作者：李嘯天
姜文解說，影片因之增色
炎炎夏日，打開視頻網站搜片看，然後就看到了《海洋》，順手點進去。然後，就是一聲「哇哦」！
然後，就溫習了一下《海洋》。再看一次，再次被震撼一次，再次被感動。
猶記得第一次看《海洋》，還是2011年，在電影院裡看的。
那是一個周末，在北京華星影城，那時候還有周末夜場，也即通宵場，可以買一張電影票的錢，看完一個通宵。
那一夜，連續放了三部片，分別是《變形金剛3》與《哈利·波特與死亡聖器（下）》，最後的一部才是《海洋》。
前兩部大片之後，等到要播放《海洋》時，時間已差不多到了早上4點多鐘，正是人困馬乏的時候，很多人就退場了。畢竟，《海洋》作為一部紀錄片，偏小眾了些，不太符合很多人的胃口。但是，對我來說，卻如飲甘霖。尤其是，開場姜文渾厚的解說詞一出來，伴隨著大氣蓬勃的畫面，睡意就全無了。
說老實話，看外國片，極少看翻譯版，最好是找到原音版。但《海洋》不同，姜文的旁白與影片相得益彰。
姜文略微有些雅痞的聲音，在解說充滿了原始與野性的自然紀錄片時，給人以一種野性的力量，極具穿透性，有種荷爾蒙隨時都要迸發的感覺。但是，又毫不粗野，還帶著文雅與知性。這種解說，比趙忠祥解說《動物世界》的那種聲線更具力量感。
《海洋》是一部什麼樣的片
《海洋》的導演是法國人雅克·貝漢，一位編導演俱佳的大牛。
早在1966年，雅克·貝漢就憑藉《半個男人》，拿下了威尼斯電影節影帝的稱號。
1969年，雅克·貝漢參演的《焦點新聞》被提名奧斯卡最佳影片，儘管最終輸給了《午夜牛郎》，但至今這部影片都是各大學新聞系裡的必看影片，經典指數毫不褪色。
1988年，雅克·貝漢主演的《天堂電影院》，更是經典佳作，打動了一批又一批熱愛電影的觀眾們。
2004年，雅克·貝漢參演的《放牛班的春天》，也是影視難得的佳作。
再之後，雅克·貝漢將自己的注意力開始轉移，轉移到了紀錄片之上。先後貢獻出了《喜馬拉雅》《微觀世界》《遷徙的鳥》《海洋》《地球四季》《海洋王國》等，每一部都是經典，將自己帶到了一個新的高度，成為了當之無愧的世界級紀錄片大師。
我們都知道，論紀錄片，BBC出品了大批優質紀錄片，像《藍色星球》《地球脈動》《南太平洋》《鯊魚》《生命紀錄片》等，都是絕佳的作品。但雅克·貝漢是用一己之力在做紀錄片，所取得的成就居然不屬於BBC這樣一個龐大的機構，他的能力與水平如何，足以得到印證了。
《遷移的鳥》《海洋》《地球四季》也是雅克·貝漢的「自然三部曲」，形成了一個完整的思考鏈。《遷徙的鳥》上映於2001年，《海洋》上映於2009年（中國遲於2011年才引進上映），《地球四季》上映於2015年。三部曲之間間隔的時間都不短，雅克·貝漢為每一部都投入了大量的時間。
本文只說《海洋》，這是共拍攝了5年，在《遷徙的鳥》之後迅速就投入拍攝與製作了本片，為了保證鏡頭的精美與全面，雅克·貝漢帶領400多人的團隊，動用了12個攝製組，70艘船，在全世界50個拍攝點取景拍攝，超過100個物種被收入電影畫面之中，一共耗資7500萬美元才製作成功，對於一部紀錄片來說，這個成本實在是夠大，可謂是下了血本。對於能收回成本，連導演自己都不相信。
最終，《海洋》在法國擁有2783萬美元的票房的驕人成績；在亞洲日本，《海洋》的票房更是超越盛極一時的《阿凡達》。
