一部《微微一笑很傾城》，讓多少妹子拜倒在肖奈大神的西裝褲下、大呼國家欠我一個這樣冷酷毒舌撩妹十級的理工男？
不過，俘獲一個理工男就滿足了嗎？圖樣圖森破，現在流行的是直接「變成」理工男啊！
如果你能冷靜處理如廁危機，
面對心愛男生的肉體忍得住狼血，
解決得了每天早晨的「小問題」，
沒準就能以一種超乎尋常的方式，找到屬於自己的愛情……
以上橋段皆出自《別那麼驕傲》，本以為充斥著美瞳瑪麗蘇的魔性暑期檔已經遠去，沒想到它最後一哆嗦，留下了這樣一部「毒劇」。
該劇由沈沁源執導，宋芸樺、佟夢實等主演，柴智屏監製，改編自隨候珠同名小說，講述了一對性格、背景截然不同的少年少女意外靈魂互換後，在校園中發生的一系列啼笑皆非的故事。除了清新的顏值、「汙力滔滔」的段子、真摯的情感，「性轉」更是其一大亮點。
或許深受二次元文化薰陶的網生代對「性轉」這個詞絕對不會陌生。很難追溯它到底誕生於何時何地，但是性轉概念早已被現在的年輕人所接受並追捧。美麗可愛的男孩子可以收穫千萬姐姐粉，女明星打出「總攻」、「國民老公」、「X爺」的稱號可以瞬間讓黑轉粉。
混淆性別界限的中性之美，是性轉文化的一種突出特色，在老人看來，這是離經叛道，顛倒陰陽，而在年輕人看來，這是崇尚個性，為自己發聲。無論如何，性轉梗已經根植於青年亞文化之中，成為它的一個重要組成部分。
從前一段在網上引發熱議的「馬來西亞女尊神劇」到這部《別那麼驕傲》，將性轉梗運用得當，或可為一部劇增添許多亮點，但必須指出的是，性轉背後有著比搞笑或搞基更深遠的內涵，我國當前的影視作品還遠遠沒有觸及到。
性轉，顧名思義，就是性別轉換。具體方式有三種，第一種是完全的肉體性別轉換。比如著名的三國性轉漫畫作品《一騎當千》，三國名將全都變成了女高中生，想想關二爺身穿水手服，胸前波濤洶湧，腰間一抹小短裙，手提青龍偃月刀，這畫面真是美不勝收。當然除了男轉女，也有女轉男，比較容易中槍的就是迪士尼公主系列，在Fan art中，迪士尼公主們都難逃變成王子的命運，就連冰雪女王艾爾莎，都變成了面冷如霜的冰雪皇帝。
我國視頻飯制博主們也是性轉的忠實擁躉，B站上搜搜「性轉」，女體《三國》、女體《水滸》、男體《紅樓》、男體《甄嬛傳》，應有盡有，甚至連《建國大業》都難逃性轉，剪刀手竟然真的剪出了一版《巾幗大業》，毫無違和感。
第二種，就是靈魂互穿。這種似乎是性轉最常見的方式，光是歐美日韓的電影就一大把，比如《變身辣妹》、《瘋狂交換身》、《與冤家約會》，類似的電視劇也多到數不勝數，如經典韓劇《秘密花園》，阿根廷和俄羅斯也都有拍過男女互穿的電視劇。中國作為電視劇大國，類似題材就更多了，光是中國網絡劇就至少有三部，如火爆一時的《太子妃升職記》，去年的《女人的秘密》，再如最近剛剛播出的《別那麼驕傲》。
第三種，是肉體不變，靈魂也不變，而文化語境變化，這種嚴格的來說並不算通俗意義上的性轉，但是卻有著一種謎之搞笑感。比如號稱馬來西亞的「黑鏡」神劇《美麗新世界》，就是將男女文化語境互相置換，女人大肆討論男人應該如何「安分守己」，而男人在外工作還要忍受女上司的性騷擾，還要接受「無後」的困擾。
《美麗新世界》
法國微電影《弱勢的大多數》也討論的是一個相同的議題，「家庭婦男」在外騎車解了一顆扣子被罵風騷，遭受了性騷擾卻被自己的妻子痛罵賤人。就連國內網劇方面，最近也浮現了一部《瘋狂天后》，講述了一位現代女性與神秘時代的女人國國王靈魂交換，坐擁後宮「佳麗」三千的故事。
為何性轉梗如此受歡迎，難道真的只是因為有男變女，女變男的視覺驚奇嗎？
當然不是。
它首先抓住了當下年輕人的「萌點」。每一個時代影視劇反映的故事都有其特定的文化特徵，以瓊瑤劇為例，我們如今看瓊瑤電視劇，是如此的狗血，但它卻戳到了上一代人的萌點，他們看瓊瑤作品如同對鏡自覽，無論邏輯如何硬傷，但是跌宕起伏的愛情故事，恰恰是他們生活中所匱乏的，他們在瓊瑤劇裡尋找的是自己追尋不到的感情。
