作者：半碗
原創不易，抄襲必究
亂世之下，出現了第三種愛情，它不是媒妁之言，也並非青梅竹馬，它們的開始純粹因為革命情誼。
就好比餘則成剛開始深愛著左蘭，最終在漫長的潛伏工作中發現了翠平身上的質樸與真誠，然而因為諜報工作的結束，翠平回到根據地生下了兩個人的孩子，而餘則成則橫跨海峽，身邊換了另一個女人。
亂世中的感情，相伴是難得，相守不容易，互相錯過，才是彼此最珍惜又最無奈的經歷。
因為比個人情感抉擇更重要的，是穩住亂世，成全信仰。
這樣的痛苦，也曾發生在周乙和顧秋妍身上。
2012年，張嘉譯與宋佳聯袂出演的年代劇《懸崖》再度掀起諜戰狂潮。
張嘉譯飾演的周乙是一名經驗豐富的地下黨，他潛伏在敵人的心臟，為國家傳遞著重要的信息，為了讓他的身份看起來更逼真，也為了做好配合，組織上為他「安排」了一位「愛人」顧秋妍。畢竟，真正夫妻相伴、擁有孩子的人比孑然一身更容易被取信。
這是一次非常尷尬的安排——
首先，兩個人在接頭之前，從沒見過面，只有「墨鏡」作為暗示，而好死不死地周乙沒有戴墨鏡，反倒是魯明戴著，如果不是反應得當，這場「婚姻」一開始就結束了了。
其次，在兩個人按照革命安排走在一起的時候，兩個人都不是獨身，周乙已經有了自己的太太孫悅劍和兒子；顧秋妍也有丈夫張平汝，腹中還有未出生的孩子。這是住在一個屋簷下地進行著潛伏工作，於公充滿大義，於私百般彆扭，走前一步退後一步，要麼傷感情，要麼傷性命。
再次，儘管原本的任務約定是三個月，但是在懸崖邊跳舞的日子並不是想停就停的，這一次陰差陽錯，就過去了六年，他們彼此同抗卻蹉跎了整整六年。
最初兩個人是互相看不順眼的：
一個女人肚子裡懷著別人的骨肉，若非一腔熱血、衝動無畏，斷然不會接受這樣的任務安排；
而對周乙來說，這個女人神經大條、做事只憑一腔熱血，全然沒有自己妻子那份沉穩淡定，波瀾不驚。
是以，在外人面前，兩個人互相擁簇，溫柔調笑；而關起門來，小門靜靜地上著鎖，書房的躺椅是周乙不二的選擇。
顧秋妍是個十足的豬隊友，幾次三番地讓周乙為自己擦屁股，還不知所謂地諷刺周乙過于謹慎。
兩人見面沒多久，顧秋妍就充分體現出了一個「無腦」地下工作者到底能幹出什麼事，周乙一再強調電報只能發一次，但是顧秋妍以對方沒有回覆為由發了兩次，哪怕孫悅劍幾次制止她，她都一意孤行；因為沒有接到抗聯電臺的回覆，顧秋妍找到了自己的弟弟弟妹，沒有周密的布局導致東窗事發，兩個年輕人被抓獲，地下組織也因此受到重創；兩個人政治理想統一，但感情並不統一，他們都想把彼此關係解體。
可是生活到底是一種磨鍊啊，在提心弔膽地生活當中，周乙終於教會了顧秋妍，並養成了反偵察的小習慣，比如書房的燈要管著；進門的時候檢查痕跡、留心窗外是否有人觀察；每次傳輸消息之後都不要留下任何蛛絲馬跡，務必確保自己的行為會露出馬腳...
