索尼自2010年申請註冊「微單「商標後，一直在積極推進這套「微單系統」，從早期的「微單™NEX」，到後來的「微單™A5xxx」、「微單™A6xxx」，這套系統已經積累了大量用戶。然而真正的大變化出現在2013年，索尼發布了搭載全畫幅傳感器的「微單™A7」。五年之後的現在，A7、A7R/S、A9的產品線布局已經基本穩定，建立了不同定位、不同級別、不同用途的全畫幅微單產品陣營。其中，A7R/S主打高畫質和視頻拍攝、A9主打體育攝影，這兩個定位屬於面向職業用戶的專業器材；而A7則提供更均衡的性能，並且價格相對來說也更親民一些。
正因為價格相對親民，「微單™A7」這個系列的機器就牽動著廣大消費者的心。不久前，索尼召開春季新品發布會，發布了「全畫幅新基準」——微單™A7M3。新機的參數配置可謂全面提升，相信很多朋友在看了新品新聞後心中對這臺機器還會有許多好奇，下面我們就將詳細解讀索尼微單™A7M3。
索尼 微單™A7M3
117點相位+25點反差
699點相位+425點反差
399點相位+25點反差感光度ISO 100-2560015599元
*紅字為領先參數
索尼 微單™A7M3 機身上的銘牌
索尼 微單™A7M3 具備直出4K視頻能力
索尼 微單™A7M3
本篇評測我們將有別於之前以往的評測文章，加入了這款相機與同級全幅單反的實拍對比，並加入MTF曲線分析，使得相機成像的客觀數據更直觀化。蜂鳥評測檢測實驗室為本文提供了評測數據，限於篇幅我們不能將所有數據全部展示，更多數據測試我們將在後面的文章中發表。
·圖說外形：繼承第三代設計
索尼的全畫幅微單相機從第一代的3部機器（A7、A7R、A7S）給人的「工程機感」，到二代3部機器（A7M2、A7R2、A7S2）的外形改進，再到三代機（A7R3、A9、A7M3）的整體完善，這一系列已經形成了自己的一套外形風格和設計邏輯，大量的直角切線，是典型的索尼工業風格，整體造型十分硬朗。
A7M3 機身正面
A7M3 機身背面
背面的設計是三代機器區別於二代機器的主要特點，例如：增加了「搖杆」，在選擇對焦點和操作菜單的時候，能夠直接使用搖杆進行操作，這比操作「四向鍵」要方便快捷不少；除此之外，索尼還將之前的「AFL/AEL撥杆+按鍵」的組合進行了拆分，變成了「AF-ON」和「AEL」兩個按鍵，使得操作更加專業；另外，之前右邊的「C3自定義鍵」挪到了左邊，調整之後的左右手操作更均衡；「錄像按鍵」從手柄右側挪到了取景器旁邊，這個被吐槽很久的設計終於得到改進，也進一步說明，視頻功能在這款機器上的位置相對以往要更加重要。
這一系列改進說明索尼的相機部門確實在傾聽用戶的意見，並且選擇其中呼聲較高的方面進行改進，這是在機身設計方面能夠明顯感受到的。
A7M3 機身右側
A7M3 機身左側
從機身側面我們可以看到，三代機身相比二代機身，最直觀的體驗是「變厚了」，這使它能夠實現更好的機身設計和性能。此外，A7M3同樣具備Wi-Fi無線傳輸和NFC近場通信功能，在使用Wi-Fi與手機APP連接時，可以進行「掃碼連接」，這一點在實際體驗中是非常好的，方便快捷。
A7M3 機身頂部
A7M3 機身底部
機身頂部和底部的設計其實與二代機身的變化不大，依舊是圍繞機身「變厚了」而做出的一些細節調整，例如，由於機身變厚了，後撥輪更加突出，方便拇指操作；電池倉能夠填滿整個手柄等等。
·產品細節：進步較大，操作日趨完善
雖然看起來三代機身的右肩、手柄這一部位與二代機身變化不大，但是在上手之後體驗差別還是很明顯的。「變厚了」的機身讓手柄更深，快門按鍵部位更加靠前，「掌控感」更強；前撥輪也更加突出，它改進了二代機身的前撥輪露出太小、不易操控的細節；另外，右側食指環繞的稜角處增加了倒角，在長時間握持過程中不會覺得「硌手」，更符合人體工程學。
A7M3 機身右肩
A7M3 手柄凹槽更易於握持
A7M3 取景器
A7M3 翻折觸控螢幕
A7M3的取景器使用了約236萬像素 XGA OLED Tru-Finder的EVF電子取景器，具備T*鍍膜，覆蓋率約100%、放大倍率約0.78倍，實際體驗中寬廣而明亮；另外，A7M3配備了一塊3英寸、92萬像素的翻折觸控螢幕，在實際使用中，該屏幕支持觸摸選擇對焦點（包括：取景器模式下的「觸摸板」功能 和 實時取景模式下的「觸控螢幕」功能），但不支持觸摸菜單操作。
