1905電影網訊《龍嶺迷窟》中令人著迷的角色，除了勇敢沉穩的胡八一、貧嘴又仗義的王胖子，當然還有充滿宿命感的搬山魁首，鷓鴣哨。伴隨著劇集熱播，一部以鷓鴣哨為主角的衍生劇《龍嶺迷窟：最後的搬山道人》也上線了。它最特別的地方在於故事形式——互動。
正劇《龍嶺迷窟》第7至9集的內容，講述了雪莉楊祖父鷓鴣哨前往西夏黑水城的往事。《最後的搬山道人》正依託於這段劇情，讓觀眾像玩遊戲一樣參與其中。鷓鴣哨的每次抉擇和動作變化，都由你來決定。第三章開頭鷓鴣哨的3個選擇，會導致6種不同結局。
「心中所愛」對應結局「浮生若夢」和「命染黃沙」，「搬山一脈」對應結局「萬念俱灰」和「人珠兩空」，「族人苦難」對應結局「心灰意冷」和「真相」。
在「浮生如夢」中，鷓鴣哨見到了等待他許久的紅姑娘，獲得圓滿愛情。
「命染黃沙」是搞笑版結局。鷓鴣哨也來到了湘西，等待著他的依舊是「紅姑娘」，結果扭頭一看，姑娘是馬施主扮的。
「真相」中，鷓鴣哨打開盒子見到了真正的雮塵珠，但並不能解開他們身上的紅斑。原來這一切都是鷓鴣哨搬山一脈先人青眼鼬布下的局。
「萬念俱灰」、「心灰意冷」中，鷓鴣哨斷臂，了塵被刺身亡。
「人珠兩空」，就是正劇的結局。
不同於《龍嶺迷窟》正劇中默認給定的結局，《最後的搬山道人》用6種結局滿足了觀眾不同的心理預期，帶來新鮮的參與式觀影體驗。互動，正在成為講故事的新潮流。
互動成為新潮流
全球流媒體平臺相繼入局
近年來，全球各大流媒體平臺都在發力探索互動內容。2018年底，Netflix推出《黑鏡》系列的首部互動電影《黑鏡：潘達斯基奈》。故事背景設定在1984年的倫敦，電玩高手史蒂芬想根據一本名叫《潘達斯奈基》的奇幻小說改編出同名遊戲，卻造成了遊戲和現實世界模糊混亂。
觀眾需要替史蒂芬做出選擇：早餐是吃甜麥片還是玉米片？要不要接受老闆邀請進入遊戲公司工作？是否要告訴心理醫生有關他母親的遭遇？以及是否要服下同伴給他的致幻藥物？是否要殺死他的父親？
在國內，騰訊、優酷、愛奇藝、芒果TV等各大視頻平臺也相繼入局互動影視。《龍嶺迷窟：最後的搬山道人》由騰訊視頻和互影科技公司聯手推出。互影科技成立於2017年，陸續上線了《古董局中局之佛頭起源》、《明星大偵探》衍生互動劇《頭號嫌疑人》等互動影視作品。
而真正將互動影像帶入大眾視野、並向資本證明其價值潛力的，是2019年初於遊戲平臺Steam上線的《隱形守護者》。
這是一款諜戰類互動影視遊戲。玩家扮演的主角肖途是一名地下黨員，自1939 年從日本回國後便被組織安插到日本駐滬領事武藤志雄身邊，開始了在上海灘波雲詭譎的潛伏生活。遊戲中，「你」將被迫在國民黨軍統、日本人、本地幫派等諸般勢力之間，巧妙周旋、左右逢源。
該遊戲一度登上Steam全球熱銷遊戲榜榜首，豆瓣評分達到9.7。終章更新當日近十萬人擠進伺服器，造成伺服器宕機超過兩小時。《隱形守護者》內容統籌安瀾悠然表示，這款遊戲成功的核心，就在於能夠滿足大家喜歡聽故事的心理和探索世界的好奇心，能夠讓人沉浸其中。
互動故事的魅力
吸引注意力的新手段
世界第一部電影問世以來，從無聲到有聲、從黑白到彩色、從2D到3D、從計算機特效到綠幕技術、從4K到48幀和120幀，再到如今的AR、VR，新技術不斷推動著影視市場的發展，並拓展著影像藝術的表達邊界。
