《何以為家》--這部來自黎巴嫩導演娜丁·拉巴基的電影作品，曾獲得了第71屆坎城電影節評審團獎，還入圍了第91屆奧斯卡最佳外語片、第76屆金球獎最佳外語片等提名。在觀看這部電影的過程中，沒有人能保持平靜和漠然，而是痛心、震驚和憤怒這幾種情緒交替出現。在這部影片中，孩子們的遭遇遠遠超過我們的生活見聞，甚至是想像。而這些，卻不僅僅是電影中才出現的情節，而是真實生活中正在發生的事情……
法庭上，12歲的男孩贊恩向法官狀告他的親生父母，原因竟然是，他們給了他生命。
究竟是什麼樣的經歷讓一個孩子做出如此不可思議的舉動？本文將從「故事背景」、「故事簡介」、「原生家庭對我們的影響」和「克服原生家庭負面影響的意義」這四個方面來展開評述這部電影。
一、故事背景
你以為的電影情節，其實都是真實殘酷的現實寫照。
自從1975年開始，黎巴嫩爆發了一場持續近15年的內戰，從此常年處於內亂之中。直到今天，多發黨派之間的小規模衝突還時有發生。
自2011年敘利亞動蕩以來，大量的敘利亞人逃至黎巴嫩避難，很多敘利亞人在黎巴嫩生活了七八年。難民們越來越多，這些人都成為《何以為家》的「人肉背景」。
影片中隨處可見髒亂擁擠的樓宇、破敗不堪的貧民窟，頹廢慌亂的人群，其實都是敘利亞難民在黎巴嫩避難時真實的現實寫照。
或許我們無法感同身受，但對於有些人來說，能否活著就已經是明天最大的考驗。
二、故事簡介
阿德勒曾說：「幸運的人用童年治癒一生，不幸的人用一生治癒童年。」
贊恩的父母生了他和6個弟妹。作為老大的他，一出場就有多重身份：曲馬多藥水（一種可成癮的藥物）的製作和銷售者、雜貨鋪的搬運工、家庭中的小保姆、街邊賣果汁的小販和父母的出氣筒。被貧窮剝削的童年，12歲的小男孩儼然家長，用瘦小的身軀挑起養家的重擔。
一大家子人蝸居在擁擠漏水的房間裡，溫飽都成問題，父母疲於生計，沒有時間照看孩子，最小的孩子被母親栓著腳，任由坐著在地上哭。
贊恩想去上學，母親同意的理由竟然是可以讓贊恩從學校偷拿好東西和好吃的回家；父親不同意則是怕雜貨鋪老闆阿薩德不同意，一旦贊恩被解僱了，那家中便又少了一點卑微的收入。
妹妹薩哈來了初潮，他趕緊帶妹妹去處理，告訴妹妹不能把衛生紙亂丟。因為如果被父母發現，那妹妹離被賣掉出嫁也就不遠了。
然而紙是包不住火的，妹妹最終還是被父母強行送給了阿薩德，用來抵房租。
在這裡，父母只管生育，不管教和養。對他們而言，女孩是一種商品，可以用來換錢；男孩是一種工具，可以用來賺錢，負責照顧家裡更小的孩子。
贊恩做的努力無濟於事，他心灰意冷的離家出走。後來遇上一個好心的清潔工拉希爾收留了他，拉希爾有個一歲小孩約納斯，即使一出生就是黑戶，她卻不願意失去孩子。
在拉希爾家裡這段短暫的時光，贊恩感受到了母愛和家庭的溫暖。可惜好景不長，拉希爾的工作證到期被抓，贊恩開始了一個人照顧約納斯的艱苦日子。
一個12歲的男孩要照顧一個1歲尚需餵奶的小孩，為了掙錢給小孩買奶粉，贊恩就像一個小爸爸，又開始為生存勞累奔波。
他學著父母的樣子製作藥水來賣，行走在犯罪的邊緣。可當沒錢交房租，房子被房東鎖住後，藏在房子裡的錢也被鎖住了，希望沒了，走投無路的他最終只能把約納斯送走，想回家拿自己的身份證明，找機會逃離出國。
沒想到回家拿不到自己的身份證明，卻得知了妹妹薩哈的死訊。妹妹才11歲，卻由於懷孕大出血，沒有身份證明被醫院拒收治，就那樣死在了醫院門口。贊恩心理防線的最後一根稻草徹底被壓垮了，他悲憤交加，拿起一把刀直接衝出家門，去刺傷了阿薩德，自己被捕入獄五年。
在監獄裡，他撥打了電視節目的連線電話，提出要起訴自己的父母。
法官在法庭上問：「你為什麼站在這裡呢？」
贊恩說：「我要起訴我的父母，因為他們生了我。」
贊恩的心聲很簡單，他希望所有養不起大人的孩子都不要再生孩子了。
畢竟生而不養，與不生又有什麼區別呢？
三、原生家庭對我們的影響：為人父母是一個終身職業，但絕大多數的父母都是無證上崗。
