中文名：拿破崙一世加冕大典
外文名：Le Sacre de Napoléon
創作時間：1805 —1807
作者：雅克·路易·大衛
（Jacques-Louis David ，1748-1825）
現存地：羅浮宮
尺寸：621 cm979 cm
畫種：布面油畫
經典的藝術成就離不開偉大的歷史事件，而構成這幅傑作的也有兩個方面：
一方面，它記錄了一個偉大的歷史時刻：1804年12月2日，拿破崙在巴黎聖母院舉行加冕儀式，成立了法蘭西第一帝國，法國皇帝 「拿破崙一世」 就此誕生。
另一方面，畫家高超的畫技值得給予這樣的褒獎。這幅畫有一百多個人物，每個人物都有不同的服飾、姿態和表情，它充分發揮了畫家的素描造型與色彩寫生的卓越才能：出場人物個個肖似，色彩服從整體構思，金光閃爍，富麗堂皇，表現了人物衣著與殿內環境的強烈質感。古典主義繪畫的嚴氣正性達到這樣的境地，在畫家中可以說是後無來者。
這兩個方面的因素，已經足夠奠定這幅世界名畫的地位。並且這幅畫的故事，是一個探討歷史的真實性與藝術表現手法的故事。
公元1804年12月2日，拿破崙在巴黎聖母院加冕稱帝，為了讓世人更深刻更形象地記住他心中這一神聖而偉大的時刻，他命令著名畫家雅克·路易·大衛創作一幅六米高的巨型壁畫，這就是西方美術史上的壁畫名作《拿破崙加冕儀式》。
拿破崙在加冕的時候，特地從天主教聖地梵地岡"請"來了當時的執行者－年邁的」庇護七世」 。按照常規，應該拿破崙彎下上身，接受庇護七世的加冕，但是鐵腕又驕橫的拿破崙拒絕教皇的加冕，他從教皇手中奪走了皇冠，戴在了自己的頭上！而後自己又拿起皇后的皇冠，為約瑟芬皇后加冕。畫家大衛為避免這一事實，巧妙地選用皇帝給皇后加冕的後半截場面。這樣，既在畫面上突出了拿破崙的中心位置，又沒有使教皇難堪。
拿破崙的雙手正捧著小皇冠，準備往跪在他面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。約瑟芬身後的紫紅絲絨大披風由兩個貴族婦女提著。在拿破崙的背後坐著那位教皇庇護七世，他無力地坐著，默認這一情景。
整個氣勢十分莊嚴，人物多達百人，每個人物形象以精確的肖像來描繪，這裡有宮廷權貴、大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教與各國使節。
構圖之宏大，場面之壯觀，為畫家以前的任何作品所沒有的。大衛盡心竭力要畫好這一幅鴻篇巨製，他找人幫他製作了一座模仿加冕全景的木偶模型盤，以便按照總體構思進行畫面光線的調整。許多人都被請到畫室裡來作模特兒，畫家力求還原歷史時刻，種種做法真可謂是煞費苦心。
不過，在大衛的草圖中，拿破崙身後的教皇庇護七世戴著高高的帽子，但在壁畫中，教皇卻光著頭，大衛做這樣的改動是為了讓拿破崙顯得高大偉岸，那麼我們不禁要問：真實的歷史究竟是什麼樣子？
拿破崙不是一個高個子，但他也並不像人們認為的那樣是個矮個子。他身高1.68米，在當時的法國是個典型的中等個。然而在這幅畫中，根據數據推算，拿破崙至少有一米八之高，也就是說大衛創作這幅歷史巨製時足足把拿破崙拔高了12釐米。和真實情況不符的還不僅僅是這些細枝末節的東西。
根據歷史記載，拿破崙在巴黎聖母院舉行加冕儀式時，他的母親萊蒂西亞和紅衣主教卡普拉拉都碰巧沒有在場，前者因為不滿兒子娶這樣一位皇后而憤怒至極，所以拒絕到場，後者則因為生病正在在家中休養。但在畫中，我們看到皇太后萊蒂西亞的，就在整幅畫的中間位置，卡普拉拉的身影也可以找到，他站在庇護七世的右邊，儼然是拿破崙的一個保護神。
所以說，大衛參加拿破崙加冕儀式時所看到的一切應該是歷史的真實，然而他在這幅畫中所描繪的場景卻和真實歷史有著些許不同。
作為一個畫家，大衛這樣做也許是為統治者賣命，也許是為了自己的創作需要，不可否認的是，這幅世界名畫的成功，既是歷史的成功，也是藝術的成功。
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