A7M3 卡槽倉蓋
A7M3 卡槽開啟
在初代和二代機身上統一的單卡槽，到了三代機身上統一都配備了雙卡槽，其中卡槽1支持SDXC II速度的存儲卡、卡槽2支持SDXC I速度的存儲卡，並且可以選擇寫入方法。雙卡槽這一點的改進對於愛好者用戶可能不會覺得很特別，但是對於職業用戶來說，這一點是非常重要和貼心的，雙卡同時記錄相當於給數據上了「雙保險」，設計理念更加專業。
A7M3 機身接口
在機身接口方面，A7M3具備麥克風、耳機、HDMI、USB-C和Micro USB接口。兩個USB接口均支持充電和數據傳輸，「打吊瓶」（連接充電寶充電）功能在實際使用中是非常實用的，外出拍攝時攜帶充電寶相當於給相機增加了數天的續航，讓我們不用再擔心電池的問題。需要注意的是，USB充電速度相對會慢，官方的數據是使用BC-QZ1充電器的充電時間為150分鐘，而使用USB充電時間是285分鐘。另外，有一個小細節需要吐槽，接口的保護蓋是從上部打開，下部連接，因此當保護蓋打開後可能會抵住桌面，長時間反覆擠壓可能會弄斷連接處，因此平時充電或者傳輸數據時候，需要注意相機姿態（例如後躺、側臥）。
A7M3 電池倉
如果列舉索尼相機「微單系統」最大一個吐槽點，那就是電池續航，但這一切在三代機身上全面改進。A7M3使用了和A7R3上面一樣的新款NP-FZ100型電池，容量2280mAh，理論續航從340張提升到了710張。在實際體驗中，我們感覺這個數字要遠遠超過710張，這是在使用索尼A7M3的過程中沒想到的，由此可見新款電池的給力。由於電池續航能力大大提升，用戶在使用這臺相機時，續航時間已經不是大問題了。
A7M3 傳感器
A7M3上使用了一塊全新的約2420萬像素級別的CMOS傳感器和一塊升級的Bionz X圖像處理器。關於這塊CMOS傳感器很多網友會疑問這是不是上一代A7M2上面的那顆傳感器，但是在核對完細節數據之後，我們判斷這是一塊全新的CMOS傳感器，採用了背照式設計。並且，這塊新的CMOS傳感器官方宣稱達15擋動態範圍，高感和動態表現更好，關於這些測試我們之後會在文中看到。
·各擋感光度實拍測試：
高感光度下的成像表現是相機很重要的一個性能，A7M3的原生ISO範圍是ISO 100-51200，可以擴展至ISO 50-204800。在以下的測試中，我們選用室內實拍靜物箱的方式，將A7M3機內高感降噪關閉，M手動模式逐擋調整ISO並保證曝光量相同，使用無損RAW+JPEG格式輸出。以下為100%放大截圖。
感光度測試100％截圖區域
從測試圖我們可以看出，A7M3的高感表現還是不錯的，在ISO 3200以前，畫面沒有明顯的噪點；在ISO 12800後，畫面中噪點增多同時出現小範圍的彩躁，最後儘管到了最高ISO 51200（不含擴展）的感光度，仍然可以看到一定的細節。總體來說，如果看照片大圖的話，在ISO 6400以前的畫質都是可用度頗高的。
·各擋感光度實拍對比：索尼A7M3 VS 佳能6D2
看完了A7M3的高感表現，相信很多人對於這種測試沒有很直觀的判斷，因此我們採用對比測試的方式來呈現機器的高感表現。為此，我們選擇了市面上與A7M3定義為相似級別的佳能EOS 6D Mark II單眼相機來進行二者各擋感光度實拍對比。熟悉這兩款相機的朋友都知道，佳能6D2機身目前售價約11300元，索尼A7M3售價14599元，相差將近3300元；鏡頭方面佳能使用EF 24-70mm F2.8L II售價11400元，索尼使用FE 24-70mm GM售價15000元。兩套成像系統總體價格相差約6900元，儘管差價不低，但兩者都是市場上全幅可換鏡頭相機中關注度很高的產品，因此我們選取二者進行比較。拍攝時，兩套成像系統均使用自家最高規格的24-70mm F2.8鏡頭，在實驗室內統一的D65標準光源下，使用相同參數且均關閉機內降噪，採用RAW+JPEG格式輸出，以下為100%放大截圖。
感光度對比測試100％截圖區域
從截圖對比上很容易看出兩臺相機在噪聲表現上的差異。在ISO3200之前，兩款相機表現均一，成像細膩噪聲極為微弱。在ISO6400時A7M3噪聲開始出現但非常輕微，色彩和細節的辨析度保持良好，在ISO25600時噪點增多又上了一個檔次，但圖像細節仍有可用度。在ISO51200以上，則只可適當縮圖使用。旁邊的6D2在噪聲表現上與A7M3類似，只是噪點形態更粗糙，對畫面細節的影響也更大，在同級感光度和環境條件下，A7M3的畫質表現要略好於6D2。
