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潘玉良，我國著名畫家，亦是揚名國際的中國女畫家，關於她的書籍和電影就有很多。
潘玉良的一生頗為傳奇，她原名張玉良，很早就成了孤兒，在14歲時就被舅舅賣給歌樓作歌女，張玉良在17歲時，與蕪湖海關監督潘贊化相識，後來贖身，改名為潘玉良。
潘玉良有著很高的藝術天賦，她先於上海專科美術學院學畫，是第1個考入、義大利羅馬皇家畫院的東方人。
說起中國近現代藝術史，女畫家潘玉良，絕對是繞不開的一個名字。
這位女畫家，有著絲毫不遜於男性畫家的氣度與修養，才情與技術。
潘玉良可謂是位多面手，油畫、國畫（主要是彩墨和白描）、素描、雕塑等方面都有涉獵。
潘玉良的作品非常有特色，不同於尋常女畫家的作品，比起細膩柔美，反而是有點「狠勁」，她作畫下筆酣暢利落，用色豪放大膽，總會使觀者感到一種十分強烈的情緒，在畫面上翻騰。
下面，默默就選取其中最具特色的作品，談談淺見，分三個方面:
1.中國畫之新鮮白描；2.中國畫之不同彩墨畫
3.西方油畫之東方風味
一、中國畫之新鮮白描
潘玉良的白描，常以西方人體素材，
利用中國繪畫特有的毛筆線條，
使線條富於變化，抑揚頓挫，錯落有致。
她結合西方繪畫的造型技法和透視原理，
用東方之韻，寫人體之形，
具有歐洲油畫雕塑之神味，
在中國傳統的白描上，獨具創新。
陳獨秀對潘玉良的白描作品，有著很高評價：「以歐洲油畫雕塑之神味，入中國之白描…」
「…近做油畫，已入縱橫自如之境…今見此白描體，知其進猶不止也。」
二、中國畫之不同彩墨畫
潘玉良的彩墨畫，
在使用書法線條勾勒對象的基礎上，
更側重把握對象的形體和質感。
在背景的處理上，突破傳統繪畫的「布白」，
善用「後印象派」的點彩技法，
來反映虛實和光影，
突顯主要對象，增加畫面層次，
藉助色彩的表達，來深入揭示人物精神。
三、西方油畫之東方風味
潘玉良用中國的線描，
結合西畫中對人體結構的理解。
用線精練、剛中見柔，
造型虛實相宜，下筆緩急得宜，
將人體的柔美與堅實、力量與韻味，
盡數描畫。
她不拘泥於形似而追求神似，
更側重於情感的表達，
作品富於東方之韻味，西方之情態。
巴黎東方美術館館長曾說：「潘夫人應時代潮流邁進，而絕未改變其對藝術的見解，獨立於具象與抽象兩派之間。她用中國書畫的筆法，來形容萬象，對現代藝術的貢獻已經夠豐富的了。」
借鑑中國傳統繪畫，糅合西方造型技法。
中西兩方藝術融合，獨具風味東方特色。
潘玉良之畫，畫中之真情有真味。
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