《未來學大會》劇照
「科幻矩陣」回顧篇 02
電影「未來學大會」
觀影人數 42218人
和觀放映員Serena整理
本期看點：
未來主義的科幻動畫世界；
福爾曼的平行世界觀；
滿滿的離奇與荒誕；
以及同類力薦！
科幻 / 動畫 | 122 分鐘 | 2013 | 英語
導演/編劇 | 阿里·福爾曼
主演| 羅賓·懷特 / 哈威·凱特爾 / 喬恩·哈姆 /
保羅·吉亞瑪提 / 柯蒂·斯密特-麥菲
製片國家/地區 | 以色列 / 德國 / 波蘭 /
盧森堡 / 法國 / 比利時
獎項：第26屆歐洲電影獎最佳動畫片
放映渠道：騰訊視頻
劇情
梗概
曾經名噪一時的女明星羅賓·懷特早已過氣，45歲的她因為執拗和任性毀掉很多機會，也讓公司老闆傑夫漸漸失去了耐心。傑夫逼迫她籤下演員生涯最後一份合約，從此羅賓的名字和三維掃描後的虛擬形象只能出現在公司的展示牆上和數字時代的電影中。羅賓起初極度抵制，但在經紀人艾爾的竭力勸說下，同時考慮到兒子亞倫的狀況，這個倔強的女人選擇妥協。20年後，羅賓驅車前往亞伯拉荷馬參加未來學大會，而那裡是一個全動畫封鎖區。以動畫形象示人的羅賓將經歷一次難忘的旅程……
本片根據波蘭科幻、哲學、未來學作家斯坦尼斯拉夫·萊姆（Stanislaw Lem）的短篇小說改編。
推薦
理由
商品化的傾向充斥在現今的主流文化裡。我們每個人也逐漸加入了商品化的大部隊，讓自我可以被替代，同時也在消費其他人，如偶像、明星——我們把自己的想像和情感投射在這些陌生人身上，又獲得自我的滿足。
《未來學大會》呈現了一個科幻的動畫世界，荒誕離奇的視覺景象都指向了對商品化的指控。導演花了五年時間對斯坦尼斯拉夫·萊姆（Stanislaw Lem）的科幻小說進行改編，精準捕捉到小說裡令人驚嘆的表現形式和與眾不同的洞察力。美麗和奇蹟，都成為這部電影表達憤怒的工具。
電影裡，羅賓·賴特（Robin Wright）飾演的「自己」有兩段表演：在第一個小時裡，她為日漸衰弱的事業掙扎，為了孩子的治療費而同意進行一項最新的技術實驗，無限期地延長她的熒幕生命力。而在電影的後半部分，導演進行了萬花筒式的改頭換面，從一個多世紀的動畫技術中汲取的鮮豔色彩和卡通人物，填充著每個令人著迷的場景，營造出令人嘆為觀止的感官衝擊。
《未來學大會》電影劇照
直播
嘉賓
方聿南
電影媒體作者
資深電影媒體作者、電影媒體從業者、專欄作家。
皮三
動畫導演、新媒體藝術家
哐哐日記動畫總導演，現生活居住於北京。2005年創辦互象動畫公司（Hutoon Animation)至今，其創意與風格深具個性並多樣化，是中國獨立原創動畫的重要代表和領軍人物。其策劃導演的動畫哐哐哐系列已成為網絡經典原創形象，同時擔任系列都市情感劇《泡芙小姐》總導演、編劇。
阿塵
科幻月主持擔當
宇宙的一顆小塵埃
來自「摺疊宇宙」的科幻迷
嘉賓
分析
滑動老師們的互動
動畫致幻劑
皮三：《未來學大會》的動畫手法要是再新點就更好了，我個人覺得，這個動畫和「黃色潛水艇」是相似的迷幻風格。高概念不好使，敘事邏輯很難，但這部片子有很多巧妙辦法。
《黃色潛水艇》劇照
另外，我最近看了《開拓者》，強推，是《湮滅》的導演導的，裡面有很多當代藝術的設計，牛！高概念片子很難，相當於你要用很多謊言來圓一個謊言。
《開拓者》海報
方聿南：二次元的世界看上去總是樂觀一些，我們現實就是如此。《紅辣椒》打破了各種物理法則，直接入夢，因為視覺系的高概念，足以跨越文化邊界。幻想一戳破，不堪入目，非常震撼。
《紅辣椒》海報
皮三：真實和虛幻的界限，真的像假的一樣。
方聿南：其實有點《禁閉島》的意思，再加上日漫《刀劍神域》的設定，要現實還是環境。
《禁閉島》海報
阿里·福爾曼
阿里·福爾曼是個科幻發燒友，早於2001年執導的第二部劇情片Made in Israel裡，已經開始建構他的未來科幻世界。「當我16歲第一次看The Futurological Congress，就立刻愛上這部作品。」當時的他，心裡已經有改編小說的念頭。