·解析度測試：MTF對比
對於經常關注數位相機評測的讀者來說，MTF一定不是一個陌生的概念。從MTF曲線圖上可知一支鏡頭與相機組成的成像系統所拍圖像的反差隨著空間頻率變化而變化的曲線表現，反應在畫面中就是指清晰度的變化，MTF值越高越好。MTF測試並不能單純反映機身或鏡頭的成像表現，而是整套成像系統的綜合表現。MTF曲線表現優異則代表成像系統一定優異嗎？當然也不盡然，成像表現是一個綜合的結果，諸如鏡頭色散、畸變、甚至對焦的精度與拍攝時的抖動都會影響成像表現。MTF曲線，只是在理想情況下，對不同成像系統產出圖像的客觀分析。
在SFRplus測試圖卡中，截取中心與邊緣的刃邊位置
本次此時參考ISO12233-2014標準，通過傾斜刃邊對MTF進行測試。
在測試相機與鏡頭所構成的成像系統時，我們使用三腳架固定相機，在不同焦段與光圈下拍攝SFRplus測試標板的中心區域與邊角，使用D65標準光源均勻照明。相機拍攝時使用最大最優RAW格式記錄，關閉機內各種優化模式，將RAW格式照片後期轉為TIFF格式並使用imatest軟體生成數據與曲線展示如下。
F2.8 兩套成像系統 中心 MTF曲線對比（縱坐標數值越大則表示解像力越好）
我們來解讀上面這張MTF曲線的對比圖，在這兩個曲線圖中，縱坐標表示的是MTF值，從下到上，從0到1，沒有單位(0表示對比度完全損失，即黑白條紋經過光學系統的成像過程，退化為一片模糊，典型情況為嚴重失焦的所造成的模糊；1表示對比度完全保留，即成像系統沒有造成任何的成像損失)。1為理想值，現實中不可能達到，曲線只能無限接近於1，但永不能等於1。橫坐標表示的是空間頻率，單位為cy/mm，橫坐標數字越大則代表著頻率越高。通常來說，相同畫幅的相機，像素越高則極限衍射頻率就越高，對於高頻信號的理論退化就會越好。
每次在進行MTF曲線計算前，需要根據相機傳感器的實際像素尺寸填寫，在相同畫幅下，像素越高的相機因衍射極限越低，理論上測試出來的MTF曲線就會越優秀。雖然在此次MTF曲線對比中佳能6D2的像素數（2620萬）略高於索尼A7M3（2400萬）的像素數，理論上看這並不是一個嚴謹的對比測試，但是像素總數並不是影響MTF曲線的唯一因素，最終的MTF曲線是通過相機和鏡頭共同組成的一個成像系統所決定的。環境的光線等其他因素也會影響到MTF曲線的變化，但不可否認的是，像素越高，在此項測試中會更佔優勢。
上面這兩個曲線圖表示的是佳能6D2和索尼A7M3以光圈F2.8，ISO100，在畫面中心區域，24mm端和70mm端的空間頻率表現。測試時關閉防抖、關閉自動降造，關閉鏡頭防抖。在24mm端，空間頻率小於15cy/mm時這兩套成像系統的表現大致旗鼓相當，但在大於15cy/mm的空間頻率時，這兩套成像系統的成像表現便有了明顯的差異。在24mm端，水平MTF曲線表現上，空間頻率小於15cy/mm時這兩套成像系統的表現大致旗鼓相當，當空間頻率大於15cy/mm後，這兩套成像系統的成像表現便有了明顯的差異，在24mm焦段下6D2對於高頻信號的表現要優於A7M3在此焦段下對於高頻信號的表現。但是，再結合垂直方向的MTF曲線來看索尼A7M3的曲線表現要略高於佳能6D2的曲線。可以說索尼A7M3和佳能6D2在水平MTF和垂直MTF上的表現各有千秋，綜合來看兩者的差異也不算太大。但在70mm端這兩套成像系統綜合水平方向和垂直方向的MTF曲線的表現來看似乎更是難分伯仲。
F2.8 兩套成像系統 邊緣 MTF曲線對比（縱坐標數值越大則表示解像力越好）
看完這兩套成像系統在F2.8下畫面中心的表現後，再來看同樣參數下畫面邊緣同在24mm端和70mm端的空間頻率表現。在24mm端時，無論是水平方向的MTF曲線表現還是垂直方向的MTF曲線表現，佳能6D2的表現都要比索尼A7M3的稍好一點，但是當空間頻率大於25cy/mm後的區間索尼A7M3的水平MTF曲線的表現要比佳能6D2的強一些。而在70mm端時，至少是在空間頻率小於40cy/mm時A7M3的MTF曲線一直優於6D2的表現。因此，通過這兩個MTF對比曲線可以得出：在目前的光學系統下，空間頻率小於40cy/mm水平方向的MTF曲線表現佳能6D2是要優於索尼A7M3的。在垂直方向的MTF曲線則是隨著空間頻率的增加索尼A7M3對於高頻信號的表現要優於佳能6D2。
