古代的愛情詩可謂是多之又多，其中離別、相思的悲情詩詞更是佔到了多數。無論是誰都會有遇到自己喜歡、動心的人，但是愛情如同人生一樣，總有悲歡離合，總會留下遺憾，當遺憾來臨之時，我們會是怎樣的心情呢。由於生活或者其他原因導致彼此之間要分別，從而帶來了彼此深刻的相思之苦。
縱觀我國古代詩歌史，詩人們為我們留下了無數的經典、悲傷的情詩，比如
李白的
相思相見知何日？此時此夜難為情。
還是溫庭筠的
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
還有蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
之前小編向大家介紹過蘇軾的這一首最經典的愛情、悼亡詩：歷史上最感人的悼亡詞沒有之一，全是名句，水平之高無人能及！
這樣的愛情、相思佳句數不勝數，每一篇每一句都牽動著我們的心。這樣的作品我相信不會有完結之時，因為愛情詩永恆的主題，讚美、歌頌、悲唱愛情的詩詞也不會斷絕。
無論是唐詩，還是宋詞，都有無數的愛情名篇，一些經典的作品，早已是深入人心。比如今天小編要為大家介紹的的這首宋朝文學家歐陽修的經典愛情詩《玉樓春·別後不知君遠近》，這首詩是一首典型的代言體詩，是歐陽修站在一位女性的視角寫下的。
《玉樓春·別後不知君遠近》
別後不知君遠近，觸目悽涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
這首詩表達了一位思念遠行的丈夫的愁緒與悲情。全詞哀怨纏綿，美到令人心碎。
別後不知君遠近，觸目悽涼多少悶。
自從與你分別以後，每日每夜都在思念你，在想著你現在究竟在哪裡，離我是遠還是近？可是這一切都是枉然的，只有這滿目的悽涼之景與心中說不盡的苦悶是真實地。
首聯點題，一位思念心上人的女子每日思念他的夫君，這種相思之苦沒有人可以理解，仿佛只有內心的苦悶與悽涼能夠在思念心上人的時候出現，安慰她一下。其實，再次細讀之下，我們會隱隱感覺到，這位女子可能是被拋棄了！
為什麼？我們接著向下看：
漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問
時間流逝，那些來往不斷的書信逐日減少，你就像沉魚一般，音信全無，我總是在思念著你，想要知道你的行蹤。哎，我該去哪裡找你呢？
頷聯是本詩的名句，其中三個「漸」字用法極其巧妙，三個字就將一位整日思念情郎，期盼心上人歸來的女子生動地展現了出來。音信全無更是在沒有苦悶的愁緒上添了濃重的一筆。
前面四句貌似在告訴我們，這位可憐的女子被負心的男子拋棄了，拉黑了，再也不聯繫了。可是，女子內心仍然存續著一絲的希望，告訴自己是多想了，總有一天他會回來的。但這樣的自我慰藉根本沒用，欲哭無淚、欲訴無門的痛苦佔據著女子的內心。
夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨
夜深人靜的時候，外面的風肆意地吹著竹葉，一夜不停，讓人難以入睡，這一聲一聲都是對他的思念與離恨。
頸聯又深入地描寫了這位女子在夜晚時更加痛苦的內心世界，筆觸也更加的傷感。很顯然，在女子看來，這些再也尋常不過的聲音和景物，無不觸碰著她心內的思念之弦，都在觸動她的別愁離恨，風聲、樹葉聲都好像就是她內心的思念與愁思，不可斷絕。
故欹（yǐ）單枕夢中尋，夢又不成燈又燼
晚上輾轉發側無法入眠，只能倚靠在床頭看著那快要燃盡的蠟燭，不知什麼時候睡著了，因為在夢裡我還在尋找著你，但似乎快要找到你了，可是最終醒來後才知道都是夢境，床頭的蠟燭依然燃盡了，還是我一個人。
這兩句中值得注意的是「燈又燼」，一個「又」說明這不是頭一個無眠的夜晚，可能女子心裡也似乎明白她跟情郎的再度相會已再無可能，一切的希望都燃成了灰燼。最後一句將女子的哀婉幽怨之情推到了最高點。
綜觀歐陽修的這首詞，它把一個閨中獨居的女子在心上人離別後的相思之苦，刻畫得淋漓盡致。歐陽修寫過很多這種愛情詞，不過首詩，則是他最感人的一首詞，通篇情感細膩，可謂句句發自肺腑，美到令人心碎。