後來拍《與魔共舞》，阿里·福爾曼徹底掉進動畫世界裡，腦海再次浮現這部小說。因而，他著手寫劇本，不停在原著與改編中兜兜轉轉，不停修改，「原著的精神佔據電影很大部分，在動畫尤其顯著。」
《與魔共舞》海報
原著的世界觀被保留下來，但具體的內容卻面目全非，對此，阿里·福爾曼表示，「我覺得要改編一部經典，就要有勇氣自由發揮，不被原著牽制。我在尋找更能反映當下的全新故事。」
平行世界的交匯
原著The Futurological Congress(Stanislaw Lem)寫於1971年，文字風格詼諧幽默，結局釋然超脫，與電影壓抑的氛圍完全不一樣。電影中大型電影公司壟斷市場、控制娛樂產業是其一；女主角年華老去、出賣靈魂的情節，也帶來哀傷之感。
Lem透過小說控訴藥物操控人類，而阿里·福爾曼則借「未來學大會」，警醒電影業工作者不要自甘墮落，不要濫用數碼科技。
正如福爾曼所言，「Lem原著和這部電影刻畫的藥物世界只是幻想，但同樣也是我們在想像、夢中遨遊時產生的恐懼。我經常感到每個人、每個地方都處於兩個平行世界，一個是隨真實時間運行，一個是構思出來的。將兩個世界合而為一，是我作為電影導演的最大目標。」
《未來學大會》劇照
向經典致敬
當羅賓·賴特籤下合約，接受掃描後，畫面隨之與動畫世界拼接起來。55分鐘的動畫，全手工繪畫，由八個國家花了兩年半時間才完成。阿里·福爾曼坦言，這是他導演生涯中最艱巨的任務。電影一方面是向美國上世紀三十年代的Fleischer兄弟致敬；一方面亦參照了庫布裡克（Stanley Kubrick）的《奇愛博士》及《2001：太空漫遊》，向其表示敬意。
《奇愛博士》電影劇照
《2001：太空漫遊》電影劇照
觀眾
評論
@徐磊
1）《未來學大會》給我的震撼來自於現實與動畫世界的極大反差。
@Thespian
2）在美麗的虛幻與悽慘的現實中做出選擇，的確很難，而這一天或許真的會到來，又該怎麼選呢？女主選擇去幻想中與孩子團聚，雖然略微俗套，但也是作為母親的必然。當然，這也拉低了從開頭羅賓對自由意志與烏託邦社會的探討的起點，打了親情牌。
@計畫通り
3）《未來學大會》看得要窒息，難以置信原作誕生於1971年。前半段諷刺了電影工業的資本剝削，臺詞犀利，直指痛點。後半段對未來的構想也頗為極限，要真實的痛苦，還是虛假的快樂？當現實與夢境構成了莫比烏斯帶，如何選擇就成了科技和倫理的二元困境。技術狂熱是現代生活的致幻劑，技術革新既在創造也在毀滅。可能若干年後，電影、動畫都消失不見，生命成為一串代碼。也許時間本身是定格的，在這個坐標系上飛逝的是我們。
@星空清理者
4）《未來學大會》是一部非常有趣的電影，我主觀感覺電影可以作為鮑德裡亞的《象徵交換與死亡》的註解。前半段電影公司要求女主角出賣自己的image繼續用的公司安排的演藝生涯，此時的羅賓已經變成了一個具有商業價值和受人崇拜（象徵意義）的符號，電影與觀眾的交流、演員的表達化為商品關係，也暗示著未來社會的本質是拜物質主義的。後半段羅賓服用藥品後，進入自己的創造的精神世界（80年代的迪士尼動畫，根據演員的實際情況而選擇的烏託邦）完美的向我們展示了擬像理論的第三序列「仿真」即一個類似於「主題公園」或者「二次元」一樣的與現實區別的真實世界，在這裡其實作為觀眾，我們面臨了和主角一樣的問題——藍色藥丸還是紅色藥丸，即在面對超真實比現實更加真實的時候，我們價值觀到底會朝哪個方向偏轉呢？電影主創給我們的答案是「自己所在意的人去了哪一方，我們就去哪一方」，這個結局可能會被覺得俗套，但是卻是我能想到的最具有人道主義精神的結局了。
本期同步觀影人數高達42218人！
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-FIN-
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Hugo
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