歡迎收看，馬爾克斯相信愛情。
書中有一個情節，一張報紙上刊登了一則新聞，兩個老人乘船重溫蜜月，回到故地，竟然被出遊的船夫用船槳打死了。而這兩個老人四十年來一直偷偷的旅行，因為他們都擁有自己的家庭。
馬爾克斯的創作思路正是來源於此，放到現實來說的話，這不就是出軌嗎？這兩個老人一定會被罵的體無完膚。但是，馬爾克斯卻不這麼認為，為什麼呢？因為愛情。
一百個讀者有一百個哈姆雷特，這本書更是如此。20歲讀和40歲去讀，從中得到的愛情領悟定然是不相同的，女生去讀和男生去讀肯定也是不同的。那麼我就來寫一下關於我心中的哈姆雷特。
陪你酩酊大醉的人註定不能陪你走到最後
不得不說，馬爾克斯深諳愛情的真諦，也非常地了解女人的心思，僅用一本書就將愛情——這一複雜而又美好的事物描寫的淋漓盡致。
現實生活中，有人被愛情所傷，從此不相信愛情；有人為情所困，得不到愛情便不了了之；還有些人的愛情來得快去得也快。在《星際穿越》中，愛情被認為是高維度的事物，愛可以穿越時空，跨越維度。馬爾克斯用三人之間的愛情，就描寫了現實中各種愛情的可能情況。
費爾明娜·達薩的初戀情人是弗洛倫蒂諾·阿里薩，和我們大部分人一樣，初遇愛情是青澀而懵懂。弗羅倫蒂諾對費爾明娜一見鍾情，日日思念，夜不能寐。
就像詩經中說的那樣，「求之不得，寐思服，優哉遊哉，輾轉反側。」但是，在費爾明娜父親的壓力之下，弗洛倫蒂諾最多也只能寫信傾訴自己的感情。
有個令人非常感到困惑的地方，為什麼費爾明娜在旅行回來之後，突然拒絕了弗洛倫蒂諾？並在最後的信裡寫道：「今天，見到您時，我發現我們之間不過一場幻覺。」而且，在之後遇到烏爾比諾一開始是厭惡的，為什麼又接受了他並和他結婚？
其實答案逃不過兩個字，現實。
弗洛倫蒂諾與烏爾比諾身上都有各自的優點，或者說是截然不同的兩人，前者對愛情浪漫而瘋狂，後者堅定而安穩。當費爾明娜旅行回家，掌管家庭之事後，她在柴米油鹽中，終於明白了一件事，那就是到達愛情之前橫貫的這條巨大的鴻溝——現實。
費爾明娜因為弗洛倫蒂諾的浪漫而愛上他，但他的浪漫過於瘋狂，無法給與費爾明娜足夠的安全感。他會因為愛情而茶飯不思，無心工作，也正是如此，費爾明娜不敢與他結婚。
而烏爾比諾則出生名門，並且才能出眾，就連弗洛倫蒂諾也認為烏爾比諾「魅力獨特，風度翩翩」。拿到今天來講，你也會選擇那個能夠給你安全感和安穩生活的那個人，即使你更愛前者一點。
「那是她一生中最快樂也最舒心的三十年……如果再讓她選一次，她還是會從世間所有的男人中選中她的丈夫。」
小說中出現了一個具有代表性的事物——茄子。剛開始的費爾明娜嫁入烏爾比諾家時，是討厭茄子的，到最後，她開始喜歡吃茄子，並能夠做各種各樣的茄子。這就像她對烏爾比諾的感情一樣。
「費爾明娜當初在某種乍現的成熟之光中拒絕了阿里薩，但很快，她就因遺憾與負疚感到了痛苦，但她從未懷疑過自己的決定是正確的……費爾明娜發現了潛意識中阻礙她愛他的原因，她說：『他就好像不是一個人，而是一個影子』。」
隨著人的長大和成熟，年輕時的瘋狂誓言不過是瞬息即逝的現實。當費爾明娜覺得他是一個影子時，便意識到了這份愛情的虛無和不確定性。烏爾比諾也說過：「對於一對恩愛夫妻，最重要的不是幸福，而是穩定。」
陪你酩酊大醉的人註定不能陪你走到最後。文章的最後雖然弗洛倫蒂諾和費爾明娜最終相愛了，但此時的弗洛倫蒂諾已經不是那個瘋狂的小夥子了，他已經變得成熟而穩重。
