美術作品：阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人I_Adele Bloch-Bauer I-古斯塔夫·克裡姆特
美術作品作者：古斯塔夫·克裡姆特(Gustav Klimt)
美術作品名稱：阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人I
(Adele Bloch-Bauer I)
美術作品作者：古斯塔夫·克裡姆特（Gustav Klimt）
美術原作收藏國家：美國(United States)
原作收藏方所在城市：美國紐約市，紐約(New York City, New York)
原作收藏方：紐約-新畫廊
Neue Galerie - New York (United States - New York City, New York)
藝術家創作時間：1907
畫家作畫年齡:大約是45歲。
作品原作尺寸：
高度： 136 cm (53.54 in.), 寬度： 138 cm (54.33 in.)
美術作品繪製材質：人物油畫（女人像） - 布面油畫,金銀
賞析：
這幅作品也被稱為《金裝女郎》，是古斯塔夫·克裡姆特為其重要贊助人阿黛爾·布洛赫-鮑爾(Adele Bloch-Bauer)拍攝的兩幅正式肖像畫之一。阿黛爾是維也納一位富有的實業家的妻子，克裡姆特曾在維也納生活和工作。這幅肖像畫是由她的丈夫費迪南德布洛赫-鮑爾(Ferdinand Bloch-Bauer)委託創作的。費迪南德是一名猶太銀行家和食糖生產商。樂曲強調了布洛赫-鮑爾在維也納文化精英中的社會地位。她高大的身材，穿著華麗的裙子，襯託著寶石色調的背景，幾乎是抽象的圖案塊，讓人聯想到一個裝飾豐富的家庭內部。
二戰期間，納粹奪走了這幅肖像和布洛赫-鮑爾家族收藏的其他藝術品。2006年，經過多年的法律談判，這些作品被歸還給了布洛赫-鮑爾的繼承人，隨後又被賣給了其他收藏者。2006年11月，佳士得拍賣行以近8,800萬美元的價格拍出了這幅肖像，成為當時拍賣會上價格第四高的藝術品。
這幅肖像是克裡姆特黃金時期最後也是最具代表性的作品。這是克裡姆特描繪阿黛爾的兩幅作品中的第一幅——第二幅完成於1912年;這是這個家族擁有的藝術家的幾幅作品中的兩幅。
19世紀90年代末，阿黛爾遇到了克裡姆特，並可能與他開始了一段戀情，但就像很多這樣的案例一樣，並沒有真正的證據證明這一點。
阿黛爾·鮑爾來自一個富有的猶太維也納家庭。她的父親是奧地利-匈牙利第七大銀行維納銀行協會的董事，也是東方鐵路公司的總經理。
阿黛爾的父母包辦了一樁婚姻，隨後她嫁給了銀行家兼製糖商費迪南德·布洛赫;阿黛爾的姐姐之前嫁給了費迪南德的哥哥。費迪南德比他的未婚妻大，1899年12月他們結婚時，她18歲，他35歲。這對沒有孩子的夫婦都把姓氏改成了布洛赫-鮑爾。阿黛爾有著良好的社會關係，她把作家、政治家和知識分子聚集在一起，在家中定期舉辦沙龍。
這對夫婦都熱愛藝術，還贊助了幾位藝術家，主要收集19世紀維也納的繪畫和現代雕塑。費迪南德對新古典主義瓷器也有熱情，到1934年，他的收藏超過400件，都是來自世界上最好的收藏。
費迪南德·布洛赫·鮑爾（Ferdinand Bloch-Bauer）
第一次世界大戰即將來臨，克裡姆特勉強熬過了這場戰爭，1918年，52歲的他死於中風。7年後，阿黛爾去世，在維也納博物館留下了包括阿黛爾·波希·鮑爾肖像在內的3幅畫作。
對猶太人的迫害也隨之開始了，費迪南德逃到了瑞士，把所有的財產都留給了他的兄弟。
阿黛爾沒能有孩子，她所有的愛都獻給了她姐姐的孩子（她姐姐嫁給了費迪南德的哥哥）。她特別愛她的侄女瑪麗亞（Maria Altman），甚至讓她戴上她在瑪利亞的第一次舞會上為克裡姆特擺姿勢時戴的項鍊。瑪麗亞和她的第一個男朋友阿魯伊斯·昆斯特經常去看望阿黛爾。但是瑪麗亞嫁給了另一個男人，弗雷德裡克·阿爾特曼。後來，他被送到達豪集中營，在那裡，所有猶太人都被殘害，他們把所有的財產都交給了德國人。瑪利亞愛她的丈夫，為了救他，也把所有的財產都籤給了德國人。
