淺談《怪化貓》:將日本浮世繪與動漫結合,碰撞「異次元」的藝術

談及優秀的動漫作品中，《怪化貓》必須有一席之地，豆瓣評分9.3，B站評分9.8.不論是從主觀還是客觀角度來講，《怪化貓》無疑是一部滿分作品，而促使它的滿分點就是浮世繪。

作者/甜豆子

編輯/動漫新番工作組

《怪化貓》概況

怪化貓中有句涵蓋主旨的臺詞：「人生於世，妖怪亦生於世，一旦妖怪與人之『真』，『理』相呼應，便可得到『形』，得其形，將幻化成不得存於世上的物怪，物怪無法根絕，卻可斬除，故而退魔之劍存在，用劍之人亦存在」。

怪化貓講述的是江戶時代，賣藥郎尋走各地消除世間妖物，從而牽扯出的一系列異事。賣藥郎拔劍的三個條件：

形----人的因果緣起，造就怪物的形；

真----事情的緣由；

理----心中的情形。

一旦找到形、真、理，便達成滅妖的條件。在妖魔類的動漫中，怪化貓是不容撼動的第一。而它的成功之一就是將浮世繪運用的毫無瑕疵。

怪化貓與浮世繪

直白來講，浮世繪有三個特點「縹緲，享樂，百態」世間飄渺，及時行樂，社會百態。怪化貓則是很好的運用了這三個特點。

1）縹緲：也指虛無，難得、遙不可及的事物，不存在於現實的東西。怪化貓裡的妖怪魔物，賣藥郎的退魔劍，甚至是賣藥郎的存在，這些脫離現實的事物，在整個故事中既虛無又縹緲的迷人。

2）享樂：本意是享受安樂。浮世繪中的享樂是一種及時行樂的狀態，而怪化貓本身並沒有體現出享樂的本身含義，而是用罪惡、欲望來反襯出享樂，怪化貓裡用人物受苦、壓抑來體現出享樂欲望的存在。

3）百態：社會百態。怪化貓的五個故事中就很好的詮釋了這點。有想要誕生於世的嬰兒，有被人所愛又背負悔恨的源慧法師，有愛上阿蝶的妖怪，有想要爭奪權勢的百人，有醜惡自私的人心。權勢、欲望、自私、愛戀……故事很短，但以足以描繪百態。

不論是在故事的講述上，還是人物與背景的塑造上，浮世繪的運用都是不偏不倚的恰到正點。

【鵺】篇中大量使用水墨風格構成的世界，將色彩運用到了極致。通篇色調灰暗死寂的水墨風，又總是突然綻出豔麗的色彩，鮮紅的血液，粉嫩的櫻花樹，一時暗一時亮。給人飄渺玄幻的既視感，

【無臉男】篇中運用大量的屏風與冷嘲熱諷的話語相襯，去塑造夢幻般的世界，

【海坊主】篇中將2D的動態與浮世繪的靜態去形成浮華之海。

整部動漫就像是一幅一幅的木版畫銜接形成的，將動態與靜態結合，對於觀眾來說不僅是在看動漫，還是在欣賞幾千幅繪畫，怪化貓並未選擇用音樂插曲去渲染氛圍，而是大量採用了「木魚」「琵琶」等符合當時時代背景的特色音調，更是將怪化貓的代入感加強。

這部動漫體現了浮世繪又未體現浮世繪，像浮世繪一樣描繪社會百態，又不像浮世繪而去描繪妖魔鬼怪。

【座敷童子】篇僅兩集，就讓人看到了一個女人與他人相戀，成為母親，為權勢所迫的一生；

【海坊主】篇為你慢慢道來何為憎恨，何為懊惱，何為悔恨；

【無臉男】篇女人為完成母親攀附權貴的願望，學習技藝，嫁入武士之家，不惜殺死了嚮往自由的那個自己，戴上了面具；

【鵺】篇所有人都活著，其實都死了；

【化貓】篇鏡頭轉向大正時期的一節車廂中發生的詭異故事，此章是整部的終章亦是始章。怪化貓敘述的所有故事，在真與理的背後是一絲絲的溫情。

怪化貓它給觀眾帶來的是全程揪著心臟，掐著脖子的感覺，微妙的運用浮世繪的畫風讓你僅用20分鐘就能紅了眼眶，劇情的拿捏，感情的抒發，正是恰到好處。而將動漫各個篇章凸顯出劇情的亮點就在於浮世繪的薰染，不多不少，正正好好。

在大眾的眼裡，人們將怪化貓的畫風稱為「怪」，然而怪化貓的命脈就在於這種「怪」畫風，那些「將怪化貓改變風格翻拍「的觀念應徹底抹殺，缺失了浮世繪的怪化貓，並不是真正的怪化貓。倒不如說，浮世繪成就了怪化貓，怪化貓加強了浮世繪。而什麼是浮世繪?

