#冷絲說諜戰劇#
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
在很多諜戰劇榜單上，張嘉譯、宋佳主演的《懸崖》一直讓很多諜戰劇迷念念不忘，該劇一直名列前茅，口碑很好。
《懸崖》的第1集就很吸引人，讓人直接入坑，1個細節足以見得編劇的用心用力。
該劇開端安排了一個出現困難且克服困難的情節——我地下組織安排顧秋妍去火車站接周乙，兩人從未見過面，由於地下工作的安全考慮，彼此都沒有見過對方的照片，唯一的判斷辦法就是周乙下火車時戴著墨鏡。
不巧的是，周乙的墨鏡在車廂意外地被踩壞了，沒法再戴，同行的特務科股長魯明卻戴上了墨鏡。
相認現場敵人環視，沒有多少猶豫的時間，而編劇又故意安排了衝突，讓周乙坐在一個熱血知識分子金教授對面，造成特務劉奎抓捕金教授，踏碎墨鏡這樣一個小小細節，周乙愣了一會兒，迅速調整了夫妻久別相認的策略。而這時候的觀眾也提起了精神，看看這樣情況下能否認出來。
周乙和顧秋妍怎樣才能像久別重逢的夫妻那樣，準確地認出對方，以免引起特務科科長高彬一行的懷疑？就在顧秋妍向戴著墨鏡的魯明走過去的時候，周乙叫住了她……
在車站下車時，擠在家屬群中的顧秋妍只看到一個帶著圓框墨鏡的魯明，和一個手上舉著很不醒目的破碎方框墨鏡的周乙，周乙不認識顧秋妍，此時的他肯定不能高舉著墨鏡，這樣很容易引起懷疑導致身份暴露。
周乙看到魯明帶著圓形墨鏡，意識到那個試圖接近魯明的女人應該就是顧秋妍，在面臨相認的短時間裡，顧秋妍帶著一點不確定走向魯明，她心中應該準備了兩套方案兩種說法——對面來的是周乙或者不是周乙，而周乙看到這個走向魯明的女人，立即明白了，她就是顧秋妍，就主動叫了她一聲「秋妍」。
在顧秋妍方面，前面已經看到了周乙，但沒法確定誰是誰，等到那個人叫她名字，瞬間明白了他才是周乙，她迅速用上了第二套方案，感謝魯明他們大老遠的去接周乙。
魯明不知道自己差一點被認成周乙，看到一個年輕女人過來，對他說感謝他們大老遠去接他，明白原來她是周乙的太太，於是客氣了一句，這時候顧秋妍才面向周乙，做出一番夫妻團聚、久別重逢的虛假狀態。
這個過程持續時間很短，經過畫面的精心剪輯，人物的姿態動作都非常自然，沒有被老奸巨猾的高彬看出，可以說是成功營造了一個真實可信的細節。
這樣真實可信的細節，讓觀眾在觀看時能一直屏住呼吸，沉浸在故事發展中。
邏輯嚴密的細節是一部諜戰劇吸引觀眾的重要元素，觀眾會結合自身的經驗，從這些細節中獲得嚴密邏輯帶來的真實感，從而認可和喜歡這部劇。
面對越來越挑剔的觀眾，諜戰劇的創作者在結構故事、布局情節時，尤其需要順應情節發展的內在邏輯。
諜戰劇的進程依賴於情節的推動，而情節本身的演進又依賴於內在邏輯。所謂內在邏輯，除了因果關係、時空聯繫、人物線索等自然邏輯之外，更重要的是創作者根據劇情需要所做的懸念設置、細節穿插和節奏安排等自設邏輯。
優秀的諜戰劇創作者總是在忠於必要的自然邏輯的前提下，充分發揮想像力和創新精神，融入精心設計的邏輯，讓作品產生獨立的個性，成為具有創作者自我風格的作品。這就要求創作者具有豐富的閱歷、深刻的理解力以及高超的編故事能力。
最關鍵的一點是，邏輯必須是系統而自洽的，必須是可以自圓其說的，自相矛盾和邏輯混亂只能傷害整部作品而不能成就個性和風格。
同時，冷絲覺得，《懸崖》好看，不是因為計謀較量有多精彩，也不是因為情節曲折，而是在於周乙身上的愛，愛是支撐他堅持到最後的精神動力。
《懸崖》的情節製作與計謀較量相較《潛伏》並不那麼精緻完美，但在人物的塑造與精神層面的探討上顯得極有誠意，同時也顯得有一些理想主義色彩。主人公周乙在「懸崖」般的環境中精神世界處在焦慮與分裂之中，他對自己的生命狀態是持否定態度的。
該劇的後半部分回到對周乙真實生命與人性回歸的探討上來，周乙面臨死亡的時候生命是真實而完整的，也是最能打動人心的。
《懸崖》少了一些娛樂奇觀，多了一絲人性關懷，這在草率跟風、展現「奇觀」的諜戰劇創作中尤為難能可貴。
的確，《懸崖》在諜戰劇的序列中是比較另類的。諜戰劇的發展從《潛伏》到《懸崖》出現了比較明顯的變化，希望這些新的動向能夠成為一種正向的力量，引導落入創作困境的諜戰劇在精神品質方面多一些有益的思考。