年輕時愛情總是狂放不羈的，然而現實總會改變一個人，年輕時女孩心中的他或許多年後已經不是自己心中的白馬王子。小說可以重來，現實卻錯過了便結束了。
是愛情還是寂寞的慰藉？
馬爾克斯這本書應該是在歌頌愛情的，但在寫弗洛倫蒂諾的愛情時，不免寫的有些令人生厭。放到平常的愛情小說來講，為了突出弗洛倫蒂諾對愛情的忠貞不渝，可能會一生不去找其他情人，只為費爾明娜。
但是馬爾克斯卻不這麼寫，他寫了弗洛倫蒂諾為了排解孤獨和寂寞有上百位情人，有的只是一夜情，也有的這份愛情會維持好幾年。
你不得不佩服，馬爾克斯只用一個人就將世間各種各樣的愛情幾乎寫了個遍，有寡婦、人妻、僕人甚至少女，關於愛情的可能性表現得淋淋盡致。但是，這也不得不讓我們思考一個問題，這位以孤獨出名的作家真的只是歌頌愛情嗎？
我認為不是的，在弗洛倫蒂諾幾百次愛情中，真正相愛的也寥寥無幾，反映到我們現實中來講，也許兩個人結婚在一起並不是真正的相愛，只是為了排解孤獨而已。也就是說，馬爾克斯在這裡有孤獨的隱喻，唯有孤獨才是永恆。
「一生一世」的愛情
也許在一些人看來，或者很多女生覺得弗洛倫蒂諾就是一個渣男。一開始發誓要為費爾明娜保持童貞，結果有上百個情人，寡婦、人妻甚至還有中學少女，最後還想著自己的初戀情人。
的確，弗洛倫蒂諾確實是有很多的情人，並且有真的相愛的。但是他也的確為費爾明娜保持了童貞，但這並不是肉體上的童貞，而是靈魂上的童貞。這也是書的最後，弗洛倫蒂諾為什麼對費爾明娜說為她保持了童貞的緣故。
放到現實來講，很難有人能夠像弗洛倫蒂諾那樣在耳順之年依然保持浪漫，而這種黃昏之戀更是難得一見，即使有，恐怕大多也是老年對孤獨和死亡的恐懼。
「他們之間的感覺並不像新婚燕爾的夫婦，更不像相聚很晚的情人。他們仿佛一舉越過了漫長艱辛的夫妻生活，義無反顧地直達愛情的核心。」
烏爾比諾用一生都在制止霍亂，然而在小說的結尾，弗洛倫蒂諾和費爾明娜卻製造了一場假的霍亂，這也許是象徵著費爾明娜在經歷了婚姻生活後也最終走向了背叛。
當船長問弗洛倫蒂諾我們這樣來來回回要走多少次呢？他回答說：「一生一世」。生命是沒有止境的，而這場愛情霍亂也才剛剛開始，對於弗洛倫蒂諾和費爾明娜來說，他們回到了初次相遇的時期。
結語
馬爾克斯在小說中還寫了一個道理。
「他還太年輕，尚不知道回憶總是會抹去壞的，誇大好的，而也正是由於這種玄妙，我們才得以承擔過去的重負。」
無論是烏爾比諾回到家鄉，還是費爾明娜重回故鄉，還有最後弗洛倫蒂諾與費爾明娜的航船旅行，都從中反映出了這個事實。人們總是認為自己記憶中的人、事、物是準確的，其實不然，當我們在現實生活中，很多事情都會影響和改變我們對過去事情的記憶。
比如說，人們總是認為越長大越孤單，於是當你回憶起小時候的事情時，就會自動地略過與小夥伴的爭吵，而強化那些快樂的記憶。
然而現實卻沒有想像中的美好。我曾經也去過自己已經廢棄的學校，事實如此，看到的只有荒涼和破敗。也許，一些美好的回憶永遠的藏在心底不去觸碰才是最恰當的。
在我看來，馬爾克斯在整本小說中表達出婚姻束縛了愛情這一看法。在這場三角戀情中，看似是烏爾比諾獲得了勝利，但隨著時間的流逝，烏爾比諾也厭倦了這場一成不變的婚姻，最終走向了背叛。
確實，大部分人們在結婚之後並不會把精力放在愛情上，出於對愛情的忠貞和心中的道德也不會選擇背叛，即使感到厭倦和枯燥，取而代之的是尋找新的寄託點，比如說孩子、工作，由此可見愛情的核心也許並不是婚姻。
那麼愛情究竟是什麼呢？不清楚。