本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），作者：杜威，頭圖來自：《半澤直樹2》劇照
國產女性群像劇《三十而已》在新鮮人設、現實主義、女性職場家庭等議題下引領了近一月市場風潮，卻遺憾以口碑暴跌結束，其結尾對於「完美女性」的詮釋遭到廣泛質疑。
與此同時，日本劇集市場正在被一部男頻職場爽劇支配，引爆日本收視狂潮，並吸引亞洲大批觀眾、迎來全面的高口碑發酵。它就是被譽為亞洲第一職場劇《半澤直樹》的續集作品一一《半澤直樹：復仇篇》（以下簡稱《半澤直樹2》）。
這部遲來七年之久的續集作品，目前悄然播出三周，拋去情懷因素，豆瓣評分依舊穩定在9.4分，五星觀眾高達78%，單論口碑方面，甚至有超越被奉為神劇的前作趨勢。
「首集就把背景人物、矛盾關係全部敘述完畢，且五六個矛盾主次、明暗鋪開，沒有浪費一秒鐘，半澤直樹霸氣登場開啟自己的復仇之旅。此時，觀眾一看第一集還有40多分鐘時間。」網友們享受著拋棄爛俗職場情感戲後的高節奏劇情快感。
「半澤直樹」拯救了被職場折磨七年的亞洲社畜們（上班族），他們終於在「鴨梨山大」喘不過氣之際，能夠自我化身「半澤直樹」，想像自己如劇中主角一樣，摒棄一切人情世故、職場潛規則，懲惡揚善，宣洩心中壓抑之情，感受那短暫又不符合現實的幸福感。
劇集前作曾經創下日本平成年代最高的42.3%收視奇蹟，至今還未被打破。據日本收視率顯示，《半澤直樹2》前三集（關東地區）的平均收視率也分別達到22%、22.1%、23.2%不俗收視率，伴隨著高口碑發酵，日本媒體已經期盼著「令和時代第一劇集」的誕生。
如此來看，《半澤直樹2》無論是對於亞洲影迷的情懷交代，還是對亞洲社畜們的情感寄託，以及對日本TBS電視臺的收視率的保證，等等方面，這七年的等待或許非常值得。
《半澤直樹2》劇照
《半澤直樹2》如何能在「發癢之年」成功逆襲保持高水準創作？此時，劇迷也會產生疑惑和不解，這樣一部可預見成功爆款續集，為何出品電視臺TBS要時隔七年進行創作，這背後隱藏著日本電視臺怎樣的創作思路？一起走進「半澤直樹」的創作世界。
《半澤直樹2》為什麼一定要「原汁原味」？
2013年，日本電視臺TBS播出了叛逆、另類、「下克上」的職場劇《半澤直樹》，一經播出就在日本斬獲收視奇蹟，同時還引起了廣泛的社會議題。
對於銀行內部「下屬的功勞都歸上司，而上司的過錯卻要由下屬來承擔」等露骨的職場潛規則，劇集首次將其拿到桌面上公開討論。
隨後，「半澤式復仇行動」成為日本社畜們心中永遠的夢。一時間，半澤直樹化身「日本隊長」，在日本社會引起「半澤現象」（職員大膽揭露公司負面內容），產生「半澤式失業保險」甚至引發「半澤消費」。
《半澤直樹》劇照
日本職員們需要藉助半澤的身影在殘酷現實社會中獲得精神勝利。
曾在銀行工作過的原著作者池井戶潤也一針見血地指出《半澤直樹》實際上應該被稱作「上班族版的俠客戲劇」，但他也表示：「我只是為讀者提供他們需要的內容，塑造一個活在他們心中的角色。我的書對人生沒有任何幫助，但職員們需要他。」
日本前首相鳩山由紀夫也發文表示：「目前金融界以出人頭地為目標的粗放狀態，其實和政界很相似。在政界與美國保持良好關係的人才能出頭，這讓我們國家的未來岌岌可危。我們應該向半澤直樹學習。」
毫無疑問，《半澤直樹》已經成為可以影響日本社會發展的現象級作品。但這樣一部在亞洲範圍引起轟動的電視劇，其續集卻讓劇迷們一等就是七年。
最初開始騷動劇迷的心是在2019年5月，日本電視臺TBS無徵兆的放出重磅消息，《半澤直樹2》將於2020年4月播出，繼續由堺雅人主演。亞洲劇迷一片歡呼，被自己「有生之年」的毅力所感動。
等到2020年1月，TBS還誠意十足的放出預熱SP《半澤直樹年紀念第0話》來暖場，然而由於非原班主創陣容打造，所獲效果適得其反。
《半澤直樹年紀念第0話》劇照
