圖4 左四木俑
左4木俑(圖4)，和3號木俑動作基本相同，五官不如3號木俑立體，但可見大眼，鼻兩側捲曲上翹鬍子。在服飾方面4號木俑和3號木俑存在細微差別。區別一，此木俑頭戴逆時針旋轉螺旋帽;區別二，長袍領子不同，此木俑脖頸正前方可見橢圓狀起伏領褶。4號木俑通體可見清晰的黑色圖彩，在螺旋帽凸起紋路、袖褶凸起紋路、鼻脊、長袍裙褶凸起處、靴子正前部，存在少許黑彩脫落的情況。木俑左腳前腳掌缺失，腳下木板為後來增補上去的。
圖5 左五木俑
左5木俑(圖5)，左肩後聳略高，右肩前傾略低，左臂曲肘，肘部後撤，置於身側，小臂斷殘，右臂置於身體右側前方，小臂斷殘。木俑身著對襟小衫，小衫於胸前系帶;打結上方可見低胸大V領，結節下方對襟衣擺由肚腹部向兩側分開，襟角圓滑，無明顯衣角，對襟小衫後部略長於前部，木俑腰胯部系腰帶。斷臂俑頭戴貼發小圓帽，僅遮住額頭二分之一處至頭頂部分，捲曲圓形凸起裝飾從帽簷處垂出，覆蓋於額頭眉毛上方，從正前方看約有6個垂下的帽簷裝飾物。絡腮鬍從兩鬢耳朵上沿高度起，由臉頰兩側延伸而下，直到下巴處匯合。足蹬卷頭靴,右腳前跨,左腳在後,呈丁字形作踢踏狀。
焦作胡人舞蹈木俑展現的是唐代胡騰舞。胡騰舞屬健舞，源於西域石國，大約在北朝後期 ,胡騰舞傳入中原。這種舞蹈具有動作矯捷、雄健、節奏明快的特點。有學者研究指出，中間的斷臂木俑和兩組對舞木俑分別展現了唐初、唐中後期胡人舞蹈的特點。斷臂木俑有西域胡騰舞早期傳入中原時的風格特點，窄袖，男子獨舞，與北齊範粹墓出土的黃釉舞樂扁壺上舞者抬臂、聳肩、扭動、踢踏的舞蹈動作多有相似。兩組對舞木俑俑者身著廣袖長衫，以成對的表演形式出現，有盛唐到唐朝中晚期的舞蹈服飾特點。
文化解讀
俑大約出現於東周，延續至宋代，約有1500年歷史。這些陪葬的人俑、動物俑、生產工具、生活工具能是後人了解當時的社會生活習俗，藝術水平、服飾、等級制度等歷史文化的重要史料。
最早發掘的舞俑是戰國的彩繪陶舞俑，出土於山東臨淄，高10釐米，造型古樸拙雅，此外，戰國舞俑還有山東章丘出土的樂舞群俑，山西長治出土故宮博物院收藏的戰國陶樂舞俑，湖南長沙出土的戰國墓舞俑。這些舞俑尺寸小，線條簡單拙雅，俑體扁平，只雕刻出粗略輪廓，畫出口鼻眼，服飾用彩繪，舞姿豐富，模擬了舞者、歌者、奏樂者、觀賞者等不同身份的人物形象。秦代木俑、陶俑，在服飾上有所發展。西安秦始皇陵兵馬俑的發掘，反映了秦代陶俑形象的完美和技藝的的精湛。
漢代舞蹈藝術興盛，舞蹈形式多樣，厚葬習俗盛行，全國舞俑發掘分布廣，風格各不相同，四川重慶、廣州、河南、山東出土的舞俑的服飾、髮飾、舞蹈風格各具特點。在河南洛陽、山東濟南、河北定州出土了場面宏大的漢代百戲俑，展示了高超的舞蹈技藝，漢舞俑舞者舞蹈形態多以盤鼓舞和長袖舞為主，舞袖折腰為漢舞的一大特徵。漢代舞俑與秦朝相比，線條流暢、表情生動、動作誇張豐富、動感十足。
魏晉南北朝時期，社會動蕩，出土舞俑數量有限，舞俑多無道具，這一時期出現了胡人舞俑，如山西壽陽的北齊男舞俑，河北磁縣的北齊女舞俑。這些的服飾展示了中西文化融合的特點。
隋朝出土的舞俑數量少，主要集中在河南，如河南安陽的張盛墓樂舞群俑等。唐朝文化繁榮，出土舞俑較多，主要分布在河南、陝西、新疆、長江中下遊地區。經歷魏晉南北朝的交流融合，唐朝舞蹈呈現絢麗的特點。舞蹈的品類多，有中原舞蹈、西域舞蹈、歌舞戲，舞蹈者中西合璧有獨舞、對舞、樂舞等，舞姿上，站、蹲、踏、仰，千姿百態，舞俑的人物比例更加精準，舞者的裙琚飛揚，造型生動。從發掘的舞俑質地來看，陶製彩繪俑居多，有少量的木俑、泥俑、金屬俑。
(責編：王鶴瑾、魯婧)