《水雲間》
而當代年輕人，卻因為精神生活的豐富，開始尋求對傳統作品的顛覆。「狗血」並不是瓊瑤劇的特徵，而是當代青年為自己的話語權尋求立錐之地、而為其打上的貶義標籤。當代青年崇尚的愛情故事，是建立在完全的反瓊瑤及類似傳統愛情模式之上的。
性轉，無疑是反叛傳統愛情模式最徹底的方法之一。如果男人性轉成女人，以其習慣而言，「他」會去追求女人，但同時「他」的女身，則需要和正統的男人談戀愛，於是觀眾看到的就是一種變向的賣腐。愛情性向的轉變，這已經從內核上完全顛覆了傳統的愛情觀。
《太子妃升職記》
除此以外，傳統痴男怨女當斷不斷、反受其亂，痴心錯付又追悔莫及，最後黏黏糊糊的情感橋段也是被當代年輕人嗤之以鼻，被扔進「矯情」的垃圾桶，如《太子妃升職記》那般相愛相殺，回味無窮的愛情反而更覺得「帶感」。《別那麼驕傲》裡何之洲借著「女體」沈熹吊打小清新軟男林煜堂的橋段，讓人看著頗為解氣，何之洲那種義無反顧，雖千萬人吾往矣的霸道總裁甜寵式愛情也大受追捧。
性轉梗之所以備受追捧，除了男女互穿讓觀眾可以帶著好奇心站在全新的角度上去看一個故事，故事中的種種反傳統的模式，讓人耳目一新，也因為它彰顯了現代青年人對傳統的叛逆，表達了他們對符合他們立場的愛情故事的一種理想期待。
其次，它抓住了當代年輕女性的「爽點」。
「性轉」從深層次來說，是一種女性渴望平權的渴望。女性文化同樣是游離在男權主流文化之外的一種亞文化，性轉的反叛，恰恰是女性借用身體的置換來表達她們的不滿。近些年，世界「她文化」的興起，讓女性更多的開始關注自身的權利和境遇。「性轉梗」的影視作品，其實是藉助男女互穿，將男性放置在現實的女性弱勢地位之中，重新審視社會、人際的種種不公平現象。可以說，這些性轉影視作品，更符合女性的審美要求和審美期待。
像法國電影《女子漢的顛倒性世界》裡，就是講述一個性轉版的灰姑娘的故事，在這個世界裡，女性是獨裁者，而男性必須要裹著長袍遮面，脖子上掛著鎖鏈，請求女人將自己牽走，種種因性別顛倒而產生的場景，讓人感到滑稽的同時，也切真意識到，女性確實生活在這樣一個壓抑的世界中，讓男性在影視作品中親身體會女性的被壓抑地位，無疑是讓女性找到了一個情緒的宣洩口。
《女子漢的顛倒性世界》
再如《別那麼驕傲》裡，沈熹與林煜堂在處理兩人的愛情關係時，一直是處於被動地位，雖然小鳥依人，但卻一直活在自己的甜蜜想像中，認為一味的付出就能得到回報。然而當何之洲魂穿之後，則快刀斬亂麻一般將林煜堂這個拖油瓶推離了沈熹的感情世界。
表面上看，這是身為男人的何之洲在幫助沈熹結束一段註定不能得到完美結局的愛情。而從深層來看，它隱含了作者一種解放女性，讓女性在情感關係中樹立自我獨立意識的愛情觀。
國性轉題材的電視劇都誕生於網絡這個具有反叛精神的領域，反映出了當代年輕人藉助網絡場域發聲的欲望。但可惜的是，目前的性轉影視作品裡都是只是借性轉梗謀求戲劇感與喜感，而缺少對性轉背後文化的剖析，浪費了「性轉」的真正用途，比較可惜。
而且許多影視作品都停留在，男穿女身，輕而易舉的解決了女性原有的問題，而女穿男身時卻仍舊陷入一種面對困難無能為力的被解救狀態，這不僅是浪費了「性轉」的概念，而且也用另一種角度來鼓吹男權，讓觀眾認可男性天生比女性強，即便被軀殼所限，仍舊可以闖出新天地的思想。
目前，我國的影視作品裡不僅少了「性轉」本身所帶來的現實刺痛感，而且也曲解了原本這個概念背後的平權思想。
所以，儘管現在「性轉」類作品不少，但真正能夠觸及社會本質的影視作品，卻還是一片空白，相信隨著青年一代製作者和觀眾的成長，在不久的將來，中國的《美麗新世界》也會在網絡中誕生。
作者系中國傳媒大學廣播電視藝術學博士生
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