F8.0 兩套成像系統 中心 MTF曲線對比（縱坐標數值越大則表示解像力越好）
分析完前面兩張在光圈F2.8情況下兩套成像系統的表現，現在我們再來分析這兩套成像系統都在光圈F8下的MTF曲線。很明顯在以光圈F8，ISO100時畫面中心情況下，無論是水平方向的MTF曲線表現還是垂直方向的MTF曲線表現索尼A7M3不管是在24mm還是70mm端都是要比佳能6D2的表現要好，並且隨著空間頻率的不斷增加差異也越來明顯，因此可以得出如下結論：在光圈F8時的畫面中心，無論是在24mm端還是在70mm端索尼A7M3對於高頻信號的表現均優於佳能6D2對於高頻信號的表現。
F8.0 兩套成像系統 邊緣 MTF曲線對比（縱坐標數值越大則表示解像力越好）
參數同上，在畫面邊緣焦距24mm時，水平方向，空間頻率在小於15cy/mm時這兩套成像系統的成像表現沒有明顯差異，但是當空間頻率大於15cy/mm時的水平方向的空間頻率裡這兩套成像系統的成像表現便有了明顯的差異，A7M3對於高頻信號的表現要優於6D2在此焦段下對於高頻信號的表現，垂直方向的MTF表現則在10cy/mm就有了比較明顯的分化，至少是在空間平率小於40cy/mm的時候還是索尼A7M3對於高頻信號的表現要優於佳能6D2的表現。但是，在70mm端的時候曲線剛開始的地方無論是水平方向的MTF曲線表現，還是垂直方向的MTF曲線就已經存在逐步明顯的差異，尤其是當空間頻率過了5cy/mm時佳能6D2的曲線有了陡坡式的下降，不得不說佳能6D2這套成像系統在焦距為70mm，光圈F8的畫面邊緣位置時的解像力相比索尼A7M3而言存在一定差距。
值得一提的是，不同機身搭載不同鏡頭組成了不同的成像系統，MTF的曲線表現也會不同。因此該曲線並不能直接描述某一支鏡頭或某個機身的解像力，該MTF曲線只能表示鏡頭和機身共同組成一個成像系統的解像表現。就以上二者MTF曲線表現看，儘管索尼A7M3像素總數略低，但仍獲得了更優的綜合表現，除了機身本身的優化，索尼大師級G鏡頭也功不可沒。當然，曲線僅僅是理論，在實際使用中，影響二者成像表現的因素更多，而兩套系統約6900元的價差又是一道不可不視的分水嶺，消費者如何選擇還要看具體的使用需求了。
·動態範圍對比測試：
在索尼A7M3的產品資料中，標示出A7M3的動態範圍達到15級，這就意味著A7M3可以在後期處理中獲得更多的細節與層次，甚至色彩都將保留的更加完整。數碼後期對於一張攝影作品非常重要這點眾所周知，那麼索尼A7M3的動態範圍是否如其所說非常出色呢？我們也用實拍對比的方式，來看一下索尼A7M3與佳能EOS 6D2在相同環境下的實際表現。
紅框為所拍圖像截圖區域
測試方法為分別使用索尼A7M3與佳能6D2相機，配合各自品牌最高級別的24-70mm F2.8鏡頭，使用M手動模式在50mm焦段下使用F8.0光圈分別以正常曝光到過曝5EV再到欠曝5EV逐擋拍攝RAW格式圖像，通過軟體轉為高質量TIFF格式並在PS軟體中強行拉回至正常曝光，分別截取相同區域對比色彩與細節表現。
通過實拍後強行在軟體中調整的方式來觀察相機動態範圍對出圖效果的影響更加直觀，我們可以通過所截取區域的色彩、黑白層次、與細節表現來判定不同機身在動態範圍方面的表現。
從以上截圖可見，在-4EV時佳能6D2暗部開始出現噪聲，在-5EV時黑色網格細節損失嚴重，畫面對比度下降且彩色區域開始出現明顯彩噪。索尼A7M3在-4EV與-5EV時仍可見一定潛力。在過曝回拉的過程中，＋3EV時雙方畫面損失均比較嚴重，色彩已經無法正常表達，＋5EV時雙方畫面均出現極大損失，色彩全無且反差受到極大影響，相比之下索尼A7M3在＋5EV時保留的黑白反差相對更多，＋4EV時保留的色彩相對更多。總結而言，索尼A7M3在動態範圍表現上較佳能EOS 6D2要更有優勢，只是我們還是呼籲大家準確曝光，切勿把高寬容度當作數位相機的殺手鐧。另外，兩套成像系統在價格和市場定位方面也是略有差異，動態範圍的差異在日常使用中未必能體現出，建議用戶根據使用目的理性評判。
·連拍追焦測試：眼部追焦實用強
