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德加通常被認為是屬於印象派，但他的有些作品更具古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。本書詳細介紹了他的一生和作品，無論是否學習一書，都會有所受益，歡迎品鑑：
總評：他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。他通常被認為是屬於印象派，但他的有些作品更具古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。
在德加筆下的舞者，從外形和內心描寫的淋漓盡致，《紙上的舞者》很深入介紹了德加筆下的「紙上舞者」，對舞蹈和繪畫都有很深的造詣，歡迎品鑑：
埃德加·德加（Edgar Degas，1834年7月19日—1917年9月27日）法國畫家、雕塑家，生於法國巴黎，原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加（Edgar Hilaire Germain de Gas），印象派重要畫家。他出身於金融資本家的家庭，他的祖父是個畫家，因此他從小就生長在一個非常關心藝術的家庭中。中學畢業後，德加報考了美術學校，他在義大利學習義大利的藝術，特別是文藝復興時期的藝術。與此同時，他又在讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean-Suguste Dominique Ingres，1780-1867）的一位得意門生路易·拉莫特（Louis Lamott）的畫室裡學畫。1917年9月27日，埃德加·德加逝世於巴黎，享年83歲。
那時的德加臨摹了15-16世紀的許多繪畫和素描；當他回到巴黎時，他已經是一個學到一手安格爾畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。這種素描是一種古典主義的素描，是一種在學院裡學習的素描（學院派），因此，愛德華·馬奈（Edouard Manet，1832-1883）、皮埃爾·奧古斯特·雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保羅·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）在不久後都起來反對這種素描，但德加對它的態度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。
德加對素描有天生的愛好，他喜歡纖細、連貫而清晰的線條，認為這種線條是高雅風格的保證和達到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的欲望。在線的運用上，他達到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒有一個能夠企及的、妙筆生花的地步。
作品賞析之《貝利尼一家》：德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術氣流，那就是「現實主義」。但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現實，德加創作手法就是運用乾淨的線條和運用明暗的技巧。如果要描繪現實，就必須使手法服從形象的個性化，這就是畫肖像畫。德加青年時期的肖像畫準確地表現了他對素描的信仰、優異的技巧、細膩的感覺的過分的循規蹈矩。所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那麼強烈，以致沒有給藝術感染力留下任何餘地。
作品賞析之《等待出場》：大家都知道德加是一個以畫芭蕾舞女而著稱的畫家。確實，任何別的題材都未能使他如此著迷，似乎也未能使他創作出他自己的風格來，他希望能畫出空間感 ，畫出從最意外的角度去看立體形狀的印象，因此，他喜歡從芭蕾舞劇中選取題材，而不是從室外場面中選取題材。觀看排練時，德加有機會從各個方面看到最富有變化的軀體姿勢。從舞臺上面向下看時，他能看到少女們在跳舞或休息，而且能研究複雜的短縮和舞臺照明在人體造型中的效果。「等待出場」是德加用色粉筆畫的速寫之一。畫中的布局看起來再隨便不過了。一些跳舞者，我們只看到她們的腿，另一些只看到她們的軀體。只有一個人物能完全看到，而她的姿勢複雜難辨。我們是從上面看到她的，她的頭向前低下去，左手抓信踝部，一副有意放鬆的樣子。德加的畫裡根本沒有故事。他之所以對芭蕾舞女演員感興趣，並非因為她們是漂亮少女。他似乎不關心她們的心情，他以印象主認者觀察周圍風景那種冷漠客觀的態度去觀察她們。他關心的是在人體形狀上的明暗的相互作用，是他可以用來表現運動或空間的方式。
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