文/一者
學書當取各家之法，各家有各家面貌，各家有各家風格。前人評宋四家「蘇蘊藉，黃流麗，米峭拔，而蔡以渾厚居其上」黃魯直書，筆勢縱橫舒展，似虯髯俠客，豪放不羈；米南宮書，奇逸超邁，如氣宇軒昂，磊落瀟灑之人；東坡書，豐腴奇偉，似風流倜儻飽學之士，沉著衝和。這就是我們取法各家之長的目的。
在書法史上楷書四家「顏柳歐趙」或唐楷初唐四家「 歐、虞、褚、薛」 歐陽詢都有極高的地位，凡習楷書基本是從歐陽詢《九成宮醴泉銘》開始，但也有從其他幾家學起，尤其是學習顏體者眾多，但綜合各家的風格特色還是從歐體學起最好。關於歐體和顏體書哪家更適合初學，古代書法理論家也已說清楚。王澍《虛舟題跋·唐顏真卿自書太子少師告》：
臨顏書者，當得其淡古之韻，但以雄厚求之，皮相耳。
顏楷易學難精，原因在於顏真卿楷書從篆隸脫化而來，整體講求以古為新，以拙求巧，故顏體書有雄渾之氣，暢絕千古。世人學顏書往往只學其雄厚之氣，而不解其淡古之韻。賞其楷書《自書告身帖》風神蕭散，神採茂密，點畫渾厚質樸，結字生動絕俗，大小櫛比，參差錯落，結體雄厚之中有一種清曠之氣，沒有一絲一毫的做作之處，有不可思議之妙，自然造化中求得淡古之韻。這是初學者較難以理解的。
關於歐體和顏體，清梁巘曾經這樣評論，梁巘《評書帖》曰：
顏不及歐。歐以勁勝，顏以圓勝。歐書力健而筆圓，後世學者不免匾削。歐書勁健，其勢緊。柳書勁健，其勢松。
梁巘這裡說的顏不及歐，並不是指顏字不如歐字，而指初學顏字不如初學歐字也。歐字以骨力勝，力健而筆圓，且結字茂密，楷法森嚴，最適合初學，為楷書打好基礎。學書先立其骨，然後再添以血肉，則下筆有本，將來方可深造，有廣闊的擴展空間。由於歐體點畫偏瘦硬，結體險絕，不易寫，用筆不當則犯匾削之病，學歐體書的關鍵是否能用中鋒行筆。
歐體與褚體比較，褚遂良楷書古雅絕俗，清勁瘦硬，結字參以隸法，體勢平直；用筆參以側法，筆勢流動。《雁塔聖教序》婉媚遒逸，於平直端莊中饒具姿態細玩其用筆，雖瘦實腴，似輕實沉，一枝筆極提得起，極擒得定，極鋪得下，極兜得轉，畫之中段雖用裡鋒提飛之法，極無浮薄空怯之弊，挺勁婀娜，點畫凝練，尤其是筆畫盡頭鋒末處，筆筆送到，尖銳而飽滿，其用筆極其精妙，這也是不易初學的原因。
蔣衡在《拙存堂題跋·虞恭公碑》指出了褚體的與歐體的核心區別：
唐人書，如褚登善以姿態勝，故舉筆輒變；歐陽信本以骨力勝，故變而不覺其變。所謂有完字具於胸中，若構凌雲臺，一皆衡劑而成者也。褚因天資，歐全學力，後惟顏魯公書亦能大小如一，皆由間架既定，雖縱橫跌宕，無或逾矩。
歐楷矩矮森嚴，以骨力勝。尤其是《九成宮醴泉銘》，是奉敕之書，一點一畫，不敢有絲毫超逸於規矩之外，這就要求學習者臨習不能太刻板，若是刻意摹其形，很容易落入板滯痴重，而無飄逸靈動之韻致。
褚體楷書，放逸疏宕，以姿態勝；靈動、清雅、絕俗，尤其是《房梁公碑》、《雁塔聖教》以及傳世墨跡《大字陰符經》、《倪寬贊》，用筆輕靈飄逸，瘦硬如百鍊鋼，習者若骨力未備，肆意摹之，則落入佻浮軟俗，而無沉瑩清雋之態度。所以初學唐楷，可先臨歐字，以求其骨力；繼臨褚字，以求其流動。如只學歐，字易板刻；只學褚，又恐飄浮，當相交而學，乃為得法。