我們常見的追焦連拍，通常是「追」高速運動的物體，例如競技場上飛奔的運動員、大自然中的野生動物，而索尼在發布A7M3的時候，著重強調了A7M3另外一項功能——眼部追焦。因此，連拍測試環節，我們做了兩組測試，其中一組是在A7M3發布會現場試拍眼部追焦功能，另外一組是模特在正面奔跑時使用眼部追焦，測試A7M3的眼部追焦能力。
索尼微單™A7M3 眼部追焦展示
索尼微單™A7M3 眼部追焦展示
在針對A7M3的眼控對焦測試中，我們使用AF-C追焦、10張/秒連拍、廣域對焦點範圍，對跑動中的模特進行眼部追焦測試，從上圖可以看到追焦的成功率還是非常高的，具備不錯的實用性。另外，在拍攝時我們使用了索尼提供的SF-32UZ SDHC UHS-I儲存卡，讀寫速度均在90MB/S左右，在高速連拍時並不會感覺到緩存的問題。這兩點都是之前初代、二代系列機身所不具備的。
·時尚人像拍攝：攝影師白薇薇
我們在此次索尼微單A7M3的評測過程中，除了常規的評測項目外，還對其在多種環境下的表現進行了實戰測試。這其中包含棚拍時尚人像，室內自然光人像以及以男籃為主題的運動攝影題材。
以下作品使用索尼FE 16-35 mm F2.8 GM和FE 24-70mm F2.8 GM兩支鏡頭拍攝完成，圖片經過一定後期處理。室內棚拍我們邀請到北京卜一影視文化傳媒有限公司創始人、商業攝影師白薇薇女士出鏡。在影像圈從業多年，多以攝影師身份出現的她，本次也是少有的出鏡為我們擔當起了「模特」。在此可以先預告下，在蜂鳥網之後的內容中，你還能見到針對白薇薇的獨家專訪，讓你更了解一個蛻變後的她。
焦距:70mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光時間:1/125s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
·關於她：
白薇薇
Aki
商業攝影師\攝影書作者\講師
2006年法國CLCF電影學院
2011華南理工大學工商管理學院
POCP飛思全球專業認證攝影師
UNA影像創始人
北京卜一影視文化傳媒有限公司創始人
搜羅傳媒首席攝影(Canada）
Getty images China籤約攝影師
出版《氛圍至上超唯美人像攝影秘笈》
蜂鳥微課堂講師
焦距:70mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光時間:1/125s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:34mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光時間:1/125s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:24mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光時間:1/125s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200
曝光時間:1/50s 曝光補償:0.7EV 白平衡:自動
焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光時間:1/40s 曝光補償:1.3EV 白平衡:自動
焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光時間:1/40s 曝光補償:1.0EV 白平衡:自動
焦距:35mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光時間:1/125s 曝光補償:1.0EV 白平衡:自動
在此組人像拍攝中，兩支G大師鏡頭都是索尼該焦段中的頂級產品，畫質出色，配合索尼A7M3上的眼控對焦功能很是方便。即使不使用眼控對焦，693個相位檢測對焦點也足夠靈活調整，方便構圖。總之，拍攝人像對A7M3來說只發揮了一小部分功力，接下來，再來看看實戰籃球比賽的表現。
·運動樣片：男籃比賽
