陰沉的氣氛在漂亮顯眼的藍色玻璃的襯託下十分突出。
The.Culture.Show.2014.
Henri.Matisse.
A.Cut.Above.the.Rest.
720p.HDTV.x264.AAC.MVGroup.org
安德烈·德朗，一位曾譽為「法國在世的最偉大的畫家」，卻被歷史選擇遺忘，之後又被賈科梅蒂認為是「最勇敢的人」。作為現代繪畫的創始人之一的安德烈·德朗，先後與馬蒂斯、弗拉芒克開創野獸派繪畫，與畢卡索一道探索立體派。
《威斯敏斯特大橋》
畫面色彩都近於平塗，但明亮單純。他曾自我表白地說，我們的目的是呈示愉悅，這種愉悅當然是來自我自身。只是德朗的畫上的愉悅還不象馬蒂斯的畫那樣充分，他總是有所控制。他的天性是節制、內向和恬靜，還未脫盡學院派氣息。
《科利烏爾的山》
德朗喜歡一種較為微妙和雅致的冷色調的色彩關係。他的畫上，一些紫紅和暗粉紅色，往往點綴在綠和藍的冷色中，顯得十分協調。那彎曲扭動的線條以及短促、斷續的筆觸，則輕快流暢，流露出精巧、典雅的意味。
德朗首先發現黑人藝術，認識到民間藝術的豐富和想像的濃鬱；他還發現原始藝術、龐貝繪畫、中世紀哥特藝術和文藝復興初期大師們藝術的奧秘。他研究了古人藝術創造的秘訣，重新踏上他們所走過的路，運用傳統創造現代藝術。
「古典野獸」
安德烈·德朗
「色彩成了炸彈。
它們必然會放射光芒。
在其新鮮感中，任何東西都可能上升到真實之上」。
法國畫家，擅長風景和靜物畫，作品運用單純的線條和鮮明的色彩將物體誇張變形，追求裝飾效果。其作品除了繪畫，還在掛毯、壁畫、紡織品和陶瓷設計中被廣泛採用。
喜愛率直地描繪自然與生命，流露出優雅而又敏捷靈動的氣質，是他藝術創作的最大特質。
杜飛在他爽朗輕快、典雅規律的繪畫中，表現了拉丁的澄明，陽光充溢，色彩亮麗，非常具有法蘭西的活潑浪漫特質。
「水彩野獸」
勞爾·杜菲
「我經常追求色彩的秩序,
也就是讓我們的色彩發光的秩序。
沒有光,
形式就沒有活力、生氣「
法國畫家，雕塑家，世界上最著名的宗教畫家、最傑出的現代版畫家之一。他在作品中用強烈的色彩和扭曲的線條描繪人類的痛苦，這些感情激烈的作品使他成為一位藝術大師。
蘊含著深沉的宗教情節和意味，顯得格外明淨超脫。畫作用各種顏色交疊滲透，造成厚重豐富的肌理和斑斕多變的色彩效果，給人以猶如巖石般的質感之美，耐人玩味。
畫中色彩很強烈，有彩色玻璃閃光的效果。人物形象的外輪廓以非常重的粗黑線勾畫，用來限定形式和控制結構。厚塗筆觸，以底色來襯託畫面閃閃的光彩。作品裡隱含著寧靜和虔誠的基督教精神，一種救世的願望浮現在畫中。
他說："我是荒原裡受苦難人的沉默的朋友。我是永恆苦難的常春藤，它攀緣在這被棄的牆上，牆內是反叛的人們藏著他們的罪惡與善行。作為基督徒我相信釘在十字架上的耶穌。
「聖經野獸」
喬治斯·盧奧
」我將繼續畫畫，我需要和靈魂對話「
法國畫家。開始是後印象派的成員，後經安德烈·德朗介紹加入了野獸派，並成為該流派的主要代表之一，畫風激烈狂暴，與德朗迥然不同。
《夏都的住宅》
色彩特點是把各種強烈的原色調入青綠色調之中,把各種物象:房屋、樹木、花圃與道路,表現為形象的顛覆和色彩的瘋狂。顫慄的線條更加劇了動蕩感,仿佛畫面中流露出的是節奏變換的狂亂意緒,創造著一種令人興奮的野獸派畫風。
錫管裡直接擠出來的明亮的色彩，把鮮紅色與純橘色結合起來，並以鮮明的藍色和綠色來使色彩更為強烈，這就是莫裡斯·德·弗拉芒克。
「風景野獸」
莫裡斯·德·弗拉芒克
「通過顏色的交響技巧，
達到日光的同樣效果。
狂熱的移寫，
在火熱的追求中建立起真理的理論。」
之所以喜歡野獸派（法語：LesFauves），
一、 是因為野獸派先驅敢為人先，將繪畫從古典的寫實風格的桎梏中解放出來，派別的開始就意味著創新。
二、 是大膽使用色彩，不論是直接從錫管中擠出顏料，還是直接在畫板上用色塊平塗，都是直接用色彩表達自己的情感，不受傳統的拘束，自由但有著自己的特色。
三、 是野獸派從創新中來，中途沒有固步自封，而是大膽採取其他文化文化的精華，不僅僅是非洲黑人藝術，伊斯蘭藝術，中世紀哥特藝術，從創新中來，又在創新中發展自己。
在野獸派的畫作中我能感受到呼之欲出的強烈的情感，內心所想，用手中的畫筆恣意描繪，自由但有著鮮明的特色而不拘一格。
野獸派也不只是馬蒂斯，還有德朗、杜飛、盧奧、弗拉芒克，相互引薦，相互支持，做自己所想，在彼此的藝術之路上，
不受前人拘束，亦不固步自封洋洋自得，
與身邊朋友相陪，共同向前，
開拓屬於自己的一片天地，
這是我眼中的「野獸派」。
This is "LesFauve" in my eyes.
圖:Internet
文:Zhang.Y.Wei
排版:Zhang.Y.Wei