北京師範大學藝術與傳媒學院副教授、碩士生導師陳剛告訴《中國電影報導》：「新媒體最主要的特徵其實就是交互性，這種內容形式早就有了，例如虛擬實境遊戲（VR遊戲）。我們國內互動作品起步比較晚，現在由於視頻網站的帶寬等技術支持越來越成熟，影視劇也開始採用這種形式。」
陳剛提到，一些傳統影視劇也曾包括不同的劇情進展，例如《羅拉快跑》採用了三段式結局，探討了人生選擇的多種可能。只是在交互影像作品中，選擇權真正交到了觀眾手中。而從故事類型來說，懸疑推理更加適合交互形式，讓觀眾參與推理的過程。
對於娛樂行業來說，互動正在成為博取觀眾注意力的新手段。Netflix產品副總裁託德·耶林對媒體表示：「我們希望在電影電視敘事方面不斷創新。」流媒體平臺為了吸引付費會員，需要持續生產能夠引領潮流的優秀作品——關注度的喪失，顯然是致命的。
相比傳統作品，互動劇能夠提供新鮮的「私人訂製」，每個人觀看的路徑和結局都有所不同。每一次的交互選擇，都要依靠觀眾手中的智能設備實現。
對於觀眾來說，影視和遊戲的邊界變得模糊。不過正如騰訊視頻首部真人戀愛互動劇《拳拳四重奏》製作人哈鵬所說，如同當年電影加入彩色和聲音，互動是一種體驗的升級和疊加：「體驗的是遊戲還是互動影視不重要，只要能打動觀眾就OK。」
互動影視的未來
主流觀眾能否接受？
即使行業投入正在激增，互動的參與者仍然有限，也缺乏真正意義上的大眾爆款。
與其說《黑鏡：潘達斯基奈》是一部衍生電影傑作，不如說它是一部噱頭十足的互動宣傳片。豆瓣上獲贊最高的影評寫道：「形式大於內容，情節本身表達也過於直白和簡單……作為遊戲娛樂性太差了，作為電影情節過於粗糙，只能算是一次嘗試。」
而《龍嶺迷窟：最後的搬山道人》豆瓣頁面上的評價人數只有6000多人，與網劇《龍嶺迷窟》的12萬評價人數也相去甚遠。
陳剛認為，互動形式確實和一些觀眾的觀影需求有矛盾之處：「商業電影的經典敘事方式，是讓你沉浸其中，達到忘我的效果。觀眾已有的觀影經驗是沒有自主性的，期待被引領著往前走。比如我們看希區柯克的電影，期待看到意料之外、情理之中的轉變，不希望停下來要自己選。尤其對於不玩遊戲的觀眾，就很不習慣這種形式。」
互動會造成對敘事的打斷，但這不代表完全沒有發展空間。《最後的搬山道人》監製鵾鵬提到：「其實彈幕最開始出現的時候，也被認為是影響觀看的，不能讓所有人適應，但現在已經是年輕人的習慣了。」
戀愛互動劇《拳拳四重奏》在1001（騰訊首款互動閱讀APP）上線之後，獲得了很多未滿18歲觀眾的滿分評價。出品人徐鯉由此認為，對於互動劇這樣一個新興事物，90後、00後年輕人群對其有著天然的高接受度。
儘管目前仍然有種種局限性，互動影視作為講述故事的新手段，正在全球範圍內快速發展之中。毫無疑問的是，互動能夠為觀眾帶來一種全新的觀影體驗，提供更多的可能性。
正如Netflix產品副總裁託德·耶林所說：「我們只是剛剛開始觸及互動劇表述故事方式的表面。就像選擇舞伴一樣，說不定未來你也可以選擇各種潛在的好故事。至少，我們把選擇權交給了你，而不是別人。」在5G逐步商業應用的背景下，互動影視有望迎來更大的發展空間。