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明 仇英 絹本設色 30.6×574.1釐米 臺北故宮博物院藏
《漢宮春曉圖》用筆清勁，賦色妍雅，極勾描渲敷之能事，生動地再現了漢代宮廷女子的生活情景，卷中115個人物姿態各異，造型準確，形象秀美，神情鮮活，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。
那麼，為什麼明代的畫家仇英要畫漢代宮廷女性呢？
約生於明弘治十一年左右（1498年），卒於明世宗嘉靖三十年（1552年）。仇英出身低微，「起初為漆工，見為人彩繪棟宇，後徙而業畫，工人物樓閣」（張潮《虞初新志·戴進傳》附記）。仇英善畫青綠山水、界畫、仕女人物等，是明代有代表性的畫家之一，與沈周、文徵明和唐寅並稱為「明四家」，亦稱「天門四傑」。
仇英出身貧苦，從未進過私塾讀書，不能詩文（在他的畫上，一般只題名款，不題詩，可能是為了藏拙），後來成為明代大畫家，除了他自己卓越的天賦，刻苦、謙虛、務實的態度，以及善於將眾家之長融會貫通的學習習慣外，還跟他的際遇有關。
「實父」、「仇英」
文徵明十分賞識仇英，不僅常邀請仇英共同作畫，還在仇英的很多作品上題字點評。和文徵明的交遊，使仇英在文人圈子裡名氣大漲，後來，經文徵明推薦，仇英拜唐寅的老師周臣為師，得到系統、正規的指導和教育。
文徵明晚年肖像
周臣對仇英悉心栽培，在周臣門下，仇英深得院體畫的傳承，學到了紮實的造型和繪製能力，他臨摹唐宋名畫，幾可亂真。
嘉興大收藏家項元汴（1525-1590）對仇英的繪畫生涯產生了極大影響。
項元汴是當時著名的收藏家和鑑賞家，他的許多藏品被後來的清代收藏家們繼承，又大量成為宮廷藏品。他曾邀請仇英至其「天籟閣」研習、觀摩、臨寫他所收藏的歷代名畫十年之久，過程中，仇英形成了他兼容晉唐宋元歷代繪畫的「集大成式」藝術格局。此外，項元汴對仇英的作品非常認可、推崇，這無疑是除文徵明、周臣等文人外，來自收藏家的另一種肯定，是當時最好的「宣傳」。
項墨林像
自然，仇英接受項元汴的委託，根據他的品味和愛好，複製古畫，創作大量作品，還應不少收藏家和商人的要求繪畫。務實勤奮的仇英，沒有文人畫家清高的一面，「以畫為生」的他，在應邀而作的過程中，形成了雅俗共賞、文質兼備的藝術面貌。
【看到這裡，是不是以為項元汴是一位比仇英大很多的長者？其實，細心的讀者要是看到先前項元汴的生卒年，會發現仇英逝世時，項元汴也才只有28歲！】
攜李文人數子京，閣收遺蹟欲充楹。
雲煙散似飄天籟，明史憐他獨掛名。
——同為大收藏家的乾隆帝為天籟閣題的詩
其實，畫漢宮春曉圖的原因很簡單
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明中葉，江南地區商品經濟興盛，市民階層崇尚「博雅」，書畫作品成為士、商交際、饋贈的禮物，藝術品收藏群體也從權貴、士人擴大到中小商人和普通百姓，藝術市場得到了蓬勃發展。因此，市民階層對藝術風格的偏愛，總是影響著畫家的題材選擇和風格變化。
唐寅《王蜀宮妓圖》
當時，宮廷仕女題材的繪畫很受歡迎，很多仕女被放在了文人畫題材中。終身以職業畫家的身份活躍於世的仇英，他的作品廣泛參與了市場交易，他選擇畫仕女畫，其實，並沒有什麼特別的原因，就是基於市場的需求。
另外，經分析，此卷雖名漢宮，但並不特指漢代，而是當時對宮室的泛指。卷中人物的服飾、建築裝飾風格等有唐宋以及明的風格，而且整體氛圍積極向上、有趣歡樂，應該是符合當時明代市民階層的喜好的。
《漢宮春曉圖》局部
仇英工寫兼備，諸體兼善。在工筆人物畫上，他尤長於仕女，有「仇派」之說，《明畫錄》就評價其仕女畫為：「發翠毫金，絲丹縷素，精麗豔逸，無慚古人。」
那麼，《漢宮春曉圖》中的女子，她們在春日的清晨，又有哪些鮮活的表現呢？
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「趣看篇」——「宮廷人物圖鑑」
參考資料：
1.易善炳：仇英《漢宮春曉圖》存在的疑點和問題
2.華彬：仇英與項元汴交遊來往關係探究
3.常德強：「文氣」與「士氣」的融合：仇英繪畫風格的社會生成
4.百度百科
5.其他網絡資料
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