這套冊頁繪於1921年，正處於齊白石變法期間。其中草蟲冊甚多，純為工筆，以色彩為主，而極少用墨。構圖飽滿，工筆畫蟲，花草則用寫意之法。冊頁中的工筆草蟲情趣盎然，筆墨清雅，工整細緻有天真之態，實不輸於真實世界的草蟲。齊白石以率真老辣的筆墨，鮮豔亮麗的色彩，生動自然的造型，以及他天真童趣的心靈和奇特的想像力，創造出一種大自然的律動，一曲無聲的樂章。
齊白石 致楊度工筆花蟲冊
鏡心 設色絹本（ 十開）
辛酉（ 1921年）作
24×32.5 cm(每幅)
鈐印：木居士（三次）、白石翁（三次）、齊大、木人（二次）、阿芝、老萍
上款：1.「虎公」即楊度（1874-1932），湖南湘潭人，原名承瓚，號晢子。光緒二十三年舉人，曾留學日本。任袁世凱政府學部副大臣，與汪精衛組織國事共濟會。楊度與齊白石為湘潭同鄉，同為清末大儒王湘綺之徒。楊度任學部副大臣時，感到齊白石久居鄉間，不能盡展其才藝，邀齊白石來京，並資助齊遍覽北京名勝古蹟，遨遊全國名山大川，以曠眼界。對齊白石以後的繪畫技藝有很大的幫助。洪憲失敗後，楊度閉門讀書寫字，很少和外人來往，但與齊白石來往卻很密切，常在一起研究詩詞繪畫藝術。齊白石曾為楊度治印多枚，如「湘潭楊氏」、「虎頭陀」等。白石繪此得意之冊予楊度，更顯出他對同鄉之誼的重視。
2.「郭五」即郭人漳（？-1922），字葆蓀，一字葆生，號憨庵，湖南湘潭人。歷任山西道員、兩廣巡防營統領、廣東欽廉兵備道。與齊白石為至交。
說明：此冊贈楊度時為16 開，惜後散佚。其中兩開已難覓畫蹤。十餘年前，拍賣市場曾有四開白石老人工筆草蟲釋出，四開分為「芭蕉鳴蟬」、「稻葉天牛」，「花叢螻蛄」，「紅葉孤蝗」，由王方宇自曹仲珊之子處購藏。王方宇將此4 幀裝池成冊，並於冊後題曰：「此齊白石六十歲以前之作也。有五十九歲為曹仲珊作草蟲冊，可證此畫為齊白石鄉人楊度舊藏，謹存四頁，定非完璧。他日延津劍合當拭目待之。已酉年初。王方宇」。再以四開尺寸、畫風、成畫年代、所繪內容略推，此四開或為本次大觀夜場亮相冊頁中散佚之四開。虎公舊物完璧之日可期。
楊度（1875-1931）
冊頁中的上款是大名鼎鼎的楊度，袁世凱稱帝「籌安六君子」之一。說起楊度與齊白石的相識，先要從他們共同的老師王闓運說起。王闓運為一代經學大師，好帝王之術，而楊度是他的得意門生。楊度拜王湘綺為師的時間為1895年，王闓運對楊度喜愛有加，經常向他灌輸古代策士們縱橫捭闔的思想。齊白石拜王闓運為師，是在1899年。據《齊白石年譜》：「1899年正月二十日，經張仲颺介紹拜會詩人王湘綺，王視齊為寄禪，執意收齊白石為徒。十月十八日，正式拜王湘綺為師。」
（一）齊白石翁畫。楊度與齊白石的相識，是經同窗夏壽田的介紹。夏壽田號午詒，湖南桂陽人，為江西巡撫夏時之子，在楊度之前拜在王闓運門下。光緒二十九年（1903）的3月初，齊白石隨同夏壽田進京，住在宣武門外北半截胡同夏氏宅中。經夏氏介紹，齊白石與楊度終於相識了，之後兩人詩來畫往，情誼日深。1928年，楊度甚至為齊白石撰《湘潭齊山人自壙志銘》，兩人感情之深，於此可見。
（二）齊大。進入民國，齊白石於1917年5月12日抵京，住在前門外西河沿排子胡同阜豐米居後院郭葆生宅中。適逢張勳復闢，齊白石一夕數驚，只好隨郭葆生轉赴天津。避亂天津時，再為楊度刻「南無阿彌陀佛」印，邊款曰：「丁巳五月，餘重來京華，避亂天津，皙子先生令刻佛家語。齊璜記。」 正是在張勳復闢之後，楊度的思想日趨消極。從天津搬回北京後，楊度就開始研究佛學，取名為虎禪師、虎頭陀、釋虎等，希望從佛經中獲得六根清淨，以達到無我的境界。這是他一生中思想的重要轉變，齊白石為他刻「南無阿彌陀佛」印，正是見證了他的這種轉變。