浮世繪的由來

在宮竹正《浮世繪的故事》中寫道「所謂浮世繪是由日本江戶時代以描寫風景，和百姓風俗為主題的彩色版畫。浮世，源自佛教用語，意指繁華放任、卻又虛無短暫的塵世。因為版畫內容所表現出的多是歌舞伎與茶社的生活場景，處處流露出『人生苦短，需及時行樂』的思想，故此被稱為浮世繪」。

我們也就可以簡稱為「浮世繪——繪日本浮世之像」。

浮世繪的起源

日本的浮世繪要追溯江戶時代，它是以一種民間藝術類型興起的。江戶時期人們處在幕府的統治下，經濟繁榮，文化豐富多樣，生活越平穩時思想的變動就越激烈。應大眾需求從而衍生出一種繪畫風格——浮世繪。

浮世繪的特點

浮世繪起初以木刻版畫為主，手繪畫為輔，它自身有很大的特點，不服從於皇室貴族，而多為底層人們服務。浮世繪的種類多有以下幾類：「風景圖」以山、水等自然景物為主要內容；「美人圖」以女子為主要內容；「花鳥圖」多以花、鳥等動物為主要內容；「戲劇圖」則是以戲劇場景為主要內容。

相關作品

木刻版本的《伊勢物語》

歌川廣重的《江戶名勝百景》

葛飾北齋的《元錄歌仙貝合》

浮世繪的社會含義

在西方世界的驚鴻出現後，浮世繪的背後存在著激烈的社會力量。它的內涵中並非單單指歌舞伎，茶社，春宮畫等【繪畫技術】及【印刷技術】的提高，而是一種流行背後的，封建勢力對立面【新興階層】的成長。

在他們與眾不同的需求下，掀起了一場聲勢浩大，全新的藝術變革——浮世繪。在這場浮世繪的風潮中，不僅有燦爛的藝術，還有市井文化與武士階層的對抗。

浮世繪與中國的交流

浮世繪在幕府統治的時期，正是鎖國狀態的日本，卻仍與中國宋代有聯繫，受中國的刻本插畫的影響，浮世繪的木刻版畫得到了進一步的發展。將木刻版畫技術中融入一定的中國元素。在中國風俗畫巔峰的宋朝，盛行市井生活為主題，比如《清明上河圖》，著重描繪市民生活樣貌的方方面面，其影響由底層流至上層階級，浮世繪也受風俗畫影響頗深。

浮世繪與中國工筆畫

日本的江戶時代正是中國的明末至清中時期。中國的的工筆畫早在魏晉時期就有很高的藝術成就，輝煌在唐代，鼎盛於宋代。工筆畫雖然比江戶時期的浮世繪歷史要長，但浮世繪吸收更多的是宋代的風俗畫，與工筆畫關係不大，但兩者卻有可比較之處。

1）如果拿浮世繪與中國工筆畫作比較的話，在相同處就是描寫內容大致一樣，兩者都愛描寫山水風景，世間百態，以及女子形象。對後世的影響深遠，以及自身藝術的高價值。

2） 浮世繪與工筆畫不同之處在於：浮世繪更偏向於淡彩、亮麗，工筆畫則是重彩、厚重；浮世繪以版畫的形式，工筆畫則以手畫的形式。

藝術的世界裡是百花齊放，不分高低，浮世繪與工筆畫都是高價值的藝術，兩者相互吸引，相互獨立。

浮世繪的影響

浮世繪曾深深影響19世紀的西方藝術界，在當時的西方世界中浮世繪被作為整個日本的代表。

尤其是歐洲印象派，受其影響的印象派在繪畫風格中大量的融入浮世繪「寫實」的特點，用色大膽，顏色豔麗，突破了古典派中過度陰影，看不出線條的嚴謹風格。

在印象派的畫家中，梵谷是深受其影響至深的一位，他臨摹了大量的浮世繪畫作，還將浮世繪的風格融入到自己作畫中。

在1887年，他臨摹了歌川廣重的《大橋暴雨》，以及《龜戶梅屋鋪》。在梵谷的繪畫作品中，《唐吉老爹》是他受浮世繪影響的世界著名作品。梵谷曾表示「我的一切作品都是以日本藝術為根據的」，可見浮世繪對當時的西方畫家的啟蒙作用及藝術壇的影響程度。