在第0話中，同樣主角遭遇巨大危機，必須通過一己之力在最後關頭揭穿幕後陰謀，拯救公司與自己於水火，BGM也是「半澤」同款開掛神曲。但劇集卻從職場劇變成了偶像劇，劇情狗血缺乏邏輯，青年男女主演互餵成長雞湯大於危機解圍過程，再加上新人演員演技捉急，被全網劇迷嫌棄。
日本filmarks評分網站該SP僅有3.3分，「年輕演員很努力，可以對接到第二季的劇情之中，但這份超長預告片與正劇差的太多了。」並吐槽最精彩的部分是最後「半澤」出場3分鐘，豆瓣評分也僅6.3分，險些葬送「半澤」的口碑品質。
幸好原汁原味的《半澤直樹2》僅通過前20分鐘的內容，就很好的回擊了這份質疑。通過與第0話的正反對比，也可以展示出，亞洲劇迷所期待的「半澤」以及嫌棄的「半澤」。
在中國劇迷心中，雖無法完全理解日本職場文化。但對劇中的不畏強權、加倍奉換、復仇到最後的「直男氣質」所著迷。同樣深處現實職場的國內觀眾，更單純的將其看做是一部不狗血、品質過硬的職場爽劇。
而在《半澤直樹》第一部最後，挽狂瀾於既倒、扶大廈之將傾的半澤直樹，卻還是敗給了銀行的人情世故，被排擠出權力中心的開放式結尾，將亞洲觀眾再次打入到冰冷的現實職場，劇迷無處宣洩的憤懣與不舍，一直期待下一部的到來。
《半澤直樹2》劇照
在續集中，劇情書接上文，繼續延續前作「以牙還牙，加倍奉還」（やられたらやり返す、倍返しだ）的職場爽劇風格，講述了半澤被東京中央銀行惡意貶職到下屬子公司中央證券任營業企劃部長之後，向母公司東京中央銀行發起復仇計劃。
在拋棄掉前作必要的人物介紹、背景鋪墊、主線矛盾等贅述後，續集直奔主題，將「下克上」、「職場復仇」等概念做到最極致。幾集播畢，沒有一絲雞湯味道、不從流量小生那汲取一點眼球、更沒有融入爛俗職場戀愛元素等斬獲一片好評。
單集劇情以「半澤遭遇新的危機、半澤巧妙化解、半澤被逼入絕境毫無生息、半澤奇蹟得救、半澤新的危機出現」的節奏進行。反轉再反轉究極反轉，拋棄一切輔助元素，每一秒都在讓劇情高速行進，這對於飽受國產注水摧殘的劇迷們來說，是一次久違的快感體驗。
綜上所述，也是《半澤直樹》必須要打造「原汁原味」的意義。
如何保持「原汁原味」也是TBS為什麼要拖延七年創作的一大原因。面對可預測成為爆款的續集作品，日本電視臺TBS還是慎之又慎，這背後隱藏著日本電視臺一條「保守」的創作思路。
《半澤直樹2》苦等七年背後，日本電視臺「備受質疑」的續集保守論
回到中國市場，雖然《半澤直樹2》在國內豆瓣上收穫超高口碑，評分暫列2020年日劇首位，但該劇並未在國內產生過多熱度。與前年的《非自然死亡》、去年的《輪到你了》一集一熱搜的熱度相比，擁有IP優勢的《半澤直樹》並未取得熱搜效應。
《輪到你了》劇照
究其原因，國內部分觀眾對這種「日式雞血劇情」、「日式中二臺詞」、「日式歌舞伎顏藝表演」等內容紛紛表示欣賞不來。另外，《半澤直樹2》雖然正在日本熱播，但不少日本網友也對這種浮誇表演的復仇劇有所牴觸。
「實在搞不懂這種昭和風十足的電視劇為什麼還會出現在令和時代，裡面很多的表演橋段真是讓我接受不了」日本網友相繼發出靈魂拷問。要知道在日本filmarks網站上，目前《半澤直樹2》的評分（4.0）不及前作（4.4）。
這也是《半澤直樹》背後的電視臺和創作團隊所擔憂的事情，他們需要保證續集能維持原作的「原汁原味」，但創作環境和觀眾審美的變化，續集還能被現在的市場接受嗎？
回到《半澤直樹2》「原汁原味」的創作上來說，第二季根據「半澤直樹」系列小說《迷失一代的逆襲》《銀翼的伊卡洛斯》改編，兩本書內容早於2014年就已完成，原著作者池井戶潤也常年與TBS保持密切的合作關係，相繼合作了《羅斯福遊戲》《下町火箭》《陸王》等職場劇，並不存在劇本創作艱難一說。
《羅斯福遊戲》劇照
其實，不止《半澤直樹》，在很多經典日劇也存在續集能否被重新接受的顧慮，越是在國內大熱的電視劇越難以在短時間內推出續集作品。
如1991年的《東京愛情故事》、1996年《悠長假期》、2004年的《白色巨塔》、2007年的《華麗的一族》、2010年的《母親》、2013年的《半澤直樹》（已播第二季）、2016年的《重版來了！》、2017年的《逃避雖可恥但有用》《四重奏》等等。