「我希望大人聽我說：我希望，無力撫養孩子的人，別再生了。我只記得暴力、侮辱或毆打，鏈子、管子、皮帶，我聽過的最溫柔的一句話是「滾，婊子的兒子」、「滾，你這垃圾」。生活是一堆狗屎，不比我的鞋子更值錢。我住在這裡的地獄，我像一堆腐爛的肉。生活是個婊子，我以為我們能做好人，被所有人愛，但上帝不希望我們這樣，他要我們像地毯一樣被踩在腳下。」 ——來自贊恩的心裡話
聯合國兒童基金會的《2001年世界兒童狀況報告》指出「一個政府想要改善人民的生活，最明智的做法是在幼兒期的早期撫育方面進行投入。但不幸的是，對孩子和國家來說，幼兒期是最不受關注的階段。」
家庭本該是我們溫暖的避風港，父母對孩子有不可推卸的撫養義務和教育責任。一個孩子的性格、喜好和三觀都會被家庭環境所影響，原生家庭對孩子後期的成長起到決定性的作用。
為人父母是一個專業性非常強的終身職業，可悲的是絕大多數父母都是無證上崗。
贊恩的父母無疑是不及格的，他們只會粗暴的打斷孩子的講話，隨意的辱罵和毆打孩子，把孩子當作賺錢的工具。他們活生生把一個12歲的男孩逼到哭著拿起刀與這個世界對抗，留給孩子童年的回憶只有冷漠和暴力。
可悲的是在這部電影中，贊恩的父母並沒有意識到自己的錯，因為他們也是那樣被養大的。
男孩長大了就去賺錢，女孩來初潮了就可以嫁人。
在贊恩父母輩的這一代人的思維中，這是很正常和自然的事情。他們的人生也沒得選，他們也是被父母冷漠粗暴的對待，也是在那樣的原生家庭中不知不覺間長大成人的。
生活貧困、精神貧瘠和老一輩教育固有思維的延續，才是妹妹薩哈早逝悲劇的根源。
四、克服原生家庭的負面影響：是為了擺脫內心的脆弱和彌補愛的缺失，成為更好的自己。
《圓桌派》有一期專門探討了關於原生家庭的恩怨情仇，很多人看後深有共鳴並且引起廣泛討論。
嘉賓武志紅在節目中講到中國父母與孩子的關係時談到：「中國父母和孩子之間，父母怎麼做都是對的，孩子怎麼都是錯的，父母反而會把自己身上的一堆垃圾，往孩子身上去傾倒說不僅你的問題是你糟糕的，我們過不好都是因為你，我們不離婚，我們過不好都是因為你。」
總有這樣的父母，認為自己痛苦的根源來源於孩子身上。可對於孩子來說，父母卻是我們最渴求得到認可的最親近的人。
《被嫌棄的松子的一生》中松子因為只有在做鬼臉才能看見父親的笑臉，漸漸地，鬼臉成為了她的保護罩。她習慣性地用鬼臉去掩飾自己的窘迫，長大後也總是習慣性地去討好付出；
《都挺好》中作為女孩的蘇明玉從小不受重男輕女的母親待見，拼命獨立自強，其實也是為了證明自己值得母親關注；
《歡樂頌》中的樊勝美被原生家庭連累壓榨，用了許久時間才苦苦掙扎掉原生家庭帶給自己的鐐銬……
贊恩在法庭上與自己的父母親對峙，媽媽肚子裡又有一個小孩了，他對媽媽說：「你肚子裡的孩子會和我一樣。」他不願意再看到又一個妹妹「薩哈」的悲劇發生。
他勇敢的跳脫出這個可悲的家庭束縛，在這場法庭中成為主導，讓父母親第一次意識到出現在自己身上的問題。
他是不幸的，從小到大的遭遇讓人心疼又同情；但他又是幸運的，他的身上有一份對家人的責任和使命感，懂得學著去擺脫原生家庭帶來的影響，因為他不願成為像父母一樣的人。
長大後的我們經常很難有意識到原生家庭帶給我們負面影響的時候，然而，這些負面影響就像是一隻躲藏在我們內心深處的小野獸，在某些不為人知的時候，它會變得暴躁和不受控制，暗自折磨我們的心智，替我們做出頭腦發熱的決定。
就像讚恩一直想要保全妹妹，最終聽聞妹妹的死訊卻控制不住自己去刺殺了阿薩德。這個暴躁易怒、衝動行事的小野獸，就是在贊恩爸爸性格的影響下默默長成的。
看完這部電影，才發現當我們自怨自艾，無法承受生活的重壓時，卻不知這個世界的某些角落，有人比你更艱難，也更堅韌。我們不知道這個世界會不會變好，但至少我們還有權利去選擇自己的生活，改變自己的生活。
願每一個孩子都能被世界溫柔相待，都能有發自內心的、由內而外的笑容。