（原創）—— 文/牧遙
關於《被光抓走的人》這部電影的評價爭議不少，口碑兩極分化，有人說好，自然就有人說不好。看電影真的是主觀意識，好與壞都是主觀的，而且看電影本身就是很私心的事，沒必要爭論，你覺得好看那就好看，你覺得不好看，那就不好看。
對於一部電影來說，唯一的客觀形態就是市場反饋。截至目前為止，《被光抓走的人》票房僅收7035.11萬。對於市場而言，電影票房已經失利，這是不爭的事實，不管誰來估算，這點票房對於黃渤引領的陣容來說，都是不合格的。對於資本市場來說，電影都是以當下的成敗論功行賞的。至於十年後的好壞，也只是觀眾的一廂情願了。
難道是黃渤的演技不行了嗎？不是的。黃渤的演技沒有問題，一直都很好。但是在這部電影裡面黃渤演得確實有些尷尬，這不是黃渤的問題，而是劇本與角色的問題。對於黃渤而言，從自編自導《一齣好戲》開始，就說明了他要轉型，他是一個成功的喜劇演員，但暫時還算不上一個好編劇好導演。更因為喜劇演員的標籤問題，他很難在其它角色上做出突破性的表演。換句話說，黃渤有些受限於市場定位與觀眾定位。所以，並不是所有的喜劇演員都像周星馳一樣，但是，未來的黃渤一定會更加優秀，這點我們不用質疑。
對於《被光抓走的人》這部電影到底是好是壞，我不作任何評價，之前，我也已寫過此片的觀後感，感興趣的朋友可以移步（沒被光抓走的人就沒有愛情了嗎？）。由於《黃渤敗了，從市場反應的角度來看，他演了一部大爛片》這篇文章的爭論較大，所以，在這裡對於此部電影僅以個人感觀再次說以下幾點：
1、這部電影是什麼類型的？按照導演與投資方的角度來說，這是一部以科幻形式出發點的愛情片。但是，有很多人說這是一部文藝片。既然如此，那這部電影就是文藝式的科幻愛情片吧。什麼類型的重要嗎？不重要，但是，出發點很重要。
2、《被光抓走的人》從片名來分析，導演的意願不難看出，這部電影和「光」有關，以光的形式出現，延伸至感情線再到價值觀。但是，問題來了，從片名以及導演的出發點，是不是應該交待清楚：這道光從哪裡來，將要到哪裡去；這道光抓走的人去了哪裡，被抓的人是生還是死，還是說去了另一個空間；是因為什麼抓走這部分人？是因為有愛情還是因為沒有愛情？一部電影在敘述一個主幹出發點時，是不是應該有所交待呢？這樣才算完整，要不然，觀眾一頭霧水，電影也成了不三不四。
3、整片以四個故事為主。
第一對是中年夫婦。武文學（黃渤）與張燕（譚卓），結婚二十年，有個上高中的孩子。人到中年，除了生活，剩下的東西都很難定義了。「那道光」來了，但是沒帶走他們中的任何一個。電影也只這一對才有可看性，重點也是這一對夫妻才能傳遞愛情本身的價值。
黃渤這個角色透露出的是這到一個問題：「人到中年，曾經濃烈的、熾熱的愛情，逐漸變成了習慣和親情，這到底還是不是愛情？」中年夫妻原本就涉及了許多問題，家庭、孩子、財產、事業、責任、最後才是愛情。
片中黃渤獨自在酒店房間等待小韓老師到來時的掙扎，這裡表明黃渤是想要玩刺激的，差點出軌，但最後還是守住了最後的防線。這裡也說明，他對自己的婚姻仍然抱有希望和愛，最後的做飯的長鏡頭也表達了這一點用意。所以，愛情終究都是要回歸平凡的。
第二對是婚姻破裂。老公出軌，李楠（王珞丹）知道後要離婚。「那道光」來了，老公就這樣神秘消失了。
最扯的就是這個故事了，王珞丹發現自己的老公出軌，原以為只有一個小三，沒想到最後小四小五都出來了，然後老公消失，最後竟然車禍死了。這裡也沒有交待，人不明不白的死了，然後，這段感情也是不明不白的結束了，至於他的老公為何出軌，誰也不知道。至於這個故事的價值觀，可能是導演想要表達當下社會離婚率高的原因的一種形態吧。
第三對是熱戀情侶。一對年輕小情侶，剛要註冊結婚就被女方父母制止，女孩以輕生相逼時，「那道光」來了，沒把這對小情侶帶走，反而帶走了她的父母。自此，女生便認定男生不愛自己，因為「那道光」沒帶走他們。
熱戀情侶因為不明不白的「那道光」便懷疑對方不愛自己，這裡很不合邏輯，因為，電影中完全沒有任何交待這道光到底是什麼；但這種愛情卻又很合情理，因為無理取鬧、強詞奪理是現代愛情的病態之一。
第四對是同性戀。筷子（白客）是一位基佬，「那道光」來了，帶走了他的戀人。他就報警稱他的「發小」 被謀殺了（因為他不好意思說是戀人，便稱是髮小）。但由於「那道光」的不明不白，最後也都是不了了之。白客這對是打醬油的，完全沒有任何主次交待。
這四個故事，看似是簡單的感情形式，但片中有「換妻（夫）協會」「出軌協會」「分手協會」「搞基協會」，倫理式的表達手法讓人很難適宜，這樣實質的表達內容實在是很隱性，其中有很多鏡頭與對白都很暴露。最令人噁心的就是美術館黃渤與黃覺對談的那場，黃覺說：「反正光沒把我們帶走，窗戶紙捅破，咱也不離婚，就各玩各的，這樣就挺好」。我真不知道這一段導演董潤年到底是要傳遞哪種價值觀，難道是要表達愛情裡的自私自利，不甘空虛又不願放手的混蛋主義？我想只有他自己才知道了，至於觀眾接收到了什麼，誰又知道呢。
4、第一個採訪式鏡頭放在開頭其實是不恰當的，因為有了「被光抓走的人」才有了人們對愛情的深刻反思。為此，有了光之後，才有了領悟。很顯然，開頭的鏡頭是用來總結劇情的。為了表現張力，把這一段放到最後更為合適，這樣，觀眾也會有代入感。就像《史密斯夫婦》最後結尾時採訪問答一樣，一前一後的收尾就總結出對愛的含義了。
5、如果細心的觀眾應該不難發現《被光抓走的人》存在兩個最基本的問題，一個就是鏡頭拍攝過於隨意，對人物的性格刻畫以及場景應用不太友好；另一個就是剪輯問題，四個故事來回跳，本身故事就毫無關聯，然後剪得又很不連貫，為此，難免會讓觀眾無所適從。對於一部電影而言，這樣的跳轉畫面是很不合格的。
這個世界上，有人喜歡就自然有人不喜歡，這是常態。最後，《被光抓走的人》這部電影到底是好是壞，你們說了算。