在中國書協主辦的全國首屆楷書作品展上，陝西書法家陳龍的作品，被評為10件獲獎作品之一。陳龍早在2004年，就曾入展過第八屆書法國展、第二屆全國書法蘭亭獎，這可是書法界最高規格的展覽，由此我們能看出陳龍不凡的創作實力。
陳龍在楷書展上獲獎的作品，內容取自《荀子·勸學》，而書體則取自褚遂良《大字陰符經》，通篇讀來頗覺舒展大方。
楷書以格為界，一字一格，字繁字簡，大小不論，盡在格中。倘論章法，畢竟是單字與單字的關係，雖不連接縈帶，卻可以感覺到書寫時的一氣貫之，首尾相銜，清暢不梗，如見池月清光，如聞竹露清響，是天機清妙。
此作在用筆上呈現了差異之美。
有豐滿圓潤筆飽墨濃，亦有纖細如絲輕描淡寫，通過用筆上的對比，使楷書顯示出生動跌宕之美。這種美感不如行草激烈，是一種婉約的變宕，在波瀾不驚中轉換。
陳龍對筆畫的把握已經十分熟練，儘管字數繁多，但每一筆都井然有序，從容大方，顯示出作者對楷書細節上精美追求的方向。由於筆畫的相近，也就很相似於褚遂良，雖然達不到新創程度，也打上了鮮明的褚體印記。學褚有如此成績，也是一個實在的收穫，具備門庭之質，日後再有所遷變。
其次是結體的協調。
這件作品結體清朗而不懈，舒展而不散，重心平穩，堂堂正正。結構是楷書之大要，既要端楷，又要避免死板僵化，因而結構也有一個雖靜而動、正而見奇的趣味。
陳龍能領悟這一玄機，在結體上體現了一個「活」字，它不像歐體那般板上釘釘的嚴密構成，而是靈活巧妙，如同一個個建築，結構各異，立於正且有變化，由此而見多姿多態，相互比照欣賞益增其趣。楷書在用筆、結體上尤見功夫，陳龍在這方面的良好表現，使人們閱讀時賞心悅目。
此作不足是整體過於一致。
譬如橫向筆畫張弛過盛，只知放不知斂，用筆長而少用短，重複太多。筆畫有斂約的功能，使作品更含蓄有味，都一味伸長了，而不知藏之滋味也。
此作相同的字不少，在調節上也缺乏能力，如多個「之」、多個「不」字，寫得幾乎一個模子，缺乏變化，顯得雷同而無味。寫得順手了，也就生出慣性，字跡顯得輕滑，沉不下來。清秀的筆跡也是需要內在之力的，尤其是細線條，有力才有精神。
最後落款的行書軟弱俗氣了。缺乏好的結尾，缺乏圓滿。明人謝榛認為：「起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鐘，清音有餘。」雖說的是作詩文，作書也是如此。