三年前，《大護法》打開了國產暗黑動畫大門，不禁拍手叫絕。
三年後，姊妹篇《妙先生》創國內動畫電影史上前所未見之舉。
院線上映僅七天就因票房口碑雙不佳，轉投流媒體以減少虧損。
爛片？不至於。
但比起前作？差太多。
《妙先生》
導演：李凌霄
主演：小連殺 / 寶木中陽
豆瓣 ：6.2 | IMDb ：5.0
先來看它的故事，繼續延續之前的暗黑風格，並和《大護法》一樣自主分級PG-13，建議十三歲以上觀看。
開篇在暗黃底色之下描繪了一個餓殍遍野、人心墮落的世界。
在這裡，有人為了價值不菲的火蟬蛻，拿石頭拍死了唯一的血緣至親。
也有養父哄騙悉心照料自己的養子自殺，只為痴迷於長生不老的可笑傳說。
還有沉迷賭博的丈夫變賣家財、對妻子云香拳腳相向，最後還因為自己的賭債，徹底將她拋棄賣給賭場。
人心，徹底壞了。
這一切都是因為彼岸花。
只有善良的人心中會開出金色彼岸花，但彼岸花會使得周圍的人統統變壞。
殺死善良的人，取出彼岸花，這個世界才能恢復正常。
丁果被妙先生委以重任，他需要讓彼岸花宿主自願赴死，從而收集滿12朵金色彼岸花和一把崑崙劍，到千佛窟尋找隱藏在背後的秘密。
在路上，他遇見了因家鄉被彼岸花毀滅而不斷屠殺宿主的殷鳳。
他們二人，一個讓宿主自已赴死，一個直接殺死他們。
誰高尚？
「殺好人，救壞人」這個選擇值得嗎？
不可否認的是，整部電影也的確有它的閃光點。
其一，拋開了《大護法》的暴力畫風，追求與傳統藝術相交融的民族韻味。
雨水與霧氣相纏，繚繞在山間，山水畫的筆觸與水墨顏料般濃淡有致的色彩勾勒出整個小村沉鬱消愁的意境。
更妙的是，它把蘇州評彈小調交融在雲香記憶裡。
緩慢婉轉的吳語唱腔、琵琶聲特有的清脆悅耳與畫面中大量國風味道的紅色綢緞、戲曲表演相互交融，一種極具古韻的視聽感受直接醉人心魂。
其二，充滿深刻意蘊的隱喻體。
丁果和殷鳳的名字組合起來就是「因果」，暗示「妙先生」的世界裡一切都環環相扣。
由此，「彼岸花—火蟬—冰紈玉」之間的循環鏈誕生了：
冰紈玉是富人把玩的奢侈品，採集冰紈玉會使人得寒病，治療寒病則需要火蟬蛻，火蟬被大量捕捉後導致沒有足夠的火蟬吃彼岸花的孢子，導致彼岸花瘋狂生長。
這裡的彼岸花顯然成為一種重要的概念隱喻，象徵著那些駐紮在人內心中的某種力量或是欲望，讓人的靈魂逐漸渾濁，最終走向墮落，生出惡果。
這樣看來《妙先生》故事創意很好，立意野心很大。
但可惜的是，作為一部類型片動畫電影，沒有與之相匹配創作水準，再出色的畫風和再高級的寓意設定也挽救不了整部電影潰爛的結局，因為作為基底和內裡的劇本早已崩塌。
不思凡不再擔任導演，新導演的改編能力明顯不足，劇情的起承轉合基本上都在意料之中，也就少了很多驚喜。
同時，《妙先生》整體畫面幀數偏低，給人一種不流暢的感覺，因為絕大多數影院都是只支持1秒24幀的。
那我能想到的解釋只能是部分畫面1幀當2幀用了，在李安已經在探索「4K+120幀」的時候，我們還在糾結畫面流暢度。
同時，人物性格轉換上缺乏邏輯是一個非常明顯的缺陷。
比如丁果前期完全奉行「殺好人，救壞人」的絕對信念，但是到結局上需要他取走蕭篤身上的彼岸花時又突然猶豫、同情心泛濫，中間情緒完全沒有鋪墊。
倉促、無力，人物變成為了完成故事任務的工具人。
其次，你很容易就會發現它情節上的斷層和累贅，這樣的製作讓我產生了做成12集的動畫番劇會比這樣拼湊起來的電影會好得多。
丁果尋找金色彼岸花經歷了三個小故事，即孝文、蕭篤和雲香，乍一看可能會覺得情節豐富，但很快就有一種深深的乏味感。
表面上三個不同的故事脈絡，實際上你會發現它們之間劇情完全割裂，同時主題又一致。
也就是說丁果需要不斷重複「找宿主-訴原委-取花」這個過程。
為了不讓情節遞進過於繁複，它就要對三者共通的情節進行刪減，但這樣一來又造成了故事層面的斷裂。
雲香這段尤為明顯。
丁果找到雲香想法設法讓她知道被丈夫拋棄，使其喪失活下去的精神支柱。
但劇情裡完全沒有交代丁果訴說彼岸花在雲香體內讓她自願取出以及雲香對此的態度，於是我們會發現莫名其妙間雲香就好像得知一切原委，主動獻身。
諸如此類的漏洞，比比皆是。
最後，大量空洞乏味的刻意說教，不僅完全無視了觀眾的理解能力，更重要的是，它把電影本質上作為一種影像所具有的豐富表意性功能徹底遺忘了。
你既看不到《湯淺政明》在描繪愛情時蘋果鋪天蓋掉落下來的驚人想像力；
也看不到《大護法》中由血色大地、漂浮似輕舟的人眼、梵谷繪畫風格般星空組成的詭譎畫面。
其實《大護法》中也存在對白過於追求深度的問題，但是臺詞中的黑色幽默元素和人物富有趣味、接地氣的造型又一定程度消解了這種疏離感。
你看太子酷似「拜月教主」的面容和唐僧似的喋喋不休、庖卯呆傻卻又執拗於理想而殺人無數的強大反差，每個人物都塑造得有血有肉，充滿靈氣。
反觀《妙先生》，它不僅變本加厲地站在道德制高點憑空講述一些大道理，就連裡面的人物都像是沒有情感的樣板人。
比起講故事，導演更擅長講道理。
而在那看似充滿哲理味道、讓人不明覺厲的表層之下掩蓋著的，實則是一種因缺乏使人共情、啟人心智能力而產生的膽怯。
《大護法》讓我看到了國漫在暗黑道路上的希望之光，帶來的甜頭讓製作團隊忘乎所以，以至於忘了戒浮戒躁，靜心打磨。
簡單的分級噱頭和暗黑內容已經不能再像以往那樣把觀眾牢牢黏在座位之上了，它需要的不僅是豐富的想像力、精美的畫面語言，更需要強有力的劇本支撐和整個團隊的誠心。
這就是《妙先生》所缺少的東西。
國漫之途漫漫，只盼那道阻雖長，仍能破浪前行。
「作者」