感謝攝影師 @璋藥師 在3月4日晚拍攝了CBA季後賽十進八，北京首鋼男籃在主場迎戰上海嗶哩嗶哩隊的比賽。儘管首鋼隊最後遺憾輸掉了比賽，但比賽中的畫面絕對精彩。在北京五棵松體育場，攝影師使用FE 16-35 mm F2.8 GM拍攝了大場景畫面並在多數圖片的拍攝中使用了FE 70-200mm F2.8 GM OSS鏡頭，靈活捕捉大量特寫鏡頭。以下均為原始照片，未經後期處理。
焦距:16mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光時間:1/13s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:73mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:500
曝光時間:1/250s 曝光補償:0.3EV 白平衡:自動
焦距:156mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:1250
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
焦距:57mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:400
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
焦距:200mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:500
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
焦距:174mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:800
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:200mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:500
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
焦距:162mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:800
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
焦距:104mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:500
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
攝影師：@璋藥師
在比賽之後我們對攝影師 @璋藥師 進行了採訪，針對體育攝影，他給出了自己的拍攝「秘籍」供大家借鑑。在拍攝過程中他使用S檔，速度通常控制在1/640s，ISO設置為自動並調整自動範圍為ISO100-ISO12800。在拍攝時他使用了索尼SEL70-200 GM大師級鏡頭，並幾乎全程使用最大光圈拍攝。拍攝模式使用高速連拍，10張/秒的連拍速度；對焦他採用AF-C模式，對焦區域選擇中間區域對焦，面部識別打開，AF眼控打開。從實拍效果看，索尼A7M3在運動拍攝中的對焦精準度很好，面部識別＋眼控對焦的追焦能力不俗，10張/秒高速連拍也非常給力，儘管A7M3並未被定義為體育相機，但其表現出的綜合實力，在體育攝影領域也可以遊刃有餘。
·室外實拍美女人像樣片
這次我們使用索尼微單™A7M3進行人像拍攝時的模特是一位北航在讀的研究生。在進行人像拍攝時，光圈我們以F2.8-F4.0為主，以凸顯肖像主體又能觀察大光圈下鏡頭將雜亂背景虛化的能力。因此，我們在拍攝新怡的時候，一直使用的是這個大小的光圈。此組拍攝我們全程使用FE 24-105mm F4 G OSS和FE 16-35 mm F2.8 GM兩支鏡頭。
焦距:105mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/200s 曝光補償:0.3EV 白平衡:手動
