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也許你還沒有穿過他設計的衣服
但是在朋友圈應該一次次領教他的毒舌
雖顯得刻薄，但又如沐春風如飲醍醐
今天聊聊文青心中的領袖
山本耀司先生
山本耀司
日文名Yohji Yamamoto，號稱「黑色詩人」
世界時裝日本浪潮的大神人物
1972年創立同名品牌，
風格：黑色係為主，特立獨行，高呼反時尚大旗
60年代末，山本幫母親做衣服接觸服裝。當時東京的裁縫地位低下，走街串巷去製衣，更是低賤的工作只能從小門進去，而在製衣板式上也是依照著西方式樣，毫無創意。
山本是一個自視甚高的人，世界那麼大就去了歐洲溜達了一圈，回國後對這些決心推翻這些傳統的條條框框。
1972年，建立工作室，作品將東方的細緻沉穩和西方的浪漫熱烈於一身，並在70年代中期被公認為是先鋒派的代表人物。
之所以是潮流先鋒
只是瑣碎的東西比別人更深刻
今天我們就盤點這些碎片
這是2016春季秀場邀請函
一雙72歲老人的手，一雙做衣服的手，也是山本耀司的手
「自己的衣服每次穿都會不同」
就如他所說，對於多變的層次和褶皺的詮釋，只有自己親自上手才能表達。整場秀瀰漫濃濃的哥特味道，對於暗黑系的妹子，這樣的look簡直是天賜的禮物。
「每一根線都有自己的生命，經過幾年的生長日漸成熟。經歷這樣的過程
布料才能呈現它曾深藏不露的美麗。」
山本對於考究的面料有著極大的興趣，破損的禮服露出鯨骨裙撐，以及刻意的不協調感，透露出一種衰敗的感傷。
「我對那些賣弄風情的女人絲毫不感性趣相反的
一位專心踏踩縫紉機的女性背影
或是聚精會神縫衣服時的側影
讓我感受到一股強烈的情慾我極其渴望去尊重
去幫助那些在社會上立足，為生計打拼的女性。」
自己的理念，就按著自己喜好主打中性風
想必直男癌們是無法理解這份性感的
身體是一門微妙的學問展露太多就很廉價
山本式的性感是不受束縛的舒適感
山本回憶自己的童年，
看到一個穿著暴露的妓女在電話亭抽菸痛苦，
猩紅色的高跟鞋格外刺眼，
從此高跟鞋就被拉進了黑名單。
「有些女人，她們體驗過地獄般的人生，
嘗遍了人生酸甜苦辣
有時，她們的哀傷如香火般從她們的身上升起灰飛煙滅
但哀傷的味道卻不會染在她們的身上
她們才是受過良好教育的，高貴的女人。」
「人類最根本的哀傷，便是忘記去懷疑生存的意義
盲目地追隨現代主義的腳步。」
「我最討厭的就是那些看似偉大的人或事。」
「他們已經被世界所馴化，他們的意識其實和豬沒太大區別。」
「我不喜歡金字塔，我也不相信所謂的大徹大悟。這個世界存在的，是一群竭盡全力地貢獻自己微不足道的力量去創造沒有瑕疵的東西。與此相對，有些人深知人類的局限，不可避免瑕疵的事實，卻面對現實強加給他們的一切，勇敢鬥爭，也只有這樣的人才能理解恥辱中的美感。」
「世人熱衷於社會文明的進步，對此，我已經不僅僅持懷疑態度，更多的是一種對它難以抗拒的厭惡。社會文明不論如何發展，如何進步，人，終究逃不了作為人的命運。」
「歲數大了，我已經可以清晰地聽到
體內細胞一個接一個消亡的聲音
火葬場鐵門沉重地關閉那一刻
我想，下一個便會是我。」
在過去的十年間，作為服裝設計師，山本耀司不僅致力於每一季的服裝設計，在電影界的戲服圈中同樣打拼出一番豐功偉績。 1991年起，山本耀司為Wim Wenders（維姆·文德斯）指導的電影《直到世界盡頭》（Until the End of the World）打造500套造型開始，操刀的戲服蓋過了電影本身，讓眾多導演對他又愛又恨。
北野武在《四海兄弟》中，中西合璧的行頭預言了2012男裝潮流。
而兩人在2000年首度合作的《四海兄弟》（Brothers），更像是山本耀司經典作品展，身穿Oversize西裝的北野武內搭和式襯衫，要說是史上最有型的黑道老大也不為過。
但並非所有山本耀司的劇服都能有點睛之妙，2002年由Tilda Swinton（蒂爾達·斯文頓）一人分飾多角的科幻片《Teknolust》中，山本耀司設計的《未來和服》就讓貧弱的劇情更加不知所云，讓人只記得看過一場Tilda Swinton走的時尚秀。
山本耀司最令人印象深刻的劇服設計，為2002年的《玩偶》（Dolls）莫屬。Yohji Yamamoto的劇服在片中挑起大梁，男女主角人偶般的搶眼和服造型，與漫山紅葉白雪構成北野武電影難得一見的悽美畫面。
2003年的動作大片《座頭市》（Zatoichi）中，則讓北野武過足耍帥癮。在一片頭頂剃得光光、身著傳統和服的武士之間，只見北野武染了一頭金髮，身著山本耀司風衣與褲裝衝鋒陷陣，加上血漿激射的特效，出盡風頭。
在《雙面北野武》（Takeshis』）中，兩人氣味相投的黑色幽默就顯露無遺。描寫導演「北野武」遇到同名同姓的跑龍套演員「北野武」的無釐頭劇情中，除了北野武一人分飾兩角，不斷以西裝和貧民造型穿插之外，突如其來的藝妓與小丑也使片中超現實夢境更顯詭異。
曾以《巴黎小情歌》（Les Chansons d』Amour）入圍坎城影獎參賽片的法國新銳Christophe Honoré（克里斯多福·奧諾雷），在2009年將雨果名作《帕多瓦暴君》（Angelo, tyran de Padoue）搬上亞維儂藝術節的舞臺。
講述暴虐總督與兩名女子的三角悲劇戀情，劇本從19世紀初的威尼斯公國穿越到了現代，除了伊基·波普的音樂外，山本耀司招牌的黑色中山裝和毛邊純白洋裝，為舞臺劇添上當代氣息，凸顯了人物的強烈性格，受到當時媒體人的好評。
拋開所有的頭銜後這是位古稀老人，和其他老人相比，山本最大的特點就是酷 一身黑衣煙不離手 長發以及標誌性的鬍子已經發白。但是他依舊堅定保持這對時尚和潮流的不妥協！選自《關於山本耀司的一切》，廣西師大出版社·理想國，2015年12月出版日本服裝設計界巔峰人物山本耀司
四十多年設計生涯 完全記錄
歷年重磅訪問
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近千幅珍藏攝影作品
首度結集
本書呈現了山本耀司四十年設計生涯的軌跡，精選了不同時期對山本耀司的深度訪談，其中不僅涉及其對服裝和設計的激進思考也包括其對時尚和社會潮流的深刻洞見。對皮娜·鮑什、維姆·文德斯等摯友的採訪，更從另一個維度展現出一個獨特堅定且富有創造力的山本，他對音樂的熱愛以及和女兒之間微妙的父女之情都讓我們看到這個瀟灑男人內心深處的細膩情感。文中還通過多樣化的方式記錄了多場震撼人心的時裝發布現場，看山本耀司如何用時裝向這個世界重重的揮拳。
這絕對是由內而外
漂亮得不像實力派
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