細雨朦朦
一股濃濃的秋意撲面而來
秋天象徵著成熟
能給人們帶來收穫的喜悅
秋天，是一年中顏色最豐富的季節
除了欣賞戶外的秋色
我們還可以到博物館裡
靜靜地
體會綿綿秋意
▲明代唐寅的《秋風紈扇圖軸》｜ 縱77.1釐米 橫39.3釐米｜上海博物館藏
《秋風紈扇圖》是明代畫家唐寅創作的一幅紙本水墨畫，作品現藏於上海博物館。
畫中描繪了立有湖石的庭院，一仕女手執紈扇，側身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風中飄動，身旁襯雙勾叢竹。該畫為唐寅繪畫的代表作，不僅僅是人物形態刻畫得十分準確，線條如飛，墨色如韻，還把畫家本人的心情展現得含蓄而豐富，直接而妥貼。
《秋林群鹿圖》是五代佚名創作的一幅絹本設色畫作，現收藏於臺北故宮博物院。
描繪了兩隻雄鹿、八隻母鹿遊憩於北國秋日楓林的景象，圖中鹿群個個體態豐滿，造型真實生動。作者藉此亦表達了松盛柏茂、祿壽雙境之寓意。該畫作中其鹿全以淡墨分染，主樹部分先以墨畫枝幹，再鉤勒層疊密聚的樹葉，並依樹種分別填染深淺朱紅、白粉、赭黃、淡墨、淡螺青等色，斑爛多彩。
▲宋·蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》絹本，設色｜縱：197.5cm 橫：108.7cm｜臺北故宮藏
《秋庭戲嬰圖》畫面描繪秋季兩個錦衣孩童在庭院玩著一種推棗磨的遊戲。兄妹兩人無論從頭髮、眉目，衣飾，都精心刻畫，絲染兼備，而且變化極為豐富，以長而圓潤的線條，畫出衣紋，再仔細點染衣服上的花紋，不僅畫出質料的柔軟細緻，更賦予衣服華麗的質感，這些細微的處理，使得孩子豐潤、柔軟、細緻的模樣，躍然於紙上，令人心生愛憐。
▲宋代 趙佶《溪山秋色圖》軸｜紙本｜縱97釐米 橫53釐米｜臺北故宮博物院藏
《溪山秋色圖》是傳為北宋趙佶創作的紙本設色畫，現收藏於臺北故宮博物院。圖中描繪的煙嵐霧氣迷漫，群峰隱現其間，溪水曲環，江面空闊，漁民捕撈，舟船停泊，秋葉雜樹點綴在山頭坡岸，完全是一派江湖漁樂的景象。畫法上用筆瀟灑，點染蒼潤，是當時畫院中的另一種風格。全圖中天空留白很大，用鳥瞰法取景，表現出無限遼闊深遠的意境。
▲宋人 《秋塘雙雁》｜臺北故宮藏
本幅在構圖上，將洲岸、水草、殘荷搭配在畫幅兩側，約略呈一個圓弧狀，而畫中主題雙鵝，則分置在畫幅的左右，為這個約略的圓弧所包圍，形成幅面整體圓融的氣氛。雖然北宋後半期，在崇尚淡雅的文人畫風引導下，搭配雙鵝的背景，為蕭瑟衰敗的秋荷，但仍隱喻著蕭瑟苦寒中亦不改其情意的祥瑞之意。畫中羽禽水草皆描畫精準，強調畫面中央空曠平遠的構圖意念，皆可將本幅畫作定為北宋徽宗朝畫院之作。通幅畫面由兩幅絹並接而成，或因分合改裝，致使接合處略有損傷。
▲《秋郊飲馬圖》卷（局部）｜元, 趙孟頫作｜絹本，設色｜縱23.6cm，橫59cm｜故宮博物院藏
《秋郊飲馬圖》是元代畫家趙孟頫創作的絹本設色畫，現收藏於北京故宮博物院。此幅作品描繪的是初秋時節，牧馬人在荒野牧馬的情景。畫面中有十幾匹不同造型的馬，體態肥碩健壯、姿態各異，有的在河邊飲水，有的相互追趕嬉戲，有的仰頭長鳴，一派歡快熱鬧的景象。岸邊的樹木清秀別致，河水平緩無波，展現了江南如詩如畫的美景。