這些真正在亞洲掀起轟動的經典劇集，均未出現續集作品。日本富士、TBS、NTV等幾大電視臺雖然在創作題材、戰略部署上有極大不同點，但在經典作品「不出續集」的想法，幾乎達成了一致默契。
真正阻礙《半澤直樹》等續集創作的主要原因，就是日本朝日新聞曾多次指出甚至批評的日本電視臺對於經典電視劇在續集創作上的保守。
首先，日本電視臺十分在意劇集的整體開發。如果劇集不是原本就考慮到續篇的概念和情節，就會對續集作品格外謹慎，從而避免狗尾續貂的情況發生，破壞電視臺的品質口碑以及經濟損失。
這裡要表明，日劇中不出續集作品是建立在項目企劃之初未預想要出第二季的作品。如《相棒》、《科搜研的女人》、《外科醫生·大門未知子》等單元式長期系列作品，日劇很熱衷續集作品開發，甚至長達幾十年的創作戰線，在日本被成為「甜點劇集」。
《相棒（第18季）》劇照
「能再次擁有第一季的熱度嗎？超越那個時候不是很難嗎？可能會成為狗尾續貂作品哦?」這樣的心魔橫亙在日本電視臺和創作者之間。不僅僅是電視臺，演員、製片人、導演、編劇等工作人員也一樣都有一個創作瓶頸的擔憂。
正如上文提到的，強如《半澤直樹》這樣的頂級IP，也在面臨著「保持原汁原味」還是「討好當下觀眾口味」中搖擺不定。第0話糟糕的嘗試就說明了一切。
而且日本電視臺之所以如此「刻板不圓滑」，實在是這些意料之外的續集計劃難以權衡。眾所周知，在日本的藝人、創作人員，都有極其嚴苛的時間安排。一部續集作品的開發甚至要近1~3年的計劃才能全部安排妥當。
如《半澤直樹》主演堺雅人出演半澤直樹後，一躍成為了日本頂級男星。檔期直接拉滿至五年後，勞模式出演了《勝者即正義2》《真田丸》《鎌倉物語》等重量影視作品，且角色形象反差太大、分身乏術。其他，大和田飾演者香川照之、半澤花飾演者上戶彩等人氣演員的檔期調節也是一個問題。
而且大部分日本藝人不願意多次出演同一個角色，在朝日新聞針對一次對日本藝人拍攝續集看法的調查時，近百位當紅藝人認為「比起過去自己身影，更想面對新的角色」的演員佔據了80%。
這樣的創作理念可以理解為對於作品的嚴謹，但在日本媒體和網友看來更多是在創作上面的保守、逃避和不自信。
這種不滿情緒在2017年迎來了大爆發。2017年日本多家媒體《朝日新聞》《每日新聞》《日本產經新聞》《日本經濟新聞》等，相繼撰文闡述日劇正在國民心中地位下降，整體收視低迷，就連NHK大河劇的《女城主直虎》也在自2000年播放以來的大河劇中排倒數第二。
這其中，對於大量投資大、品質高的海外劇輸入日本，日劇題材原創力失守、缺乏新鮮敢等控訴聲不斷。在日本經濟新聞一次針對上千人在「希望未來看到怎樣的日劇」調查中，有29%的用戶表示迫切想看到那些經典作品的續集。
2017年11月，日本最具權威的其排名網站Goo. Ranking就列出了觀眾想看到哪些續集作品的排名。前五位分別是，《逃避雖可恥但有用》《家政婦三田》《半澤直樹》《神探伽利略》以及《勝者即正義》。
《逃避雖可恥但有用》劇照
這場聲勢並不算浩大，卻凝聚日本大部分觀眾的社會心聲，也終於讓那些老派的日本電視臺鬆動了。
2017年朝日電視臺率先推出原班人馬齊聚的《緊急取調室》第二季，在情懷因素下獲得不俗口碑收視。富士電視臺則時隔七年，推出重量IP，被稱為有生之年系列的《緊急救命》第三季同樣獲得亮眼成績。
2018年，NTV也在七年之後，拿出當年收視率同樣超過40%的續集作品《家政婦三田園》以示誠意，並創新式地塑造了男扮女裝的家政婦形象，引發一陣熱播，隨後以一年一部續集的作品產出。
TBS電視臺也在2018年打造了《下町火箭》第二季，但致力於原汁原味的它讓觀眾產生審美疲勞，口碑收視不如前作。
由此可見，2017年是日本幾大電視臺對於續集作品創作轉變點，紛紛拿出旗下IP作品嘗試續集創作。表現稍差的TBS，更是在今年推出了日本劇集總統山《半澤直樹》的續集，而這也是自《家政婦三田》之後又一部超過40%收視率的重量IP，其後續勢能怎樣，也是劇迷能否再點名看到經典續集作品的重要航標。