（三）瀕生。同年6月底，齊白石又隨同郭葆生一家，返回北京。《白石老人自述》中也提到了這段經歷，並提到後來「又搬到西磚胡同法源寺廟內，和楊潛庵（楊度）同住。」可見二人關係之親密。
（四）枇杷未能工，不稱裱褙。齊人。這套冊頁中齊白石特別提及了張勳復闢時得楊度相助一事。因避難於天津，曾在楊度家留飲十日，且楊度贈銀四百圓，勸他用來修補老家的草堂，白石深情的說「此系可共患難」。
（五）此蟲生於廚下，不合花草。寄萍堂主者。跋中提到1920年6月，因北京有戰事，郭葆生移家帥府園外人界，齊白石攜兒孫也住在裡面。
《白石老人自述》中說的「直皖戰事突起，北京城內，人心惶惶，郭葆生在帥府園六號租到幾間房子，邀我同去避難」。這一開的螞蚱即得之于帥府園。據題跋知道楊度既喜歡齊白石的印，又喜歡他的畫。在《回憶我的父親楊度》一書中，收錄的齊白石為楊度所刻印就有26方之多。
（六）借山老人制。
《花卉草蟲冊》中，作品均以植物花卉和昆蟲搭配，貝葉、稻穗、牽牛花、白菜、枇杷、絲瓜等花卉恣意描繪，螞蚱、蛐蛐、螳螂、蛾子、蜜蜂等昆蟲則穿插其中，或棲息樹葉之上，或振翅欲飛，栩栩如生、躍躍欲動，雖然都是大自然中最普通的草蟲，但是齊白石都賦予了它們一種永恆的美感。
（七）阿芝。
老人畫工筆草蟲，非常細緻，有細到纖毫畢現的程度。草蟲的觸鬚細而長，真有一觸即動的感覺。這是細筆中形神兼備的表現，是詳細地觀察草蟲動態之後才能描繪出來的。此冊中螞蚱紅葉，螳螂谷穗、黑蛾花瓣、蜜蜂絲瓜等用筆用色雖與晚年所繪工筆花卉草蟲有所不同，卻於樸拙中見真性情。
（八）釋虎公法正。辛酉四月朔望之間畫，弟璜。
冊頁中的每一幅畫作皆一筆不苟，設色謹嚴，皆以最精緻的手段刻畫草蟲花卉，捕捉大千世界渺小生命的一舉一動，把自然物的基本特徵傳達出來，形成強烈視覺效果。顏色鮮明強烈是此草蟲花卉冊頁另一顯著特點。畫中物象，來自於他自己親眼所見，是自己真情實感的沉蓄後開掘與展現，同時滲透了自身對詩的涵養，營造畫面詩意，勾畫出鮮明生動的藝術形象。
（九）虎公既喜餘刊印，又喜餘作畫，亦多事也。為畫此十六頁之中，獨枇杷過於粗魯，願公棄之。白石。
（十）庚申六月，燕京有戰事，友人郭五移家帥府園外人界也。請餘攜兒孫共居之。感郭五可共患難，亦如釋虎。此蟲之本得于帥府園，因及所來由。白石記。前丁巳夏，餘來燕京，適有戰事。時釋虎居於天津，餘往焉。釋翁留飲十日，且贈銀四百圜，勸餘修補草堂，此系可共患難，亦如虎公之注也。辛酉夏，白石又記。
《齊白石·花鳥草蟲篇冊頁》描繪的是那極鮮活、極具靈氣的寫意果蔬花卉，頗費周折、匠心獨運的工筆昆蟲，使觀者深受感動。這套冊頁為同窗、摯友楊度所繪，當時的楊度已經一心學佛修禪，齊白石自是不會等閒視之，非一般草蟲題材作品所能比。胡佩衡曾感佩白石老人的工筆草蟲為「織毫畢現」，「細裡有寫」，「有筋有骨、有皮有肉」，「非有數十年粗細寫生功夫是畫不到的」，此《花卉草蟲冊》正如其論！
十餘年前釋出市場的齊白石工蟲四開或為此套冊頁散佚之四開
此冊贈楊度時為16開，惜後散佚。其中兩開已難覓畫蹤。十餘年前，拍賣市場曾有四開白石老人工筆草蟲釋出，四開分為「芭蕉鳴蟬」、「稻葉天牛」，「花叢螻蛄」，「紅葉孤蝗」，由王方宇自曹仲珊之子處購藏。王方宇將此4 幀裝池成冊，並於冊後題曰：「此齊白石六十歲以前之作也。有五十九歲為曹仲珊作草蟲冊，可證此畫為齊白石鄉人楊度舊藏，謹存四頁，定非完璧。他日延津劍合當拭目待之。已酉年初。王方宇」。再以四開尺寸、畫風、成畫年代、所繪內容略推，此四開或為本次大觀夜場亮相冊頁中散佚之四開。虎公舊物完璧之日可期。
（圖文/少白公子）
註：以上圖文節選自講座《少白公子趣說齊白石》 主講人：湯發周
庚子年 【鼠年】記於華東齊白石文化藝術交流中心（上海分中心）