與顧秋妍的諜戰手段同時發生改變的，是顧秋妍心底對周乙滋生出的依戀，是她對這個陌生的男人產生的、超脫於革命情誼的安全感。
女兒莎莎出生了，兩個人之間的門，從現實中「搬到了」心裡；她開始跟周乙分享自己的見解，甚至體諒周乙內心深處對孫悅劍的跌慟愧疚，想方設法地讓兩個人相聚或是見面。
與顧秋妍的轉變相對的，是孫悅劍母子與他們舊時戰友的尷尬與拉扯。
孫悅劍這個名字其實真的不太適合周乙的妻子，她的刀鋒藏於無形，是隱忍大氣的。她以寡婦的身份自居，六年時光無法跟自己的丈夫相守相伴，只能獨自撫養自己的孩子。
她出現的次數並不多，但每次出現都跟危險相關，比如因攜帶發報機被抓，周乙想盡辦法把她撈出來；再比如周乙要佯裝對她無情，將鞭子、烙鐵等各種酷刑招呼到自己的愛人身上，千言萬語不能說，唯有對她越狠，才越能保住她的命。
在兩個人為數不多的接觸瞬間，孫悅劍少有的柔情映射在周乙身上，作為一個普通女人，她何嘗不渴望丈夫的溫存、不渴望情感的庇護。但是戰火歲月，容不下那麼多兒女情長，一方面，她在為自己的丈夫提心弔膽；另一方面，儘管她對周乙的人格有絕對的信任，但任誰都無法容忍自己的愛人身邊有佳人安睡，可以接受，但內心依然會有隱隱的痛。
她將對丈夫的感情都投射到兒子身上，不斷地用教育孩子的方式回憶她與周乙的深沉感情，苦澀卻大無畏。試想一下，冰天雪地的背景，一個無所依傍的女人，她只能做苦力、幫傭，尋找各種方式維持自己跟兒子的生計，沒有抱怨，也沒有不甘。
最後，她甚至抱著必死的決心慨然出面，命運給了這個女人一線生機，卻沒能給她情義兩全。
另一廂，張平汝的戲份更少，他與莎莎母女相處的日子並不多，男人的愛更是隱忍難發。而顧秋妍把所有的感情也都寄托在孩子身上，因為孩子，她跟周乙曾爆發過一次最愚蠢地爭吵。周乙要把孩子帶走，顧秋妍發了瘋似地說，孩子一定要跟著她，就算哪天她被抓了，那些人也不會拿孩子下手。她出離憤怒地喊道：憑什麼再讓我理智，我理智這麼多年，得到了什麼。
是啊，六年彆扭的生活，將兩個家庭打破，重新歸攏，每個人心裡都有難以言說的苦楚，對顧秋妍來說，女兒不僅僅是她和張平汝的聯繫，也是她和周乙共同生活的見證，如果有哪一刻她曾產生動搖，就是她以為自己的一切都被多走的那刻；而周乙在對親生兒子的巨大愧疚與無力感中，將深沉的父愛給了莎莎，最後他甚至為莎莎付出了生命的代價，與這個世界臨別之時，他的唯一所願就是見一見自己的「女兒」。
他們的感情，都很複雜，不是絕對的革命情懷，畢竟他們是凡人；更不是絕對的人性，因為他們每個人都在對現狀忍耐，對現實妥協。
他們的婚姻，已經跟情感沒有絕對的關聯，「婚姻」對他們來說，更意味著為革命事業出力，而不是絕對的情感產物。
這部劇中的男女主角，感情並不專一，但是真的不能被詬病。
兩個人在一起生活了六年，也許最最出格的行為，莫過於當周乙被抓去問詢，顧秋妍坐在樓梯上瑟瑟發抖，但手中握著上了膛的手槍和手榴彈；顧秋妍看到周乙時，周乙輕輕地攬住她的肩膀，兩個人沉重地一步步往上走。
雖然沒有多少身體接觸，但他們很可能在心裡愛了對方千遍萬遍，他們沒有甜言蜜語表露真心，只有內心的恐懼、疑惑、壓力、感慨。他們的感情在漫長的生活歲月裡變成了繾綣的愛，哪怕它不夠清晰，但是出於人性。
所以顧秋妍能夠坦然對自己的丈夫承認，周乙時自己精神上的丈夫，她甚至想要在戰爭勝利後讓兩家孩子結為夫妻，成全兩個家庭特別的緣分。
最後，周乙放棄了跟妻兒團聚的機會，回到了顧秋妍的身邊，冷靜又克制地教給顧秋妍如何「叛變」、怎麼「脫身」。他們彼此握住雙手，輕輕地擁抱，什麼都沒有發生，但已經是最後的訣別。
很多人說周乙的犧牲其實並沒有必要，畢竟所有撤退安排已經做好，是顧秋妍的錯誤決定導致了不必要的犧牲。事實上，這又何嘗不是周乙對顧秋妍感情最外露的一次回饋，他用這種方式告訴顧秋妍，這六年不是沒有意義的，他很愛她和孩子，恰如一個普通平凡的丈夫一樣。一個是精神上的妻子，彼此互相守望了六年懸崖邊的歲月；一個是深情厚誼的妻子，為了成全自己的信仰，孤守了女人最好的時光。他無法抉擇，也不能抉擇。
我們必須要承認，如果兩個人都回歸了彼此的家庭，這兩段婚姻關係究竟會以怎樣的方式延續，都很難說。畢竟六年時光是人生中非常重要的一部分，雁過留聲，他們為彼此付出過的一切不可能像從未發生過那樣，更何況，這是兩個如此重情重義的人。
假設兩人成功脫險，他們的伴侶也不得不發現，遺失的六年時光裡，伴侶已經在心裡有了更重要的人。
這是革命伴侶最尷尬的地方——我們總是為了革命事業犧牲了家庭生活，然而革命事業成功了，「曾經」卻再也回不去了。
看似荒唐，實則正常。
有血有肉的人，動的都是真感情。
我愛不愛你，跟結不結婚沒有關係；
他們之所以能夠接受這樣奇葩的設定，無非因為兩點：
其一，革命信仰，勝過一切；
其二，陌生人的夫妻，忍受骨肉分離與各種尷尬，無非都是希望後人不再重複他們的老路。
因為熱愛，所以不希望任何同志明白這種愛而不得、愛卻分離、愛卻陌生的無奈。
END
半碗，減肥只吃半碗的老可愛。