在中國，2011年上映的紀錄電影總計26部之多，其總票房卻不到3000萬元，其中超過2700萬元歸於《海洋》。相對來說，《海洋》在中國還是取得了巨大的成功，將全年度絕大多數紀錄片票房都收入了囊下。在佳作面前，中國觀眾，還是識貨的。
畢竟，直到2014年，中國的紀錄片票房也沒有超過2000萬。之前上映的《海洋》完全是靠一己之力，將總票房撐到了3000萬以上。
《海洋》究竟講了什麼震撼性內容？
對於地球來說，71%的面積是海洋。對於人類來說，我們對於海洋的了解並不夠。
雅克·貝漢就用他的鏡頭，帶著觀眾，一頭扎進波瀾壯闊的海洋之中，一起去探索不為人了解和所知的海洋生物。
全片大部分時間裡，雅克·貝漢都向觀眾展示了五彩繽紛的海底世界，以及難以一見的海洋自然奇觀。他所展現的海洋世界，可不是去動物館裡的海洋世界所能了解的。
更重要的是，他將人類對海洋的殘酷影響以一種震撼人心的方式展現在銀幕上。
影片對人類強加在野生生命上的印記提出了質疑，並用影像與激情回答了問題：「海洋？什麼是海洋？」
看這些花了幾百萬年才進化到如此地步的生物，卻在幾十年的時間裡瀕臨滅絕。
「為了保護海洋，人類難道不能攜起手來嗎？」
所以說，這並非一般意義上的記錄自然的影片，它給了我們更深的思考與反省空間：美好的海洋是人類生命的發源地，我們有義務有責任去了解它、保護它！
《海洋》絕不是一部資料片，而是一部紀實影片電影，是事實。整部影片沒有人為視角，沒有評論，只讓鏡頭說話。
雅克·貝漢以懷有悲憫的心態，希望通過影片促進人們對瀕危海洋世界的保護，並介紹部分瀕臨消亡的海洋生物。
在鏡頭面前，觀眾可以跟隨著雅克·貝漢的腳步，認真地打量一下海洋的世界，我們會為我們之前的無知而感到震驚。因為無知，所以面對著一個美輪美奐的藍色的領域，我們所能做的，就是睜大自己的研究，並在適時的時候，張開自己驚嘆的嘴巴，並伴有一兩聲的驚呼。
從體型龐大的鯨魚，到小而薄弱的水母，《海洋》這部紀錄片每時都在向人展現著嘆為觀止的美麗畫卷。當然，這不是一個充滿《海底總動員》那樣具有故事細節的海洋故事，也沒有《鯊魚黑幫》那樣波詭雲譎的情節，海洋依他應有的姿態在展現著，而雅克·貝漢則恰如其分地選取了正確的篇章呈現了出來。所以，以紀錄片的形式來展現海洋，真的是一種恰到好處的影片形式。
當然，因為人的存在，無論我們對於海洋有多少了解，人類對於海洋的影響，已經客觀地存在了，而且這樣影響所帶來的危害也是直接而同樣令人震驚。最直接的傷害是濫捕濫殺，對於魚類涸轍而魚的圍獵方式，直接斬斷了海洋生物鏈的存在。間接的傷害則來源於汙染，人類從陸地向海洋傾倒的種種有害物質，已經深刻地改變了海洋的自身循環方式。只是因為海洋的巨大，這樣的傷害在普通的人類看來，還似乎沒有那麼明顯而已。但只要藉助衛星等科學工具一測，馬上就會得到讓人心驚肉跳的數據與圖像。
無論如何，海洋的美好與傷口，都與人類息息相關。但無論如何，都應該先行去了解它，只有這樣，才能為下一步人類的行為帶來影響。雅克·貝漢以藝術的氣息帶來的好作品，正是窺視海洋的一個小小的窗口，通過它，不僅是為了了解海洋，還能在了解的過程中，體驗到藝術的環繞，這樣的事，何樂而不為呢。
現在，據《海洋》上映眨眼已經過去了10年有餘。但海洋面對的問題，並沒有得到改善，因此，現在再來看這部絕佳的紀錄片，依舊震撼人心，依舊能夠給人警醒，帶來啟發性的意義。