焦距:105mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/200s 曝光補償:0.3EV 白平衡:手動
焦距:105mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/160s 曝光補償:0.3EV 白平衡:手動
焦距:18mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光時間:1/30s 曝光補償:0.3EV 白平衡:自動
焦距:105mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/200s 曝光補償:0.3EV 白平衡:手動
焦距:35mm 光圈:f/7.1 ISO感光度:640
曝光時間:1/100s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
有些人在人像拍攝時經常會遇到眼部沒對上焦的情況，最後很好看的照片因為眼部對焦不實不能用，這是一件非常讓人懊惱的事情。在前文中，我們介紹過A7M3所搭載的眼控追焦功能在高速連拍時的實用性非常高，在拍攝時打開這一功能，對焦點就會自動識別並對到拍攝人物的眼睛上。所以在拍攝模特時，我們一直保持這一功能的開啟。在查看樣片時，能夠發現模特的每一張照片眼睛都炯炯有神，後期放大到100%進行查看，可以發現成片率非常高。索尼FE 24-105mm F4 G OSS鏡頭的素質表現也可圈可點，儘管最大光圈只有F4，但其焦段實用且最大光圈出圖的畫質可用度很高。
眼部追焦這一功能的搭載，使得小白用戶只要簡單上手就能拍出成功率很高的人像照片，避免了以前「先對焦再構圖」的繁瑣過程，使得拍攝人像變得更加輕鬆。
·發布會現場實拍樣片
本次評測我們在索尼微單™A7M3上使用了索尼發布不久的FE 24-105mm F4 G OSS，還有兩支GM大師鏡頭，分別是SEL1635GM、SEL2470GM。在索尼微單™A7M3發布之後，我們在第一時間拿到媒體評測機，在現場我們使用了這款機器搭配24-105mm進行現場拍攝；後期我們主要使用的是16-35mm和24-70mm鏡頭。蜂鳥評測一直堅持為用戶展現最真實樣片，所以一直提供原始樣片，從不經任何的後期處理，感興趣的讀者可在下方點擊大圖進行查看。
焦距:24mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:800
曝光時間:1/400s 曝光補償:-0.7EV 白平衡:自動
焦距:105mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:320
曝光時間:1/160s 曝光補償:-0.7EV 白平衡:自動
焦距:89mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/160s 曝光補償:-0.7EV 白平衡:自動
焦距:105mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:1250
曝光時間:1/160s 曝光補償:-0.7EV 白平衡:自動
焦距:105mm 光圈:f/7.1 ISO感光度:1600
曝光時間:1/100s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
通過發布會現場的樣片拍攝，我們可以看到索尼微單™A7M3色彩還原非常準確，整個色彩非常吸引人。對焦速度也非常快，尤其是在拍攝樂隊現場演奏的時候，令筆者印象深刻。
·更多樣片與總結
在前面我們的測試中，我們知道了索尼微單™A7M3的高感畫質不錯，下面我們通過實拍樣張來展示A7M3在較高感光度下的樣片畫質。相機高感的存在並不是說我們在平常使用中一定要把感光度開到這臺機器的上限，而是在光線不好的情況下提高一些感光度，使得相機的快門時間控制在安全快門以內，這樣即使是在弱光環境下，我們也可以拍攝到清晰的畫面。比如此次夜景拍攝，我們就全程手持進行。
焦距:26mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:3200