令人驚奇的是，希特勒對古斯塔夫·克裡姆特很好。早些時候，希特勒靠賣畫賺錢。當他要進入藝術學院時，他想從克裡姆特那裡學習一些課程。但是克裡姆特說阿道夫有足夠的天賦，不需要上課。希特勒沒能進入學院，隨後學院錄取了一個猶太人，這可能是希特勒討厭猶太人的另一個原因。但他的仇恨並沒有影響到古斯塔夫·克裡姆特，他下令拯救克裡姆特的畫作。希特勒沒有接受阿黛爾的畫像，因為她的猶太人形象特徵太明顯，也是因為這樣畫作消失了。
後來，阿洛伊斯·昆斯特把它保存了下來，並在貝爾維德博物館(museum Belvedere)被發現。
阿黛爾·布洛赫·鮑爾（Adele Bloch-Bauer）享年44歲。 在她的遺囑中，她以丈夫為繼承人。 此外，她要求將四幅克裡姆特畫作提供給奧地利維也納貝爾維德博物館(museum Belvedere)，以使更多的觀眾可以欣賞到。妻子去世後，費迪南德·布洛赫·鮑爾（Ferdinand Bloch-Bauer）出現在公眾面前的次數比以往任何時候都要多。
1938年，這位74歲的老人被納粹驅逐並沒收。 首先，他逃往布拉格，然後逃往蘇黎世。
由於對費迪南德·布洛赫·鮑爾（Ferdinand Bloch-Bauer）徵收了虛構的稅款，忠於該國政權的維也納律師埃裡希·富勒（ErichFührer）變賣了他的藏品，以便布洛赫·鮑爾可以償還債務。 富勒（Fuhrer）邀請了主要的國家社會主義者和博物館的代表參加在維也納布洛赫-鮑爾（Bloch-Bauer）公寓的「藝術品檢查」，以合法分發作品為由防止作品出售給「舊帝國」或國外。 費迪南德·布洛赫·鮑爾（Ferdinand Bloch-Bauer）逝世前唯一可以收藏的藏品是他自己的畫像（由奧斯卡·科科什卡（Oskar Kokoschka）繪製）。 他在「第三帝國」倖存了幾個月後離世。
費迪南德·布洛赫·鮑爾（Ferdinand Bloch-Bauer）在遺囑中規定，他的一半財產應歸於他最喜歡的侄女路易斯·男爵夫人古特曼，另一半歸他的侄子羅伯特·布洛赫·鮑爾和侄女瑪麗亞·阿爾特曼（Maria Altman）。
1945年後，他們立即嘗試將其遺產帶到加拿大的新家中。 但是，為了能夠完全考慮出口，必須恢復傳統，這是一個漫長而艱巨的過程。 1948年達成妥協：為獲得10幅Waldmüller畫作的出口許可，費迪南德的繼承人不得不授予奧地利畫廊的6幅克裡姆特的畫作。 最好的作品留在奧地利，以便其他人可以被處決。 第二次徵用-交易昂貴。 但是繼承人知道阿黛爾·布洛赫·鮑爾（Adele Bloch-Bauer）的法令還不夠充分，並表示同意。
遲到的和解只能在1998年實現。 華盛頓原則獲得通過，並應在國際上規範各州如何處理被掠奪的藝術品。 奧地利國家也通過了相應的「歸還法」。
瑪麗亞和她的丈夫很幸運，他們首先逃到了英國，然後到了美國。一切都很平靜，直到一個記者發現有費迪南德·布洛赫·鮑爾的最後遺囑，他籤署了所有財產給他兄弟的孩子。到那時，除了瑪麗亞，所有的孩子都死了。瑪麗亞已經80歲了。那個記者把消息賣給了她。經過幾次法庭裁決，包括阿黛爾肖像在內的5幅畫作被歸還給瑪麗亞·阿爾特曼（Maria Altman）。
瑪利亞並沒有堅持要把這些畫送到美國，但她向奧地利政府索要了1.55億美元，這讓奧地利政府無法承受。整個奧地利都在為此籌集資金，他們也做到了。但是由於這些畫的相關匯兌, 瑪麗亞·阿爾特曼（Maria Altman）將總額增加到了3億美元。整個奧地利都來向阿黛勒告別。近100年來，這幅肖像一直是奧地利的象徵。
後來，瑪麗亞·阿爾特曼（Maria Altman）將這幅肖像以1.35億美元的價格賣給了雅詩蘭黛的所有者羅納德·蘭黛。他為阿黛爾建了一座房子，並稱之為「德國和奧地利藝術博物館」。
2011年，瑪麗亞·阿爾特曼（Maria Altman）去世，享年94歲。
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