《唐吉老爹》

浮世繪的不斷融合東西方的藝術延續至今，其藝術的尾巴甚至拍到了現代動漫媒介中。

浮世繪與動漫

動漫中除了《怪化貓》，在《四月一日靈異事件薄》，《鬼燈的冷徹》中也能看見浮世繪的影子。

不同於2D，3D，以及三渲二等許多技術，僅僅是用一種繪畫風格就將「線條勾勒，色彩平塗」圖畫與動漫合理融合，在藝術世界之外的動漫界裡浮世繪是一股清流。

舉個例子，如果將怪化貓換成三渲二的風格，那麼整部人物的悚豔，劇情的吸引，背景的獨特，將全部被淹沒。動漫中浮世繪是不被風靡的製作風格，但卻是特殊的製作風格。如果能將浮世繪正確的代入動漫中，那這部作品必是經典。

當然，讓大眾接受浮世繪也是一大難關，細數動漫界的作品，使用浮世繪的風格動漫是屈指可數，我們能發現，當看到一幅浮世繪的作品時，第一印象是「怪」，第二印象是「更怪」，有些作品的人物的描繪很誇張，有些作品色彩怪異，但不論哪部作品他們都會給所有的觀眾一種強大的吸引力，讓人想去探究那份「怪」背後的韻味。

動漫也是一樣的，在看到一部動漫前幾個印象是這樣怪畫風時，不少人會在這「怪」之中遊歷片刻後選擇拒絕，更不用提動漫的劇情和人物了。

這使得動漫的製作風格經常忽視了浮世繪風格，或者刻意避開這種「怪」而追求潮流。但不得不說，在千篇一律的製作中，浮世繪風格的動漫無疑是為世界動漫界錦上添花的存在。

浮世繪的沉浮

古典時期，幕府為維護統治，將等級制度分為四個階層：農民、商人、武士和手工業者。受中國重農抑商的影響，世襲制的武士尤其歧視商人，因為大多的財富都聚集在資本家手中，反而不利於幕府的統治，於是擁有財富的商人與擁有權勢的幕府便成了對立階級。

當時浮世繪的「浮世」多描寫酒館，風花雪月的特點深受商人的享樂奢靡狀態所愛，甚至是浮世繪的版畫投資者都是商人，但卻與武士階級的斷欲觀念所衝突。

人們嚮往的浮世繪，鞏固了商人的地位，但同時也挑戰了幕府的統治，於是當時政府便禁止了大部分浮世繪的出版，加上風靡一時的畫家喜多川歌磨的去世，古典時代的浮世繪便告一段落。

藝術的傳播實質是思想的傳播。被幕府打壓的浮世繪並沒有因此滅亡，而是選擇以另一種方式繼續風靡，浮世繪的題材轉變以自然風景為主，為代表的便是我們現今所看到的歌川廣重的《富嶽三十六景》。

同時黑船事件，美國打開日本國門，武士統治結束，大量的西方思想引入，伴隨著印刷術和攝影技術的進入使得浮世繪時代終結。但浮世繪浮世繪對日本及世界的影響卻沒有終結，在現代文明中仍推動著藝術的腳步，甚至滲透到建築，服飾中。

1）建築。著名建築家隈研吾的設計圖中加入了《江戶名勝百景》中「大橋驟雨」的筆直纖細的雨絲融入到建築中。

2）服裝。俄羅斯設計師Alena Akhmadullina將《神奈川沖浪裏》波濤的浪花裝點到服飾中。

浮世繪從藝術界滲透到動漫界，將動漫與浮世繪相碰撞，摩擦出的是「異樣美」，異次元的藝術。我們可以不接受它，但絕不要否定它。

因為浮世繪的美不僅只有藝術家才懂欣賞，而是任何一個人都可以。浮世繪已然成為了源自市井卻高於市井的精神領域，它的賞析絕非有【標準答案】，同一副浮世繪在每個人心中都有不同的解讀方式，這才是浮世繪最吸引人的魅力所在。