曝光時間:1/80s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
焦距:44mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:3200
曝光時間:1/80s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
焦距:70mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:1000
曝光時間:1/320s 曝光補償:0.7EV 白平衡:手動
焦距:70mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:4000
曝光時間:1/3200s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
焦距:24mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:2500
曝光時間:1/500s 曝光補償:0.7EV 白平衡:手動
焦距:45mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:2500
曝光時間:1/80s 曝光補償:0.7EV 白平衡:手動
焦距:25mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:3200
曝光時間:1/80s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
這組樣片是筆者晚上去芳草地購物中心拍攝的，所有白平衡為手動的都是日光模式，所以照片看起來會比較暖。晚上去過芳草地的讀者應該知道，現場的環境還是挺暗的，可即便是在這樣的暗光環境下，索尼微單™A7M3的對焦速度仍然是非常快的，合焦不遲疑。各位讀者如果注意到這組圖片的ISO的話，應該發現ISO普遍都開到了ISO2500-4000，在這樣高的感光度以及大光圈下，快門時間都有效地控制在1/80s以上，配合索尼微單™A7M3機身擁有的5軸防抖功能，也不會因為手抖造成畫面模糊，這在實際拍攝的過程中給我們帶來了非常舒服的體驗。
焦距:70mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:100
曝光時間:1/160s 曝光補償:0.3EV 白平衡:手動
焦距:24mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:3200
曝光時間:1/250s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
·編輯總結：
通過近一段時間的測試與實拍，索尼A7M3給我們留下的印象就是「全面」。就索尼A7M3上所提供的參數來說，足以匹敵同價位的各類機型。從產品定位上看，A7M3的2400萬有效像素較上一代機型沒有提升，但也條理清晰的與同門A7R3分列不同陣營，供不同需求的攝影師使用，不可不說這是索尼在數碼影像產品線上的精心布局。在對焦性能、連拍性能、電池續航方面索尼A7M3提升明顯，已經與單眼相機的續航能力難分伯仲，眼控對焦的精度和追焦速度都非常好，動態範圍和高ISO成像能力在同類機型中也可圈可點，4K視頻能力較上一代機型提升明顯。綜合來看，這應該是目前2400萬像素可換鏡相機中，性價比最突出的一款產品。
在索尼A7M3的新品發布會上，索尼定義A7M3為「全幅微單新基準」，旨在明示全幅微單所應具備的性能都應以A7M3為起點，足可見索尼在影像領域的魄力。在未來索尼全畫幅微單陣營中，A7M3的參數指標即為產品設計的起點，客觀來看，索尼A7M3在對焦、連拍、續航方面均躋身目前可換鏡數位相機的優秀行列，而索尼全幅微單以往產品還會在市場上持續銷售。高規格、高售價的新品，與入門性能入門價格的老產品同步供應市場，而其它品牌在全幅相機方面均無如此細緻的布局，這是一件細思極恐的事情。至此，這款目前機身售價14599元人民幣的微單已經正式發售，在此之後，索尼將會如何進一步布局全幅微單陣營，如何提升後續機型的性能？還是讓我們拭目以待。