▲明 袁尚統《秋溪泛棹圖》｜縱59.2釐米，橫35釐米｜湖南省博物館藏
此圖近景寫水邊幾株大樹，以枯筆渴墨刻畫其形，以紅色點葉，描繪出秋之意境。
▲《道光帝喜溢秋庭圖》軸｜清道光｜紙本，設色｜縱181cm，橫202.5cm｜故宮博物院藏
畫中描繪的是秋日裡道光帝攜后妃、子女在庭園中賞花嬉戲的情景，宛若出一幅和睦美好的家庭生活照。園中菊花盛開，楓葉已經變紅，透出濃濃秋意。在廳中安坐的是道光皇帝與皇后；在石階上玩耍的有一皇子與公主；在院中牽手的母子是妃與皇子；另外還有一位妃子、一位公主和一個宮女。畫中景物近大遠小，有西法透視的痕跡，但人物則是按身份尊卑，身份高的畫得較大，身份低的較小，延續了中國畫的傳統。
▲《秋山草堂圖》王蒙
王蒙的畫法，善變而多巧妙，喜畫重山復嶺之繁景，常用解索皴和焦墨點苔。所寫山林樹木，蒼鬱茂密而具有渾遠的空間感。《秋山草堂圖》畫高山崇嶺，茂樹清淡，山腳草堂臨水，水際荻花蕭瑟堂內隱者怡然自得。表現出江南自然山川的溼潤，創造出蓊鬱深秀、渾厚華茲的境界。
此札書於紹熙五年（1194）八月他卸下知潭州（湖南長沙）一職，前往京師途中，意在交待潭州政務。首段提及令人傷感的「國家喪紀」，指的是同年六月孝宗太上皇的死訊。但七月光宗禪位寧宗，他有機會入朝宣教，又讓他頓時轉憂為喜。通幅下筆迅捷，點書圓潤，線條沉著，整體行氣連貫，呈現灑脫自然的意趣。
▲《杜甫秋興詩卷》（局部）行書｜元，趙孟頫書｜縱23.5cm,橫261.5cm,｜上海博物館藏
▲行書《秋深帖》｜元，管道昇書｜紙本，冊頁｜縱26.9cm，橫53.3cm｜行書，18行｜故宮博物院藏
▲《秋山行旅圖》玉山｜清乾隆，高130cm，底寬70cm，厚30cm，銅座高25cm｜故宮博物院藏
該藏品用新疆的玉料製作，原料石性很強，中間雜有淡黃色斑紋，通體重綹，猶如冰裂。經過匠人的精心設計和巧妙安排，量材施藝，變不利為有利，利用玉材本身縱橫起伏的綹紋雕琢成宛若天工斧劈的嶙峋巨石，而淡黃色的瑕斑正好表現出深秋時節山林落葉、草木枯黃的景色。
▲菊花石秋潭菊形硯，長27.5cm，寬19.5cm，高8cm｜故宮博物院藏
▲黃釉描金秋葉形筆掭，清乾隆，高1.4cm，長12.5cm，寬16.5cm。清宮舊藏｜故宮博物院現藏
▲粉彩三秋圖筆筒｜清·乾隆｜高15釐米 口徑1 9釐米 底徑1 8. 7釐米｜南京博物院藏
筆筒為六方形， 口沿描金，外壁六個面上分別繪有粉彩石榴、山茶、菊花並題寫行書《詠石榴》、隸書《詠山茶》、篆書《詠菊花》詩三首，均為皇帝親筆御書。石榴、山茶、菊花均是秋季花實，合稱「三秋」圖。
秋日菊花盛開，古人又大多嗜酒，於是在重陽節斟一杯菊花酒也是古人的心頭大愛。酒足飯飽之後，更要載歌載舞。
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排雲上，
便引詩情到碧霄。
——劉禹錫（唐）
讓我們一起到博物館
找尋秋天的痕跡